房子创意设计篇1

可议和Yomi毕业自中央美术学院陶瓷设计专业，在学生时代就相知相识，让他们有着不一般的默契——不管是在创作上，还是在生活中。Yomi说：“无论创作还是生活，都是两个人共同面对，所以对我们来说，创作和生活没有清晰的界限。创作就是生活的乐趣，生活就是创作的源泉。”

可议曾经在北京的设计公司工作过一段时间，这段经历或多或少地触发了可议创业的念头。“国内的设计公司，目前普遍对产品设计有些轻视，很多设计师因为商业上的原因放不开手脚。”可议说道：“陶瓷是需要人从手到心去感受的东西，我们希望做出有自己特点并富于灵魂的作品。”

2011年，可议和Yomi在北京成立了工作室，2012年开始以景德镇为根据地进行设计和制作。Yomi对“瓷器之都”景德镇的看法是四个字——“很有意思”。景德镇而今已成为国内陶瓷创作的重要基地，这让景德镇在Yomi的眼中，就像一个自由的大学校园。不同的是，它没有“老师”指导，只有“同学们”在自学和互相学习，并且与市场密切相连。“在景德镇能看到的陶瓷产品太多了，但有时候‘多’也不见得是件好事，太多的信息在大脑里碰撞，对创造力反而起了反作用。” Yomi说，很多时候要强迫自己忘掉陶瓷设计师的身份，而以一个普通消费者的视角去欣赏这些作品。

做陶瓷离不开水，流水川流不息的状态代表了自然的生命力；房子是温暖，是家，是港湾。这就是“水房子”名字的由来。“水房子”的作品有一种泥土般的原始朴实的美，希望人们能返璞归真，在自然简单的生活中为自己的心灵找一处栖息之地。可议和Yomi对目前工作与生活的状态很满意，景德镇就像一处世外桃源，虽然没有太多的娱乐消遣，但只要没有太多负担地做陶瓷，两个人就会很开心。“除了陶瓷，我还喜欢美食与烹饪，给家人朋友做饭也是一种放松和享受。”Yomi笑道。

体会生活细节的美

水房子的logo是一只漂在水上的杯子，可以从杯口看到“Yomi怪”探出嘴巴在喝水。“Yomi怪”的灵感来自两个人养的一只小狗，看似简单随意的勾画，传达出水房子自然轻松的创作风格。“创意产品，其实反映着人们对于生活细节品味的提升。产品的设计从材质出发，我们希望通过不同的方式，让水房子的产品具有最自然的美感，以此让人们在使用过程中体会生活最本质的美在哪里。”可议认为，虽然如今人们的生活水平大大提升，但仍然对身边的日用陶瓷没有太多审美上的需求，他希望更多现代陶瓷用品的出现可以让人们注重生活的细节。

水房子现阶段的主要产品是咖啡具和茶具系列，这些产品都是手工制作。在创作时，可议与Yomi把表达材质的美和实用中的感受放到了首位。“紫泥新品”与“向上的力量”两个作品系列，可以说是两个人在即将结束大学生活时对自我的一个小结，既是结束也是开始。“向上的力量”系列作品，出自Yomi之手，意在唤起人们内心对焚香早已存在的那种微妙的感觉。对传统造型的部分保留，蕴意内在的文化传承，又在似与不似之间引发消费者对于传统及自身文化印记的思考。而可议的“紫泥新品”，则将传统紫砂壶的风格做了细微的改变，整体造型更偏向于现代主义的几何化。

“我对香器的兴趣来自于对烟雾形态的好奇和喜爱。烟雾形态变幻无常，神秘莫测，最能引发人们对于这世界万物来去的冥想和对自身问题深入真实的思考。”在设计中，Yomi用加入玻璃罩的方式提醒人们去关注燃香时产生的烟雾形态。“玻璃罩既不会阻碍人们对香气的观察，又若有若无地影响着气体的形态。我将各种自然元素与抽象形态无序无逻辑性地组合起来，打破它们常有的状态，产生新的联系。”

陶瓷在中国有着悠久的历史，在可议与Yomi看来，对于传统器物的设计，既不能照搬传统，也不能天马行空地创造，要在继承传统和现代设计中寻找平衡点。“我们会不停地问自己一个问题‘Why ceramic？’意思是如果其它材料也可以做到，就不要用陶瓷。”陶瓷产品在制作过程中繁琐而不稳定，这也是高质量的陶瓷作品较难创作的原因。Yomi介绍道：“一件手工拉坯制作的陶瓷大致可以分为揉泥、拉坯、修坯、（素烧）、上釉、釉烧这几大步骤，其中小的步骤和技巧多达几十道，可以说每一个步骤出现小问题都会导致最后烧制的失败。”

平日里，两个人也会使用自己的作品，在与器物的接触中去感受它在人性化设计上的得与失。爱好烹饪的Yomi 笑着解释说道：“我常常会询问自己想要一件什么样的餐具来盛放我今天的这道菜，需要一个什么样的杯子来品尝朋友送来的这些好茶？放松地去思考生活中的小问题，灵感就会在不经意间出现。”

追寻新陶瓷精神

在日复一日的陶瓷手工创作中，可议与Yomi感受到了快乐。曾经有位顾客请水房子帮助定制一个杯子，画上盛开的向日葵，送给一位身患癌症的朋友，希望他能够勇敢乐观地和病魔抗争。这件事令两个人发觉自己做的事情特别有意义，更加坚定了为大众做手工陶瓷的信念。

房子创意设计篇2

整体色调和谐

儿童房在色彩搭配上最好以明亮、轻松、愉悦为选择方向，不妨多点对比色。用这些来区分不同功能的空间效果最好，过渡色彩一般可选用白色。孩子适合的颜色、喜欢的颜色与他们的年龄有关，应该根据孩子的不同年龄为他们选择不同的颜色。关心孩子的成长，更要关心他们的心理健康，培养他们乐观向上的性格。在选择房间色调时我先挑选了一些不同色调的儿童房样板图让女儿自由选择，如：有粉粉的公主风，淡蓝色的海洋风等等。在女儿选择时，我还和女儿交流她为什么要这样选择。最后女儿选择了淡蓝色作为房间的整体色调，觉得住在这样的房间里就像睡在蓝天白云上。

区域划分均匀

儿童房的设计不仅仅要注重色彩等方面的选择，同时各个功能区域的划分也非常重要，儿童房一般可以包括休息区、学习区、活动区。为了发挥孩子的主动性，家长可以先给孩子一张空房间图片，让孩子自己划分区域，做一次小小设计师，培养孩子动手动脑的能力。女儿的房间中有一扇大大的窗户，我们利用这一特点把学习区设计在了靠窗位置，房间的中间就设计成了休息区。这个房间最大的一个特点是有独立的阳台，这成了孩子的活动区，女儿可以在这里玩心爱的玩具、种小植物、养小动物。

房子创意设计篇3

这家叫做高鸿置地的房地产公司，花费很大力气得到了“天空车库”楼盘的建造权，但土地面积小，如何在有限的空间里建造一栋豪华的别墅，对设计者来说是一种考验。

期间，他们否定了多项方案，不是房间过于狭窄，就是没法建车库，车子只能放置在大街上，在寸土寸金的新加坡，政府部门一定会否定这个方案。这让主设计师卡特尔先生一筹莫展，他翻阅了世界各地的楼层设计方案，都没找到如何解决建造车库的难题，也就是说，设计师往往把建造房子与建造车库当成两码事来处理。

一个叫李昌新的职员陪同卡特尔先生一起去几处工地考察，他们一边开车，一边讨论各种各样的方案。

他们走访了几家正在建设中的楼盘，发现施工者们正在顶着烈日挥汗如雨。由于害怕车胎爆裂，施工者将自己骑来的车子放在一层的大厅里，当然，大厅没有完全堵塞。

虽然看上去只是一些无关痛痒的细节，但李昌新却灵机一动提议道：将车子放在客厅里如何？说者无意，听者有心。卡特尔眼前一亮，让李昌新把刚才的话再说一遍。李昌新地重复了一遍，同时说道：但这又会占用客厅的空间，且还要考虑车子如何进入房间的问题。

这是一个大胆的想法，将车子停在客厅里，可以说：古今中外没有哪个设计者敢这样做。

两人喜出望外，于第二天上午将更新后的方案呈报给总裁。总裁也觉得这方案耳目一新，便提供给相关投资方认可，很快这个特立独行的方案被通过了。

报告会上，卡特尔先生讲述了整个创意：

通过地下室入口处的生物识别触摸板，业主可以将爱车开进特制电梯里，通过电梯，开进自家的客厅里，这样做既可以省去车库的空间，又可以使客厅像个陈列室，也可以弥补夜晚客厅不用的尴尬，节省空间的同时，也增加了美感。

房子创意设计篇4

一、儿童房的设计原则

人的一生大部分时间都在室内度过，儿童的身心健康与儿童房的空间及室内设计有着密切的关系。一个真正意义上的儿童房，不仅要有合理的布局、合适的家具，更要根据孩子们的实际生活需求来进行设计。考虑到儿童的天性，在设计中应避免呆板、僵硬的设计，活泼、有创意的设计有助于培养儿童乐观向上的性格。儿童房的设计应遵循以下几个原则:

(一)共同设计。对于那些3岁以上的孩子来说，他们在颜色、图案方面逐渐有了明显的个人喜好，让小业主们挑选自己喜欢的家具款式和模拟自己想要的搭配方式是明智的选择。父母可以拿着颜色板和各种图画与孩子们聊天，以求了解孩子们对颜色、图案和形状的喜好，让孩子共同参与设计、布置自己的房间。

(二)充足的照明。儿童房的灯具要能体现儿童活泼、开朗的性格。合适且充足的照明，能让房间温暖、有安全感，有助于消除孩童独处时的恐惧感。灯光要特别注意柔和明亮，不要刺眼，也不要过于昏暗，理想的照明环境可以运用普照式的主灯、辅助式的嵌入式灯及书桌照明的台灯三者搭配。应选择一些结实耐用和富有童趣的灯具，创造出温暖明朗的灯光效果。

