环保时装秀解说词篇1

在我心中，有一个梦，梦想有一天纸屑不再飘扬，塑料不再飞舞；天会更蓝，水会更清，树会更绿。今天我们自主设计，大胆构思，用灵巧的双手，将废旧的物品变成了美丽的衣裳。此刻，就让我们一起擦亮眼球，欣赏一场精彩的时装盛宴！

第一组：

婀娜的身姿，轻盈的步履，春姑娘来了，复苏的万物沐浴在柔和的阳光里，粉红的桃花，洁白的梨花，嫩黄的迎春花……大地装扮得如此姹紫嫣红！ 春天在我们身上摇曳多姿，春天在我们心里轻舞飞扬……

第二组：

韵味浓浓，创意无限，带着天空的湛蓝，传送云儿的情谊。带着枝叶的新绿，诉说七彩的美梦……梦，是一抹昂然的绿，焕发无限的活力；梦，是一支生命的赞歌，唱响地球最美的春天！

第三组：

温暖的阳光，诱人的花香，喜悦的笑脸，激动的胸膛，你看，多么时尚悦目，多么浪漫多姿，活泼可爱，秀出自我，一往无前，向着梦想狂追。仰起头就有蓝天，让我们做最快乐的宝贝。

第四组：

天更蓝，草更绿，水更清，梦想的国度不再遥远，快乐似天堂！我们热情奔放，我们朝气蓬勃，我们一起演绎生命的孕育与传承，我们共同书写大自然最美的诗篇！

结束语：

谁不希望头顶的天空湛蓝清爽？谁不希望脚下的大地绿草如茵？谁不希望远方的湖水清澈明净？谁不希望眼前的阳光灿烂透明？“绿色家园，金色梦想”，这是智慧的灵感，这是创新的硕果。这是我们的梦想，也是全人类的梦想。

合：

让我们携起手来，保护环境，保护地球！

环保时装秀解说词（二）

今天，我们将用最时尚的色彩，最劲爆的摩登步以及最热辣美女为您献上一场最酷毙的表演---环保时装秀。

首先，上演主题是--麻艺文化

狂野，质朴，远古时代的原始美令人遐想，现在为您展示的这组服装正是时尚与原始的结合，用废旧麻袋裁剪而成的麻衣布裙没有刻意的雕饰和特别的点缀，就用其本来的粗糙感和陈旧感将人类的最原始的野性气质焕发出来。

现在，上演主题是--幻影时光

童话里不能没有可爱的公主，舞台上不能缺少雀跃的精灵。彩色喷绘，易拉罐和晶莹的圣诞球装扮出了今天的公主和精灵。他们用最耀眼的色彩为我们的 聚会烘托氛围，他们用最梦幻的服饰为我们的欢乐时光锦上添花。

现在，上演主题是--流光异彩

现代都市生活