(三)柔软、自然的材质。由于儿童的活动力强，所以在儿童房设计的选材上，宜以柔软、自然材质为佳，如地毯、原木、壁布等。这些耐用、容易修复、非高价的材料，可营造舒适的睡眠环境，也令家长没有安全方面的忧虑。

(四)明亮、活泼的色彩。色彩的熏陶对于塑造儿童的性格有着重要的潜移默化作用，用颜色和图案来装点儿童房必须相当讲究。色调应以明快、亮丽、轻松、愉悦为主，避免沉闷、压抑。如果小孩的性格存在某些缺陷，就必须在色彩上进行纠正，明快的色调可以使孩子性格开朗、思维开拓。

(五)安全、健康的环境。由于小朋友正处于活泼好动、好奇心强的阶段，容易发生意外，在设计时，需处处费心，如在窗户上设护栏、家具尽量避免棱角的出现、采用圆弧收边等。材料也应采用无毒的安全建材为佳。家具、建材应挑选耐用的、承受破坏力强的、使用性率高的。

(六)弹性空间设计。孩子的成长需要创造可弹性利用的空间，因为对于孩子们来说，什么形式都是一种学习。学龄前儿童喜欢在墙面随意涂鸦，可以在其活动区域，如壁面上挂一块白板或软木塞板，让孩子有一处可随性涂鸦、自由张贴的天地。这样不会破坏整体空间，又能激发孩子的创造力。

二、儿童房的设计要点

了解孩子成长中的性格特点及对屋室布置的要求，与了解一些影响孩子生活的设计因素同等重要。

1.地板。孩子在离开摇篮后，地板自然成为他们接触最多的地方，是他们最自由的空间。在孩子的活动天地里，地板材质应具有温暖的触感和抗磨、耐用的特点。首先，儿童房间的铺地材料必须平整，不能够有凹凸不平的花纹、接缝，因为任何不小心掉入这些凹下去接缝中的小东西都可能成为孩子潜在的威胁。同时这些凹凸花纹和缝隙也容易绊倒蹒跚学步的孩子。其次，儿童房间的铺地材料要具保护性。耐磨且富有质感的软木地面容易使脚底产生温暖、舒适的感觉，因此很适合于儿童间，建议在床周围、桌子下边和周围铺设地毯。这样可以避免孩子在上、下床时因意外摔倒在地而磕伤，也可以避免床上的东西掉在地上时摔破或摔裂，从而对孩子形成伤害。

2.家具陈设。家具是儿童房功能性和设计性的集中体现。儿童房家具的选购也是不容忽视的。在儿童家具的选择上，最好选择金属穿钉而非粘合剂方法制造的家具，因为普通的胶、漆里可能含有有害物质，会对孩子造成伤害。孩子的自我保护意识是薄弱的，家具应尽量采用圆弧收边，慎购有锐利边角和把手的家具以防止到处奔跑追逐的孩子撞上而受伤。

3.布艺。孩子会像大人一样对某些颜色情有独钟。选择颜色素淡或简单的条纹或方格图案的布料来做床罩，然后用色彩斑斓的长枕、垫子、玩具或毯子去搭配装饰“素淡”的床、椅子和地面。

窗帘的颜色可以选择浅色或带有一些卡通图案的面科，材质不宜过厚。因为在春、夏两季，白天阳光很强的时候，拉上窗帘孩子仍然可以在光线柔和的房间里玩耍。

房子创意设计篇5

1、手绘墙技能的表现形式，可分为以下几类：

1.1西方绘画的手绘墙技能表现形式。西方绘画主要是指欧洲的绘画，主要包括油画、水粉画、水彩画、素描等。油画是西方绘画的主流画种。油画颜色鲜艳，色彩丰富，能够真实的反映客观现象。适合客厅、书房、卧室、会议室等大，中，小空间。水彩画具有逼出情况、色彩透明的特点，适合在中小空间里布置。素描是单色线条塑造物体的形象，适合在小空间布置房间。西方绘画悬挂高度应在悬挂架和眼睛的中心水平是高度一致的位置。墙上挂着的作品及数量，可以按室内空间的特点、工作环境的大小和其它因素来决定。1.2装饰工艺画的手绘墙技能表现形式。装饰工艺画是运用工艺材料进行创作的具有装饰感的作品。装饰画工艺展示出的美丽的绘画作品不是其他类型的作品可以比较的。装饰工艺画内容丰富，主要以漆画，布贴画，贝雕画为主。磨漆画用松脂油调漆和金银朱砂等在特制的木板上涂绘，干后用磨石打磨。图像纹理光亮平滑，颜色的色素沉着、富丽。饰有磨漆画的装饰屏风、家具等可作为中式客房、餐厅、接待室中的陈设。1.3民间绘画的手绘墙技能表现形式。民间绘画反映民间生活和审美情趣。其风格是简单的，夸张的。民间绘画的主要类型的年画和农民画。年画造型逼真，线条明快，色彩艳丽。适合布置在有中国本土风格的中小室内空间里。农民画富有浓厚的生活气息及地方特色，大多在热闹、快乐、吉祥、喜庆的场景中出现。适合布置在明显具有地方特色的中小室内空间。手绘墙艺术是以室内环境为载体的，不同的功能性空间也将决定手绘墙艺术不同的艺术传达形式。手绘墙艺术不能简单地等同于一般性的绘画，摒弃边框的束缚，将艺术融入我们的生活中，在这些特定的空间内，手绘画艺术和室内装饰风格相协调，与室内环境实现统一，注重室内环境和环境拥有者建立关系，形态变化有序，繁简得当，融合统一。墙是分隔的空间载体，也是艺术创作的舞台，不可复制的手绘墙艺术给室内空间设计带来新的灵感和选择，也为大众带来了一个独特的视觉享受。

2、手绘墙在不同功能的室内空间的应用研究

住宅是人们生活居住的基本场所，人们对居住空间的物质需求将构成一个住宅的基本功能，包括睡眠，休息，饮食，卫生，家庭团聚，视听，娱乐，学习，工作，生活，不同的综合功能通常分为门厅，起居室，客厅，书房，娱乐室，卧室，厨房，饭厅，浴室，储藏室等几大空间。使用手绘装饰画的理论，对不同室内空间的相关研究方法，得出科学的、合理的手绘装饰画在空间中应用方法，用于帮助不同的室内手绘装饰画的具体应用。2.1手绘墙在客厅中的应用。在现代生活中，客厅是人们日常活动的地方，除了休息，也用于娱乐，不但是每个家庭中装饰色彩最浓重的地方，也起着对外联系与沟通的使命。因此，客厅的手绘装饰画是整个室内视觉的中心。装饰画要和室内空间与家具的尺寸达到合适的尺度，不能过大或过小，绘制的位置要给恰到好处。同时必须有适当的光线，过于明亮会使人眼花缭乱，过于昏暗，又很阴沉。客厅装饰画能反映整个家庭的爱，是主人的身份，地位和身份的象征。一般是以家庭思想为切入中心，反映了主人的品位，它在室内空间艺术的氛围中发挥了作用。例如，一些知识分子温文尔雅，他们要求自己的房间设计要古色古香，客厅要有中国传统绘画，能散发出的平静和顺利的东方文化。还有年轻一代由于受西方现代设计思潮的影响，室内陈设，追求简单，直接的风格，客厅装饰画材料多用锻铜浮雕或玻璃钢浮雕，造型古朴典雅，色彩简洁，极富时代感。2.2手绘墙在餐厅中的应用。餐厅是一个家庭中非常重要的部分，是一起的用餐的地方，餐厅的设计需要给主人创造一个宽松、和谐的氛围。手绘装饰画在餐厅的作用不可低估。它能起到调节人的情绪和食欲的作用。颜色的选择，可以用来诱发食欲，像橙色就可以帮助钙的吸收，但颜色纯度不宜太高，否则容易使人兴奋。绿色可以帮助平静和消化，可促进人体的自身调节，达到身心平衡。白色使人感到卫生，干净，它也经常成为餐厅的主色调。手绘装饰画的内容应选择能增进食欲的形象，使人身心放松，胃口好。2.3手绘墙在卧室中的应用。卧室的设计看似简单，味道清新。卧室是一个美好的梦境的开始，是冥想的地方，是现实与梦想相嫁接的地方。卧室的装饰画要体现“卧”的情感与审美。装饰画的色彩，形状，图像和艺术处理，一定要显得舒适，轻松，安心的气氛。卧室要有温馨，浪漫的氛围。可以手绘些花卉、卡通人物等。当然，你也可以把你的肖像，婚纱摄影照片，放在卧室里。书房：书房是主人个性的直接体现，是必不可少的“软空间”。书房装饰绘画要创造一个愉快的阅读氛围。书法装饰适合书房的装饰，效果明显、目的明确、激励思想。也可以选择主人喜欢的主题；像配抽象装饰画凸显主人的品位和超前的思想。2.4手绘墙在书房中的应用。书房是直接展现自己个性，个人成绩，塑造性格的地方。手绘装饰设计为书房的设计提供了更大的生活框架和最基本的功能需求，手绘装饰画丰富了室内设计的艺术品位，通过形状，颜色，屏幕，工艺，材料等因素来凸显主人的文化素质，表现主人的品味与个性，使人在心理上产生愉悦感和美感。优雅的空间将使书房成为潜心学习、愉快阅读的逍遥之地。休闲，走廊，玄关，侧厅：这些地方很小，但是可以用简单的装饰画起到装饰作用。这些地方往往是客人第一眼看到的，称为“脸面”。应选择优雅的、抽象的装饰画，显示自己的高贵优雅的气质。手绘装饰艺术是深受人们喜爱的现代家居装饰设计，它逐渐成为家居装饰的潮流，也奠定了其在家居装饰设计中位置。2.5手绘墙在儿童房间中的应用。儿童房是孩子们的独立的生活地方，里面摆放的家具都是有讲究的，房间的整体设计布局也要以孩子为重点，年轻的父母对儿童房的设计也倾入了很多心血。近年来，越来越多的年轻父母选择使用手绘墙艺术形式给孩子空间增加活力和活泼的气氛，可以想象，王子和公主的美丽的爱，也能感受到小熊维尼生活的乐趣，和生活在海底世界的祝福，给孩子的想象空间。孩子们的房间因为是特殊群体，所以比一般的房间要求严格。儿童对色彩的感受比成人深。因此，在颜色和模式匹配上，要十分注意的是，分为以下几个方面：2.5.1儿童房手绘墙材料的选择。孩子的手绘墙材料选择安全是儿童房设计的重中之重。孩子们在长身体，手绘墙所使用的材料一定要是环保的，不然会直接影响孩子的健康。目前，手绘墙材料有丙烯，儿墙漆，油漆等。丙烯和儿墙面漆是孩子们的房间墙壁更常用的材料。丙烯颜料无毒无味，属绿色环保材料，有短时间的快速干燥的特性，干后有弹性的保护膜，可以保持图片在五到十年不褪色，防水，脏了可以用湿抹布擦干净。儿墙面漆，是市场对儿童的发展的一种绿色环保型墙面漆。它不仅环保，颜色也非常丰富，可以给孩子们一个干净，色彩斑斓的成长空间。2.5.2儿童房的图案。儿童房的图案在设计上一般采用卡通图案，由于不同的儿童喜欢的图案不一样，所以多按照要求来画。所以模式应该多样化，给孩子一定的想象空间、创新空间，对孩子们的想象力和智力发展也有一定的好处。2.5.3儿童房手绘墙图案颜色的选择。儿童多数活泼，积极，富有想象力，对于这样的特点在颜色的选取上要选认知能力最直观的。如动物，植物，玩具，食品和其他具体的事物。他们喜欢纯颜色非他们带来无限乐趣。国外的研究表明，当周围环境的颜色是孩子喜欢的颜色时，孩子们的活动率达到最佳状态。手绘墙，我们应该选择什么颜色？相比成年人，儿童喜欢明亮鲜艳的色彩，如红色，可以让孩子联想到太阳，绿苹果；绿色，可以让孩子联想到大自然，草等。可以说，不同的性格，不同性别，不同年龄组的儿童的看法，颜色是不一样的。总之，孩子们的手绘图案颜色应该是合理搭配的，与整个房间的色调和谐统一。尽量选择一些有利于培养儿童积极健康的心态，选择新鲜，活泼，生动的色彩。避免灰色，亮度低的颜色，如果时间长了，孩子在这个空间，会使孩子有抑郁症，忧郁的情绪，影响儿童的心理健康发展。现在的家长和社会对儿童健康的关注意识逐渐增强，手绘墙作为一种环保装饰技术，越来越多的家长所接受，越来越多的孩子们开始喜欢手绘墙，使它成为时尚的宠儿。手绘墙摒弃传统框架的僵硬，自由，流动，三维图片装饰空间，具有很强的艺术性和装饰性。同时，手绘墙色彩丰富，培养幼儿的审美意识。适当的手绘墙模式对儿童有着教育的意义。设计师为儿童“量身定做”的墙壁画，不仅发挥了“个性标签”，同时也为孩子们创造他们自己的梦想空间。早在二十多年前，国内的室内设计行业就出现了运用传统的绘画技巧（水粉，水彩）绘制较写实的装饰图案的家装作品。到现在，中国的室内设计行业有了较快的发展，但其含义，功能与价值已经有所不同。现在的手绘画的空间较大，表现方法更加灵活。所有的设计师针对这一点，与目前的设计发展的需要，根据人们不同的审美价值和客户的个人喜好来发挥创意，使这种形式的手绘得到了更为广泛的发展。如今，人们生活在机械化的社会环境里，生活质量日益提高，生活节奏不断加快。在高楼林立的城市，人与人的情感交流逐渐从现实生活中转移到虚拟的网络世界。人们的审美观念的超功利性和精神上的净化，逐渐转化为为满足公众欲望和为目的。短暂性、平面性和时尚性取代了韵味悠长、深刻独特的意境。无论是在中式还是欧洲古典或是田园风情，各种风格的手绘方法都很应用方便。然后，在室内墙面或家具上自己绘制一幅画的做法是越来越受欢迎。这种方法除了时尚、环保，与众不同的是，它集成了更多的参与者的主观“创造”，并标注了“私人的记号”。手绘装饰画作为室内装饰的一部分，与现代室内装饰设计密切相关。现代室内装饰设计是精神文明和物质文明的桥梁，通过“设计”来改造人们的审美观，改善环境，提高人们的生活质量。室内设计是以创造一个良好的室内空间环境为宗旨，满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求放在首位，使室内环境舒适，更加合理、科学、艺术。室内设计考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉艺术）。室内设计的精神会影响人的情绪，甚至人的意志和行为。手绘装饰画极大的丰富了室内装饰设计创意的语言和形式。手绘设计不仅要服从于整体设计风格，色彩和整体的设计风格也要一致。因此，手绘装饰画的图案多为经过处理的相对抽象的图案。总之，家中的手绘装饰画彰显个性、时尚和创意的娱乐精神，手绘的形式也越来越多。只有长期积累的材料和艺术技巧才可以更好的将手绘的形式继承和发展下去。

作者：张琪妍 许雪梅 张泰 杨帆 赵京娜 刘沫 单位：黑龙江生态工程职业学院

房子创意设计篇6

大栅栏街区是有着600多年历史的老城区，1平方公里内有超过6万人居住。如此高密度的环境如何让人们居住得更加舒适方便？两年前，北京大栅栏专门提供了一批胡同里的老房子，邀请参加北京国际设计周的中外设计师、艺术家大胆进行个性化设计实践，打造新街景。今年的“大栅栏新街景”活动中，主办方推出了公众参与社区营造的试点实践—“大栅栏领航员计划”，通过设计再造方式提出解决方案，为老街区更新提供借鉴范例，吸引更多公众主动参与到大栅栏的发展中来。

如今，当你走进大栅栏西街、杨梅竹斜街、樱桃斜街等老胡同时，你会发现：狭小的胡同空间里，有了便捷的胡同微型交通系统；往日寻常一见的修车小铺，在设计师们的巧思下变身为零部件博物馆；传统的老北京兔爷与设计师们携手，华丽转身成为时尚与传统兼具的创意工艺品。还有复古工业风格的咖啡馆、现代中显露古朴气质的老北京板画展示店、胡同中新式的公共厕所……

记者看到，设计师张明明在不改变老建筑的前提下，将老屋子分割成多个居住空间，既能增加居住人数，又不降低生活舒适标准；设计师王茜则在停车装置上另辟蹊径，将停车设施改成活动的花坛，白天竖起来就是一座美丽的花坛，晚上轻轻放下又成了固定停车带……有意思的是，记者还遇见一辆老外驾驶的“超级三蹦子”穿行于胡同中，车身上写着“Mobile Design Agency”（设计移动公司）字样，原来这是一家来自荷兰阿姆斯特丹的著名设计公司—Lava（熔岩）。问及为何要驾驶三蹦子参与“大栅栏新街景”活动，他们的回答是：我们要争取从“草根”商业开始了解中国市场，与其在达官云集的设计论坛上自庆自贺，不如卷起袖子在老北京胡同里大干一场。一位年轻的荷兰设计师对记者说：“与其和别的设计师一起喝香槟，我们宁愿与当地的商家喝茶或是二锅头来推敲如何设计他们的徽标，而且现场制作分文不要。”记者仔细端详他们走街串巷为胡同小店设计的徽标，果然出手不凡。而那些拿到新LOGO的店铺老板们，更是对“老外设计师”赞不绝口。

房子创意设计篇7

蜜蜂有多聪明,看一看它筑的巢就知道了。六边形的蜂房最高效地利用了空间且承受能力极强,孕育率更是高达100%。位于深圳南区学府路上的“蜂巢”是那条街上最引人注目的店铺。透过明亮的落地窗玻璃,先不看它里面的商品,单是那依墙而筑、错落有致的六边形蜂房展架就令人大开眼界,让人忍不住进去一瞧。

一格格蜂房里摆着“异和团”布偶、70年代怀旧风搪瓷杯、“饺子仔仔”抱枕、“诺亚方舟”环保袋,甚至还有著名高仿模型社Hot Toys 2009年12月推出的限量版Michael Jackson “颤栗”造型1/6公仔……每一件商品都充满“异”术,绽放着创意的火花。这就是房海滨的创意供销实体店,从装修设计到货品采购再到橱窗展示,都是他创意的表达。

一张小小的会员卡,房海滨也用心去设计,在上面做足创意的文章。与一般的会员卡相比,“蜂巢”卡的特别之处在于它可以用作卡贴,直接贴附在深圳通等类似卡之上,方便会员随身携带。此外,“蜂巢“卡上的图案简单,留有多处空白,其意在于鼓励更多人参与创作,每办一张卡,“蜂巢”店员会赠予会员一支笔,鼓励他们在会员卡空白处自行设计绘画,而在结账出示会员卡时,遇到有特色的图案,店员会征求卡主同意将其扫描进电脑,成为设计元素被运用到新产品中去。

这种无处不在的创意主张,正是“蜂巢――创意供销”的出发点和落脚点。房海滨说:“我相信人人都是‘异术家’,人人都可以成为‘蜂巢’里的一只蜜蜂,将自己的创意甜蜜与人分享。”

房海滨的创意供销想法是被一场大雨淋出来的。在深圳大学学设计的房海滨是个创意市集发烧友,逢集必去,结交了不少玩创意的朋友。每一次市集,都像是一次聚会,一次狂欢,大家玩得不亦乐乎。某一次市集,一场突如其来的大雨令大伙儿被淋成了落汤鸡,看着大家惨兮兮的落魄模样,房海滨心中猛然一动,他想为大家提供一个固定的场所,让创意玩家不必风里来,雨里去。创意供销平台的想法就像雨后春笋,一破土,就难以抑制地一节节地往上冒。

像蜜蜂一样坚韧

房海滨是个充满创业梦想与激情的年轻人。在冒出创意供销想法之前,他其实已经有了两次创业经历。2004年,房海滨考入深圳大学艺术设计学院,入学不久,就开始帮人做设计,到大二的时候,就开始在广告公司和网络公司兼职。大三,他与两个朋友合资,成立了设计工作室,每人出资1万元的启动资金,买了设备,付了房租,就开始运营。由于经验不足,不懂成本控制,资金跟不上,第一次创业不得不宣告失败。

但是创业的激情从没在房海滨的心中退去过。大四时,房海滨以技术入股的形式,与几个朋友合开了一家设计公司。没想到,全球金融风暴又突然袭来。设计公司运营不到半年,就草草收场。第二次创业再次失败。

第二次创业失败伴随着大学毕业同时到来,房海滨开始重新思考自己的前程,蜂巢店的想法和经营模式在房海滨心里不停盘算。这是一个十拿九稳的项目,如果经营得当,靠手工创意赚钱指日可待。为了把蜂巢店的创意变为现实,他四处募集资金,也四处碰壁,就在他焦躁不安时,一条来自母校的信息让他眼前一亮。

那时深圳大学首届学生创业援助基金项目正在全国热烈运作。这是一项为鼓励大学生创业,深圳大学以提供资金、场地等支持科技创新,寻找有市场潜力和竞争力、并在商业模式上有特色和创意的项目,从深圳大学毕业未满一年的毕业生和在校生都可以参与这次活动。欣喜若狂的房海滨决定带着“蜂巢创意供销”参与评选。

房海滨站在母校深圳大学的演讲厅讲台上,激情澎湃地演说自己的“蜂巢计划”。“蜂巢是一个创意供销平台,把创意人的产品整合在蜂巢实体店及蜂巢网上以寄卖、租赁的形式进行销售。让地摊式的、流动的创意市集店铺化,让草根设计师们有一个固定的场地展示自己的作品,将年轻人的创意汇集成振兴中国经济的巨大创造力……”这是一场朝气蓬勃的角逐,房海滨站在评选台上激昂地陈述着自己的创业项目,纯真热烈的眼睛里都闪动着梦想的光芒,那只正欲展翅飞舞的蜜蜂离他越来越近!

“机会是给有准备的人”。房海滨的“蜂巢创意供销”以明确的理念、完善的构想、可执行的具体方案与充满希望的前景,得到了评委们的信服和认可,他最终获得了第一名,拿到了8万元的创业基金。

坚韧的小蜜蜂要开始真正的青春舞动了!

像蜜蜂一样勤劳

与前两次开设计工作室不同的是,这次开店,房海滨的角色更像中间商,既要直接面对顾客,还要与设计师、创意产品提供者沟通交流。他每天的工作都排得满满当当的。白天看店,晚上蹲在网上搜罗创意产品信息。

同别人看店的悠闲自得不同,从踏足蜂巢的那一刻起,他就开始了蜜蜂般辛劳的一天。做清洁,更新橱窗,根据产品来源、数量、节日等重新确定推介主题,忙完这些,他的脑子也逐渐清晰,此时再坐到电脑前整理昨天或本月的账务,宣传海报设计、策划主题活动日,一个个创意喷薄而出。

当顾客光临时,他起身抱以热情的笑容,产品的独特功能和创意灵感,都通过他的嘴向客人们一一传递。常常光临蜂巢的客人都感叹这里的老板就像一只勤劳的蜜蜂,精力充沛,永不疲倦。

蜂巢的经营琐碎又富有激情,每天困扰房海滨的并不是诸如企业如何存活那些大而空洞的话题,而是如何稳定货源,开拓经营空间,甚至是如何解决仓库并把库存缩减到最小化而又不断货的小问题。经营的困扰深入到营销的细枝末节,与设计师的合作协议需他拟定;为把存货量调到最适当位置,他请专业人士为“蜂巢”量身打造了管理软件……开实体店,打造网络平台,店网互动的营销模式,让他的生活从网上到线下随时转变角色。随时嘟嘟响起的旺旺敲门声,既预示着生意的兴隆,又让房海滨的一天充盈得没有任何私人空间。

房子创意设计篇8

渠岩的建筑设计兴趣，始于对人们现实生存状态的关注与艺术实践。他为第26届圣保罗国际双年展中国馆创作的的作品“流动之家”，虽然是表达观念的装置作品，但其爱好建筑设计的倾向已初露端倪。所以，当他得知可以在京郊一个汇聚着众多位艺术家、建筑师和文化名家的小村落里，建造一座属于自己的新居兼工作室时，便想到这是一次难得的建筑设计实践,希望能与建筑师合作。因为艺术家长于文化思考和创造视觉形象,而建筑师则大多会在建筑的功能和使用上考虑得比较缜密，如果两者相结合，并发挥出各自的优势, 那么，也许就能设计出一座既有中国文化内涵又有时代精神，同时也具备合理使用功能的原创性的房子。

在渠岩看来，“原创”才是建筑应有的魅力。因而他要创造的，并非仅仅是一处可供使用的房子，而应该像孕育一件艺术作品一样，创造出与众不同的建筑。与大多数职业建筑师不同的是，他不会首先问自己需要一栋什么样的房子，而是在这片土地上去寻找根脉，寻找建筑立足的可能性。“房子在北京北郊的山坡上，不在南方，也不在水边，我考虑的是应该从这片土地里‘生长’出什么样的建筑。” 渠岩说。

其实，“做建筑与艺术创作一样，需要寻找到自己的独特表达语言。”渠岩的建筑语言，是从寻找一种单纯的意向、一个偶发的灵感开始的，并进而实现了延伸、转化、提升。石磨，是中国北方乡间具有代表性的文化符号，是千百年来北方农家一直沿用不弃的生活器具，具有十分普通、朴素乃至原初的特质。正是这个很具象的古老符号，为渠岩的设计打开了思路。“当时，我给这个艺术家村的定位，是用当代手法表现北京文化，而石磨恰是专属于北方的民间符号，也是一个当下很少被人提及的符号。”

事实上，选择石磨作为自己的建筑意象，渠岩考虑更多的，是这里的地势、地貌与环境特征。房子位于山腰间一处地势平坦的缓坡上，地形十分完整，周围是清代皇家的柿子林。磨盘有厚重的质感及质朴、谦逊的形象，很适合借用来，在这里演化成一座位于半山腰又与大自然融为一体的磨盘型建筑。

从具象抽离的符号

由一种符号转化成一座建筑，这并非是渠岩的独创，但如何处理好其中具象与抽象的关系，则考验着设计与建造者的艺术功力。如果简单地转化或堆砌，就会走入歧途，令建筑外形变得庸俗不堪。“我要建造的房子，只是想借助磨盘形象表达蕴含其中的民间传统和中国精神，而非直接地简单移植这一古代符号，无论其形式和使用的材料及色彩，都须符合人们的现代审美取向。”渠岩说。

他为建成后的建筑起名为“魔坊”，即截“磨”之形而取“魔”之意。的确，创作的过程本身就如同魔术般炫目：“圆形建筑是很难做的，因此我要把它反复破开，打散，再重新组合，形成与地貌、地形、地势和植物相融合的新的意象，这样做才比较有意思。”

隐没在山体里的看似二层的小楼，实际上并不止两层。这是几层磨盘被切断后相互咬合互动的结果。而“圆”始终是楼体的主轴。大门的入口处，由一个小桥贯穿着“圆”的中心，仿佛是石磨的“推手”，带动着几层磨盘开始旋转。一层层镶嵌的圆，充溢着一种动势。这种动势，首先来自现代解构手法：磨盘最基本的一个圆首先被切开；接着，切下的两个半圆被前后错开，一个半圆成为渠岩宽敞的工作室与小书房，而另一个半圆则继续着切分：一部分成为室外的庭院及水景，另一部分则用作门廊、客厅和厨房。然而，至此切分并没有结束，而是沿着第一个圆螺旋式上升，又在其上构筑起第二个直径更小的圆，刚好可用做二层较为私密的生活起居空间――这个圆也依然在对立统一的切割中重组着，继续完成建筑体对和谐的追求。最后，它直至上升到最顶层的圆形玻璃阳光房――一间恰似石磨轴心的小屋，由此使空间不仅在平面上实现相通，而且也在垂直中获得了连贯。尽管这并不是从功能出发设计的建筑，但“美感与功能”却在这里获得了完美的统一，也没有一处空间被闲置浪费。为了更好地表现和利用空间，这里的部分家具及摆设也是由渠岩自己设计的。就像艺术家自己表述的那样：建筑其实更像一个女孩子，心灵美与外表美是需要兼顾的。

经过多重切割重组后的房子，并没有减弱石磨的意象，相反，使其更平添了几分“形散而神不散”的耐人咀嚼的意蕴。正是基于这种的符号的全新处理与组织，让这座建筑在保留石磨原型精神的同时，也带给人们一种独特的设计的新鲜感与冲击力。

以美感传递力量

要想通过现代语汇传递出中国本土文化精神及建筑智慧，建筑物本身的造型设计无疑十分重要，但其他，诸如材料、色彩和空间氛围的营造，也都是不可或缺的因素。在此，渠岩以艺术家娴熟的材料及色彩语言，为空间赋予了无需花费昂贵但却充满中国精神的美感。

房子创意设计篇9

一、引言

房地产企业的核心竞争力是企业在经营过程中形成的、能持续有效的利用资源，适应变化如云的外部市场环境，保持竞争优势并处于领先地位，从而创造出企业价值的主要能力。与一般企业相比，房地产企业应考虑其行业和企业自身的特点，如受国家政策导向强，产业联动性强，在开发经营过程中受资金、外部市场环境、目标控制等问题影响较大，需要房地产企业有很强的企业优势和竞争能力。随着越来越激烈的市场环境竞争，房地产企业的核心竞争力要不断的提升和优化，才能使其在强手如林的企业中立于不败之地，实现可持续发展。

二、核心竞争力因素分析

核心竞争力理论是企业战略管理研究的最重要的理论之一。目前很多企业把核心竞争力当做企业保持特有的、持续的竞争优势的重要工具。鉴于此，文章对房地产企业的核心竞争力要素做了简要的分析。

（一）资源整合要素

资源整合要素包含房地产企业对土地资源的整合和对企业人力资源的整合。土地资源和人力资源是房地产企业所必须具备的资源。土地资源是房地产企业发展壮大的物质基础，人力资源是企业持续发展的战略保障。

土地资源包括土地资源利用情况和土地质量两个方面。土地的利用情况是指企业对土地的开发是否合理，是否实现了土地的使用价值，为企业创造了收益。土地的质量，指房地产企业所开发地块的地理位置，好的地块可以促使更好的销售，使房地产企业持续蓬勃发展。土地资源是房地产开发的核心生产资料，能否获得优质低价的土地直接决定了房地产企业的运营成本[1]。人力资源包含员工素质技能和员工对企业的忠实程度两个方面。高价值、稀缺、不能模仿复制的高标准人才是房地产企业的长期竞争优势，更是企业潜在的生产力。员工的技能素质是指员工的工作能力、工作态度、合作精神和创新精神的综合集成。员工忠诚度指员工对企业的认同感，这决定了他是否能够在工作中投入全部的热情以及是否能在公司长久的工作。

（二）创新能力要素

房地产企业的创新能力要素包含技术创新、产品创新和营销创新。房地产企业生产经营涉及到规划、设计、施工、监理、建筑、管理以及成本控制、营销策划、销售与物业等多个层面知识，所以企业必须拥有技能型人才，才能推动企业进步和发展。创新是企业生命的源泉，是房地产企业摆脱现有观念的约束、进行多样化整合、满足顾客需求导向等的重要保证。技术创新包括研发、转化、使用新工艺、新技术及应用能力创新等。产品创新是指设计出更多满足客户需求和新颖的产品。营销创新是指以顾客满意、以人为本的营销，并延伸到从理念上满足顾客、从视觉上满足顾客以及服务上满足顾客需求的营销。

（三）品牌建设要素

房地产企业的品牌建设要素包含品牌认识度、品牌建设能力、企业形象和顾客满意度。房地产企业的产品质量构成因素与其他商品相比具有无法直接掌握和观测的特点。企业的品牌作为一种信息传递的方式可以使企业具有相对持久的竞争优势。房地产企业要把握住顾客对产品综合的需求和消费心理，力求将先进的设计理念和顾客需求融合进企业产品中，从而形成自己的品牌效应。对于房地产企业形象而言，在企业自身发展之外，要积极参与社会的公益活动，支持社会公益事业，从而给公众以良好的社会形象。顾客满意度是指购买者对房地产企业知名度、楼盘设计、物业管理等方面的认同度。

（四）其他要素

房地产企业的其他因素包含销售管理、物业管理、企业文化、资本运作和企业整体管理水平。

房地产企业的产品是长期使用的高价值商品，对其使用需要长期规范的管理与服务，企业应尽可能地提高其服务程度和水平。由于房地产销售是一个时间较长的购买行为，而且影响购买的因素也比较复杂，因此要想从竞争激烈的市场中脱颖而出，房地产企业必须不断构建新颖的销售理念。房地产企业除了要在区位选择、产品设计等方面力求使客户满意，还要着力打造物业管理服务品质，使其成为市场竞争中新的制胜点。房地产是一个复杂且投入成本较高的的行业，所以要注重企业文化的建设和企业的资本运作 [2]。企业文化是企业所独有的、不能被模仿复制的，并且是在企业经营发展过程中形成的价值体系、行为准则和与之相符合的制度等的总和。房地产企业的资本运作是企业进行长期战略部署的重要组成部分。在资本运作过程中房地产企业要具有审时度势的能力、预见风险的能力、准确识别机遇和风险并适时调整战略方案的能力等，合理的运用资本为企业带来收益。此外，房地产企业的整体管理水平也决定了其是否能够持续有效的发展，是否能保持竞争优势。

三、结构方程模型简介

（一）结构方程的基本概念

结构方程模型（structural equation model，常用SEM表示）是针对传统因果模型和路径分析的不足，将因子分析引入路径分析后提出来的[3]。结构方程模型中常涉及三种变量：观察变量、潜在变量和残差变量。结构方程有测量模型和结构模型两种表达形式[4]。简述如下：

1、测量模型，表示观察变量与潜在变量之间的关系。方程的表达式为：

X、Y为观察变量，ξ为外生的潜在变量，η为内生的潜在变量，Λx、Λy为X、Y的因素负荷量，δ、ε为显性变量的测量误差。

2、结构模型，表示潜在变量之间的因果关系。结构方程变量之间的关系可以有直接的也可以有间接的。方程的表达式为：

内生潜在变量又称为因变量，外生潜在变量又称为自变量，外生潜在变量与内生潜在变量之间的关系由B、τ及ζ连接起来，B、τ分别代表外生变量和内生变量的负荷矩阵，误差ζ为方程中没有被解释的部分。

（二）结构方程模型的构建过程

根据结构方程模型的构建过程，可建立如图1所示的过程示意图。

图1 结构方程构建过程示意图

四、实例验证

通过对房地产企业核心竞争力和结构方程模型构建过程的分析，文章对某几家房地产公司以及对相应的客户群体进行了问卷调查，从而进行具体的实例验证。调查问卷的指标都是采用5级李克特量表。受访者对每一个影响核心竞争力的因素表示的不同态度，文章采用 5级：非常同意、同意、中立、部分同意和不同意。由于问卷调查的局限性，以及房地产企业本身的独有特点，此结果可能仅适用于调查范围内的部分房地产企业。具体过程如下。

（一）指标体系构建

根据上述对房地产企业核心竞争力要素的分析，结合结构方程的应用，得出房地产企业核心竞争力的指标体系如下。鉴于结构方程软件的应用，此处资源整合要素用RESOUR表示，创新能力要素用 CREAT表示，品牌建设要素用 BRAND表示，其他因素用 OTHER表示，详见表1。

表1 房地产企业核心竞争力指标评价体系

潜在变量 显在变量

资源整合要素（RESOUR） 土地利用情况（RESOUR1）、土地质量（RESOUR2）、员工素质（RESOUR3）、员工忠诚度（RESOUR4）

创新能力要素（CREAT） 技术创新（CREAT1）、产品创新（CREAT2）、营销创新（CREAT3）

品牌建设要素（BRAND） 品牌认识度（BRAND1）、品牌建设能力（BRAND2）、企业形象（BRAND3）、顾客满意度（BRAND4）

其他因素（OTHER） 物业管理（OTHER1）、销售管理（OTHER2）、资本运作（OTHER3）、企业文化（OTHER4）、整体管理水平（OTHER5）

（二）信度分析

首先对所获得的数据进行信度的分析，利用SPSS软件进行信度分析得出克朗巴哈（Cronbach）α系数，α系数是在测量信度时最常用到的工具之一。一般有当α系数大于0.9时，认为信度较高；α系数大于0.8（小于0.9）时，认为信度是可接受的；α系数大于0.7（小于0.8）时，认为量表存在问题但有一定参考价值；α系数小于等于 0.7时，认为量表存在很大问题需要重新设计。

本问卷调查的信度分析结果为：Cronbach's Alpha为0.848，则此次的信度分析可以接受。.

（三）探索性因素分析

探索性因子分析法是一种用来找出多元观测变量的本质结构、并进行降维处理的技术。一般常利用 SPSS软件中的工具进行数据的因子分析得出KMO检验和 Bartlett球度检验结果。KMO一般的的标准：若 KMO>0.9，则认为数据非常适合做因子分析；若 0.8

本问卷调查的信度分析结果为：Kaiser- Meyer-Olkin 度量为0.810，Bartlett 的球形度检验符合探索性因素分析的结果.

（四）验证性因素分析

验证性因子分析是对社会调查数据进行的一种统计分析，通过测试一个因子与想对应的测度项之间的关系，来确认是否符合研究者所设计的理论模型。验证性因子分析一般是定义因子模型、收集观测值、获得相关系数矩阵、根据数据拟合模型、评价模型是否恰当以及与其他模型比较。根据比较结果找出最优的模型。

文章中的四个潜在变量中资源整合要素、创新能力要素和品牌建设要素为外生变量；其他要素为内生变量。根据上述内容及lisrel8.8的应用，经过模型评价、模型优化、模型修正等过程，最后得出房地产企业核心竞争力的基本模型和结构模型的路径图，详见图2和图3。

图2 房地产企业核心竞争力的基本模型

图3 房地产企业核心竞争力的结构模型

此外，在验证过程中各拟合指数等都符合相应的要求。其中：RMSEA 为0.14，NFI为 0.94，NNFI为 0.94，CFI为 0.95等都符合模型构建的要求，该模型构建是与数据相吻合。

（五）小结

从上述分析结果中可看出：创新能力要素的三个因素都对其影响很大，尤其是产品创新；资源整合要素中土地的利用情况和员工对公司的忠实度对其影响较大；品牌建设要素中的品牌建设程度对其影响较大；在其他因素中销售管理和资本运作对企业的影响较大。对于结构模型中，创新能力对品牌建设、资本运作、销售管理等的其他因素影响较大，可见要加强企业的创新能力管理，从技术、产品以及营销等方面进行不断创新、不断改造使产品能满足顾客需求，提升企业的竞争力。

五、结论

房地产企业核心竞争力作为企业能力中最根本的力量，是企业成长最有力、最主要的驱动力，是企业竞争优势的源泉。对核心竞争力来说，它是一组企业能力和企业技术的集合体而非单个分散的能力或技术，它是企业在不断的竞争中形成和整体优化的结果，它的主体是整个企业。拥有最具优势的核心竞争力，企业才可能不断的蓬勃发展、不断的创新、不断的满足顾客的需求、不断的提升企业效益。通过结构方程模型能够找出各因素对房地产企业核心竞争力的影响程度，进而采取有效的措施来提高房地产企业的核心竞争力，从而使其在竞争激烈的市场环境下仍能实现可持续的发展。

参考文献

[1]朱丽夏，胡芳.论房地产企业核心竞争力的构建[J].经济研究，2011（14）：139-140.

[2]孟尖滨.我国房地产企业文化建设初探[J].知识经济，2011（11）：129-130.

[3]周旭武，结构方程模型方法的实现与应用[D].大连理工大学毕业论文，2009

[4]侯杰泰，温忠麟，成子娟.结构方程模型[M].北京：教育科学出版社，2004.

房子创意设计篇10

幼儿期是人一生中发展速度最快的时期，是幼儿想象力、创新力、思维力、探索力等素质发展的黄金时期。他们思维活泼、可塑性强，想象大胆丰富，是个体创造力发展最有潜力的时期。因此，创新教育应从幼儿期抓起，幼儿教育应成为创新教育的起跑线和着力点。

何谓幼儿园创新教育呢？幼儿园创新教育是指依据创造学原理，运用现代教育观，以幼儿学习经验重新组合为主要途径，旨在培养幼儿的创新意识，启发幼儿的创新思维，为培养创新型人才奠定基础的新型教育。它已成为当今幼儿园教育的主旋律和校改的焦点。

当今随着科学技术的进步，多媒体技术已逐渐地被应用到幼儿园的教学活动中。它以其能将各种媒体进行处理，组成一个互交信息的功能。改变了幼儿获取知识和交流的手段，并在优化教学，增强教学效果上起到举足轻重的作用。经过两年的实践，我认为要用多媒体技术对幼儿进行创新教育，全面提高幼儿素质就要从以下几方面来做。

（一） 用多媒体技术优化教学内容，唤起幼儿的创新意识。

强烈的创新意识是教师对幼儿进行重新教育的前提。因为只有渴望创新，才能具有很强的创新意识。布鲁纳曾说过：“学习最好的刺激是对所学材料的兴趣。”所以，教师应用充分利用多媒体技术优化教学内容。让教学内容能形象、生动、鲜明的表现出来，丰富教学的形式。使教学内容变的可视、可听、易感知、易体会，以此来引起幼儿的兴趣，达到唤起幼儿创新意识的目的。利用多媒体技术来优化教学内容，还能扩大教学信息量，拓宽幼儿知识面。让幼儿在感知、理解新知识的基础上，探索事物发展的规律和变化。可启发幼儿的思维，为培养幼儿的创新思维做准备。

比如：在常识活动《桥》中，我介绍现代桥的多功能性时，运用了液晶投影仪投放了自制的旋转式幻灯片。形象直观地向幼儿演示了，开启桥在船来时，会象门一样打开，让船安全地通过。当船走时，开启桥又会向门一样地关上的功能。用同样的方法，我又向幼儿介绍了升降桥会升降桥面，悬臂桥会悬转桥臂的功能。而在接下来介绍陆地上的桥时，我则是使用了鲜明、直观、语言生动的录像、电视播放了双层桥、立交桥、天桥等现代桥，演示了起其能使交通安全畅通的功能。由于用了多媒体技术来优化教学内容，使教学内容变的真实可感，同时还拓宽了幼儿的知识面。因此激起了幼儿对所学材料的浓厚兴趣。从而大大地唤起了幼儿的创新意识。以至在后面让幼儿当桥梁设计师时，幼儿创新意识很强，思维十分活跃大家争先恐后的举手说出自己的设计。有的设计了索道桥，有的设计了变色桥，有的设计了会走的电梯桥，有的设计了可视听一体的娱乐桥，还有的设计了水下的龙宫桥和天上的彩虹桥等。由此可见，用多媒体技术来优化教学内容，可以激起幼儿的学习兴趣，唤起幼儿的创新意识。

（二） 用多媒体技术创设教学情境，为幼儿营造创新的氛围。

建立平等、宽松、友好、民主的师生关系，是在教学中对幼儿进行创新教育的一条重要原则。用多媒体技术进行教学，可以使教师的讲解和演示融为一体。使幼儿在丰富多彩富于变幻的信息双向传递中，让幼儿愉快、自然、主动地进行学习。因此，多媒体技术优化了幼儿园的教学情境，营造了轻松、自然的创新氛围。例如：在语言活动故事《小猪盖房子》的教学中，我先按顺序演示上半部，猪妈妈告诉三只小猪要可以用什么材料来盖房子后，要它们各自去盖三间房子。小黑猪、小白猪、小花猪各用稻草、木头和砖头来盖房子，以及大灰狼要来撞房子吃小猪为止。然后引导幼儿讨论哪间房子最结实？大灰狼撞稻草房、木头房、砖头房会有什么不同的效果？由于充分运用了多媒体技术，使其发挥了声像逼真、画面动人的功能，调动了幼儿多种感官，拉进了幼儿与故事中小动物之间的距离。让幼儿与小动物们产生共鸣，使幼儿溶入故事情节。以此来激起幼儿帮助小动物的热情。因而在讨论中，幼儿纷纷举手发言，大家各抒己见畅所欲言，有的还争执的面红耳赤，使课堂使氛变得十分活跃。当大家意见统一时，幼儿会心的微笑。在幼儿讨论后，师再播放故事的下半部，让幼儿在看听中自己的到答案。从此例中，可见用多媒体技术优化教学情境时，教师要关心、热爱每个幼儿。给每个幼儿充分表达意见大胆提问的机会，说错了也没关系。才能保护和增强幼儿稚嫩的创新意识。还可见为幼儿营造创新创新的氛围，容易激发幼儿的创新性见解，感受创新的快乐。为对幼儿进行创新教育，全面提高幼儿素质提供条件。

（三） 用多媒体技术优化教学过程，培养幼儿的创新思维。

创新思维是创造能力的核心。创造性思维发达的人，都具有较强的创新能力。因此培养幼儿的创新思维是对幼儿进行创新教育，全面提高幼儿素质的关键。我在教学中利用多媒体技术具有灵活、随意的的界面交互等功能，运用启发式和问答式的教学方法，优化教学过程。鼓励幼儿“异想天开”多给幼儿创造机会。鼓励幼儿从现实出发，多尝试“无中生有”的创新，从未来的需要出发，多憧憬“异想天开”的创造，哪怕微不足道，甚至幼稚可爱，只要益于幼儿发展创新思维的就应当鼓励赞赏，为培养幼儿的创新思维服务。

譬如：在科学启蒙教育《各种各样的房子》中，我在利用多媒体技术具有灵活、随意的的界面交互功能，用启发式和问答式的教学方法，让幼儿在看、想、说、议中，了解了房子的发展过程。我还利用多媒体技术缩小认知面和扩大见世面的功能，向幼儿介绍了世界上一些著名的建筑物。在让幼儿在懂得房子为什么要不断改进和扩大了知识面与见识面后，我再用赞美、鼓励引导的方法，鼓励幼儿“异想天开”“ 无中生有”地设计未来的房子。由于用多媒体优化了教学过程，使幼儿燃起了创新思维的火花，增强了幼儿创新的愿望。所以使幼儿参与活动的意识增强了，思维也由此活跃了。

幼儿有的设计了环抱形的大树房子，有的设计了水下龙宫式房子，有的设计了空中飞船式的房子，幼儿设计了会变形状的百变房子，还有的设计了蛋糕式的多功能房子的等。从这里不难看出，用多媒体技术优化教学过程，在培养幼儿的创新思维方面起到不可忽视的作用。

（四） 用多媒体技术进行综合教学，促进幼儿创新能力发展。

各科互相渗透的综合教学更符合幼儿年龄特征，利于幼儿创新能力的培养。因为学科间的沟通、各科间信息传递、知识间的互相渗透、互相补充；知识技能的反复出现的机会多，便于幼儿的掌握，也便于促进幼儿创新能力的发展。

比如：我用多媒体技术对幼儿进行常识活动《秋天多美好》的教育后，再用多媒体技术对幼儿进行音乐活动歌曲《秋天》和美术活动主题画《秋天》等活动，巩固并加深了幼儿对秋天的认识，同时通过一系列的活动，让幼儿在仿编《秋天》的歌曲和画《秋天》的画等活动中，大大地促进幼儿创新能力的发展。加强了幼儿学习的整体性，对幼儿全面发展有很大的帮助。

（五）用多媒体技术开展游戏活动，让幼儿在实践中进行创新。

房子创意设计篇11

本期沙龙，随着2011年的最后一抹亮色，共同营造家的独特，装饰爱

尚家：请探讨一下各自对“配饰设计”的理解?

李红磊：配饰设计的发展年限久远、设计范围宽泛。从原始的绿植摆放、雕塑的随意搭配到如今的“配饰讲究”，无不体现出其发展脉络的覆盖率与时代特征。透过时代视觉的窥察，室内配饰设计的发展既对设计水平提出要求，又强调传统民俗文化的适时渗入，以满足现今“美观与庇佑”并行的客户需求。

冯兰雪：面对客户，满足其需求最为重要。好的设计师应把客户当成朋友、家人，理解其心情、喜好，按照他们的意愿进行配饰设计。打个比方，装修、配饰如同一个人的化妆与着装，需根据每个人不同的脸型、肤色、气质进行对应的牧容设计。

商振字(BlIly)：上海、香港等大城市设计圈，除了基本设计手法更新较快，高品质艺术品的储存、推广同样盛行。面对一部分超高端客户，设计师自身储存的配饰陈设品更具推荐性。面对济南的配饰设计，配饰艺术品的文化延续值得关注，相对来说济南本地艺术文化存在断层。此种断层对配饰设计的发展有着无形阻碍，造成艺术文化沙漠地带的出现。

于丽：在整个空间配饰设计领域，理论概念只是基础一上乘的配饰设计应该追求出彩的配饰效应。设计领域有句常用形容，即“把你的房子整个调过来”――分析出来便是“能吊起来的东西都属于配饰”。济南市场多处于基础装修，当这种理念(吊起来的东西都属于配饰)遇到济南客户群时，仍需设计师对客户进行深入带领与分析。

商洁：配饰设计在房屋设计中不可或缺，即在硬装基础外最赋情感的设计部分，尤其女h生设计师会体现出更多的感性色彩。

赵珉：专门攻占配饰设计的设计师更像一位细致的裁缝。不过能否做出一件华美外衣，不能单纯依赖裁缝个人，而是仰赖团队合作。细化而论，包括设计师的内部团队的创作水平、公司的运营模式、设计师的创作理念以及客户需求。另外，纵观中国民族文化的多元性因素，配饰设计在具体设计体现标准上相对涣散，不存在统一标准。

赵玉鹏：配饰设计中除了设计理念创新，配饰陈设品的创新同样不可或缺。以灯饰为例，早期灯具只起到照明作用，

相比而言现今客户已逐步注重灯饰在室内空间中的配饰品位。此外，“和谐”概念在灯饰配饰上同样有所渗透，目的是为避免房屋搭配全局不被灯饰装饰完全夺取，即室内格局在保留各自特征基础上，讲究总体纵览的统一美感。

尚家：请对客户在配饰设计过程中常现误区进行总结?

于丽：空间配饰基本为两种熟属性：～为功能性、二为观赏性。受整体经济、人文环境影响，济南市场客户更注重配饰的功能性，此现象对市场上的配饰陈设品提出了要求。同时，在室内配饰的设计理念方面，客户的常规误区与设计师的引导范围形成一组矛盾，并存有无法控制性。总体来说，设计师应尽量对客户进行相关的审美引导。

商洁：配饰设计的呈现方式同为两种：一是样板问武配饰，此样式单纯为追求展示效果；一是居家生活式配饰设计。样板问式配饰设计华丽、具有视觉冲击力，开发商通过夸张的样板问配饰效果影响客户的享受心理，进而提升销信利益。另一种呈现方式足居家生活式配饰设计，特点是并非特别华丽但功能性齐全适合生活，且细节之处散发出客户自身的“设计故事”。

商振字：为避免客户出现配饰误区，第一要索足寻找业内人士帮助自己，同时客户应该对其有充分信任感。设计师面对强势客户时，需要采用具有权威及说服力的技巧。针对济南本地高端客户常现的低级配饰误区，设计师需承担起引导高端客户群体的责任，因为高端客户从一定角度讲是更有机会走出济南、展示济南的群体。

冯兰雪：分析误区原因：除客户群自身的审美力不同，济南本地设计师的自身问题也值得探讨。与上海、深圳具有坚阎设计手法、超前设计理念、同时拥有良好配饰供货渠道的设计师相比，济南本地较多设计师的竞争力明显不足。设计师为超高端客户群体开拓配饰陈设品资源渠道相当重要，此外，为呈现较好的配饰设计效果，设计师的专业知识与客户内在思想的良好搭配不容忽视。

李红磊：客户认知层面是问题的关键。部分客户可以较好地遵照设计师建议和设计图纸对配饰设计进行后期实施，但大部分客户已远远抛离专业性建议。根源是客户对配饰设计、对设计师行业缺乏清晰的认知。解决客户的认知错误，少不了设计师自身的工作和负责态度。客户方面更需要提升自身对设计师建议的信任度，尽爨避免出现花钱无用论的出现。

赵珉：相比很多高端客户出现的配饰误区，普通大众的室内配饰设计是另外一个关注点。大众群体相比高端客户追求欣赏属比而言，更多趋向使用功能。但配饰设计仍以修饰美化属性为主，在实用功能基础上提升其观赏性，激发日常配饰陈设品的双重功能值得探讨。

尚家：国内配饰设计现状与其他国家室内配饰理念的区别在哪儿?

赵玉鹏：以灯饰为例，在室内配饰陈没品的商业运作上，首要关注的是出口转内销的变化，另外，较多进口灯饰的国内销信状况同样存在蓿较大改变。相对来说，中围民俗文化的作用是该销售形式转变的主因，一锦在中国南方城市风廓的灯饰走进北方市场会滞销。分析原因，完全取决于南北方的文化差异。文化概念互不棚容，使得外来配饰陈设品存在很长时间的市场培养期。

李红磊：国内外不同的设计文化差异，造成不同的客户群体对设计作品的接受思维。一个开放的接受思维和一个相对保守的接受思维，会让同一件配饰作品拥有完全相反的市场现状。此外，无论是室内没计还是房屋基础装修，纯正风格的体现足建立在文化大环境的背后。

冯兰雪：国内外的主要区别应该是意识上的。首先是国外全民生活领域的动手意识较强，相比之下国内民众动手意识较为欠缺，家庭设计领域更是完全依赖设计公司。追寻中国设计师的成长环境，大多也是在动手意识薄弱的环境下长大，这使得中国设讨叫币的实践操作能力同样并非上乘。

商振宇：我是学材料方面的。在国外生活的时候干过较多工作，很多工作在国内基本属于工地小工干的活儿，虽然很累，但对自身创造力和整体驾驭水平的提升有更切实的体验。分析原因，首先跟国民相对保守的传承文化有关，同时现今社会教育体制对孩子动手意识的培养也存在较大限制。

于丽：说起国内外配饰设计的区别和动手能力差异，我想起自己曾经做过一盏灯，虽然做得很简易，但享受整个过程。同时，当一个人动手布展自己的室内空间时，必定能在动手的过程中放进自己的心

思和态度。

商洁：起初我们的动手能力都是很强的，但我们都被扼杀了。大环境不允许整天做手工，家长和大众同样认为日常手工训练是不务正业的表现。由此看到，国内设计领域的探寻方向应该跟进动手意识的培养。

赵珉：中西方差异由各种原因造成。中国生活方式相对倾向缓和、内敛，面对西方超前、理性、自内散发的设计理念时，中国民众及设计师要避免盲目仿造，采用欣赏的对外状态补充国内的设计空白。目前国内的家庭配饰设计仍以实用性为主，在设计理念中应多追求个性品味与审美力度的提升。

《“老房”改造》

尚家：如伺通过室内配饰的设计手法使得“老房换新颜”?

李红磊：老房子基本上构筑年限较长，室内空间桕对较小，同时根据老房子原始配备设施基础，水电线路及采光方面投资桕对较大。此外，为达到室内空间扩张变大的视角效果，还需要通过细心构造的的配饰手法去修饰空间立体感。可采用多镜面，去映衬空间感；或用简约现代的家具、沙发使得老房子的空间有扩充感，同时减少老房子的固有厚重感；最后要考虑到功能实用性的配置。

冯兰雪：老房子多是砖房，需在尊重原来老房子属性基础上，进行专属改造。同时要根据后期居住人群的生活状态和需求入手，为后期入住人群的生活质最提供方便。

赵珉：老房改造一般遵循轻装修重装饰的设―讨规律，同时老房案例的思考范围相对宽泛。所以针对老房子改造，首要确定的是房屋改造后的使用取向：是生活居住还是职业定位，根据后期用途进行不同的色彩搭配。

商洁：老房改造一般分为老建筑后期维修与打造新型风格两种类型，此外便是大众居住的旧房改造。前者强调浓厚的文化氛围，后者强调实用功能的齐全。面时二手房内部装修，主要聚焦在软装的配饰、沙发、灯饰、窗帘以及镜面的运用上，处理好细节问题之后新颖的效果会随之出现。

于丽：老房改造案例贴近百姓生活的当数旧房改造，而且参与旧房改造翻新工程足设计师与百姓之间更为亲密的民生行动。除了基本的设计技巧，居住群体的内心想法需首先考虑，同时居住群体的消费能力也不能忽略。面对老房改造，功能满足是不可或缺的，以前房子的水电线路以及卫生问、厨房等是需要特别关注的方面。

赵玉鹏：限于老房子的自身特征，早期老房子的灯了蒯堤以照明为主，但近年的变化是：老房的灯饰设训馀保证基本照明外，装饰效果已成为主流。灯饰商家在灯饰产品的设计和销售选择上更加倾向照明与裟饰功雒双重兼顾的产品。另外，考虑到老房子客户群体的现实状况，在灯饰价值上又要求敞到经济适用，这也是灯饰展的新挑战。

商振宇：提到老房改造，不得不提老建筑保护。面对老建筑流失问题，设计师也要尽到挽留保护老建筑设计的责任。

真情对话

李红磊――创作

看到“创作”，想到一个对应词――“故事”。每个人都有自己的人生故事，延续故事的过程就是生活本身。故事的属性干变万化无以恒定，正因为如此人生才变得丰富多彩。房子问题是每―个中国人无法逃避的生活故事，假如设计师缺少创作的欲望，房子里的人生故事必定缺少应有的美丽。大多数客户一生只能拥有一套房子，客户对自己的房子拥有太多复杂的感情，作为设训币要担起自己肩上的担子，通过创作的能力去丰满客户的故事。

冯兰雪――生活

当看到这个词的时候，就产生了一种实实在在的感觉，很多生活的画面在脑海中流转。如果跟设计挂上钩，即是设计师所做的工作一定要走进百姓生活，通过自己的手给客户做出相应的设计。在配饰设计的理念上，就个人而言更看重居家生活实用功能属性的体现，华而不实的设计最终是虚晃的。“生活”这个词让我想到，设计师的每一项工作都要来源于生活，并深入到生活。

商振字――现实

我是那种一个月30天有十七八天生活在飞机E的人。看到这个词让我想到了自己的现实生活。从现实到梦想――假如让我重新理解“现实与梦想”，我认为接地气儿的梦想是最现实最可行的梦想。大多数人面对现实其实都一样的，就是更加看重自己的事业发展、关注自己的生活质量等。无论设计师还是客户自身，现实就是――大家都需要花钱谋生存。

于丽――情调

这个词相对缥缈，但这情调不论是设计家装还是生活本身都不可或缺。设计领域里可以利用灯光聚焦的不同进行各种情调设置，同样，在生活里的灯光依旧如此。情调在每个人的心里是不一样的，各自都有自己的感受，需要每个人去体验。

商洁―温馨

房子创意设计篇12

80后汪钰伟是北京人，在大学学习设计专业时，他就和同学组建了自己的工作室，报名参加各种各样的设计比赛，拿到许多设计奖，原本默默无闻的他，一下成了学校里的风云人物。

毕业后汪钰伟进入赫赫有名的光线传媒集团，他跟剧组拍片子、设计玩具、做电子杂志、设计潮流品牌服饰，还为歌手设计唱片，和台湾的音乐人做过一些创意活动、音乐会。一直到辞职前，他共做了70多张唱片，包括汪峰、许巍、李健、李宇春的很多专辑，都是他设计的。

每一个梦想都用心去尝试，一直到2013年，他决定从各种杂乱的职业中抽身而出，回归纯粹的设计工作，和好友辛爽、杨鹏一起成立创意设计机构“三川”。

辛爽是导演出身，一头长发，曾是Joyside的吉他手，为周笔畅等人写过歌。杨鹏是位摄影师，身材高大，长相彪悍，是位地道的北京“老炮儿”。

三个人认识的时间很长，或许是音乐、机车这些共同的爱好，抑或是同样不拘一格的性格，他们配合也默契。在公司管理过程中，每个人都有自己合适的舞台，比如汪钰伟负责客户，辛爽主要负责创意，杨鹏负责全案执行。“三川”很快声名鹊起，制作的一部系列短片――《北京牛仔》里的一句话“驯服生活，或者被生活驯服”在网上流传甚广。

期间，三个玩创意的男孩，也相继结婚并成了人父。有了孩子后，汪钰伟发现自己的生活开始变了。以前他是拼命三郎，不断地工作，不断地接活。没有所谓的假期，甚至连春节还要在工作室里赶设计图。但自从有了女儿，他更愿意坐下来带着孩子咿呀学语，搀扶着她的小手走路，看着她的一举一动、一颦一笑，陪伴孩子每天一点一点的成长变化。从不下厨的他，也开始留意网上的食谱，为孩子做一顿美味的晚餐。

2015年年初，汪钰伟和家人随一个亲子团队赴国外旅行。在一次购物时，他发现了针对儿童的产品分得很细，不仅有专门的宝宝餐具和食谱、菜谱，而且还有针对小朋友的烹饪书籍。看到此，想起“宝爸”们的烦恼，汪钰伟心里一动，不如自己做一个教学视频，让不会做饭的爸爸，看到之后能做出一道好菜，这里面肯定隐藏着不小的商机！

“爸爸厨房”，爱是世界上最美的味道

回国后，汪钰伟通过进一步调研发现，国内做菜的美食节目很多，美食自媒体也不少，但针对儿童菜谱的视频类节目几乎没有，汪钰伟当时就觉得这是一个空白市场。

“我们这一代的父母越来越在意这些东西，对孩子们的爱，都是更加科学的，而吃饭是其中一个重要环节。”汪钰伟说。

就这样，一番热议后，3位合伙人一致决定，为了自己的孩子，也为了更多人的孩子，创办一个专门解决宝宝饮食问题的自媒体品牌“爸爸厨房”。让不会做饭的爸爸，通过看这个亲子美食视频，也能做出一道好菜，从此让“萌娃”爱上吃饭。

说干就干，摄影师、导演团队都是现成的，菜谱可以从网上搜集，汪钰伟还联系了厨师，开始尝试拍片。好玩的是，由于是试拍，一时间又找不到合适的地方，“爸爸厨房”第一次的录制是在三个创始人的办公室里完成的。从此办公室里的办公用品越来越少，锅碗瓢盆却越来越多，“奶爸”们开玩笑说，“出去开会身上都带着一股葱花味儿。”

最初，菜品是按照现成菜谱做的，不过他发现，很多现成菜谱不同程度的存在着问题，有的过于成人化，不适合儿童的饮食习惯；有的添加的辅食过多，不利于孩子健康；同时，这些在网上流传的儿童菜谱，在营养和科学性上并不是十分合理，也没有照顾到不同年龄段宝宝的需求。自己女儿不爱吃，肯定也不受其他“萌娃”欢迎，汪钰伟不得不停止录制工作，寻找改进方法。

于是汪钰伟又聘请外部的营养师和厨师，组成专业的营养分析团队。在朋友建议下，他还在网上开展征集“会做菜的妈妈”活动，邮件发出后，报名的妈妈很多，汪钰伟从中挑选200多位，建了一个微信群。

这些擅长烹饪的巧手妈妈，各行各业都有，有公务员、企业白领，也有全职太太，甚至家庭保姆。她们当中有名厨师、资深营养师，还有美食达人。她们给汪钰伟很多建议，每一道菜大家都反复推敲，到底能不能吃，包括盐放多少、油放多少合适，营养如何搭配，甚至如何摆盘才能吸引孩子，都是大家讨论的内容。

在产品设计上，汪钰伟是一个偏执狂，爱是最好的味道，为了给孩子们来自爸爸最好的爱，每一道菜品，他都要反复尝试、推敲。经过多次试录和多方征求意见，2015年8月4日，“爸爸厨房”第一集“快乐星球”正式上线。点开视频，在动听轻快的音乐声中，一位爸爸在展示烹饪的食材和步骤，辅以简单的文字说明，简洁易记，一看就会。

与此同时，微信公众号也同步上线。汪钰伟经常很多营养贴士和文章，每周六还会有一些跟“爸爸厨房”有关的生活方式介绍，包括一些访谈和读者的互动等。对“爸爸厨房”进行有益的补充，使两者相得益彰。

“爸爸厨房”推出的菜谱，既有清淡的家常菜，也有独到的特色菜，连菜名都充满创意，以勾起宝宝们肚里的馋虫，比如柏树樱花、森林里的兔子等等。视频播出后，用户反响十分强烈。

作为一档专注于解决婴幼儿饮食问题的视频工具书，“爸爸厨房”以比传统图文菜谱更为简单、直观的视频方式，解决了孩子该“吃什么”和“怎么吃”的问题，第一集节目上线一个月，很多热情的父母按照视频菜谱，发来了自己实践的作品，朋友也打来电话说平时不爱吃青菜的孩子，也喜欢上了吃菜。他们也有了更多的激情推陈出新，开发更多适合宝宝的菜品节目。

短短3个月，微信公众号粉丝就超过8万。2015年11月，《爸爸厨房》获得了国内著名的家庭美食社区“下厨房”天使投资。

打造“最有爱”的生活方式，每天1亿人在看

不少人说，在传统亲子关系中，爸爸较妈妈往往扮演着严肃且相对被动的角色。汪钰伟并不认同这个观点，他认为“爱”也可以是温暖和有趣的。

比如去年万圣节，“爸爸厨房”与“轻食客”餐厅一起推出的“亲子厨房”活动，就很好玩。这是一次真正的亲子美食之旅，活动主持人是呼啦啦美食魔法师，能够把普通食材变身为一个个童话故事中的人物，在她手里，孩子们可以看见面包小熊、月亮城堡、蘑菇森林、煎鸡蛋太阳……

活动中，还穿插有“亲子家庭换装走秀”、“亲子家庭礼物交换”节目，宝宝可以带上家里闲置的物品，跟其他小朋友进行交换。这是“酷爸”、“辣妈”、“萌娃”大集合，不仅表现出一家人在服装造型设计上的集思广益，而且让宝宝学会馈赠，懂得感恩。在这里，“厨房”不再仅仅为了吃饭服务，而是变成传递爱的地方。

小马是一位90后“文艺酷爸”，一个著名乐队的吉他手。他说这个世界很大，每一座城市都拥挤着成千上百万的人，大家都忙碌着奔波着。可是这个世界又很小，回到北京几十平方米的家，活蹦乱跳的孩子塞满了他的整个世界。在他看来，厨房是一个最温馨最柔软的地方，每天跟喧闹的城市打交道，下班回到那个温暖的小天地，系上那条围裙，按照“爸爸厨房”教的方法，游刃于锅碗饭菜之间，看着孩子大快朵颐只觉得满满的都是成就感，原来好好吃饭也是一种幸福。

“爸爸厨房”主打“酷爸萌娃”的生活方式，不仅让食物做得更加美味可口，还致力成为年轻爸爸最亲密的朋友，分享彼此的故事。自上线后就连续创造和打破了各种记录――国内第一部基于视频的美食工具书，连续播放和阅读量最大的宝宝美食视频菜谱，也是目前国内唯一一个专注于宝宝美食的互联网新媒体IP，并以每日更新一支的频次高速增长。很快，它在父母圈内悄然蹿红。截止2016年7月，其系列视频已经拍摄近200期，点击量2000多万次，微信公众号粉丝接近15万。

目前“爸爸厨房”除了登陆各大视频网站，还和巴士传媒合作，为全国21个城市提供公交车视频，每天有1亿人能够观看到这个充满爱的儿童美食节目！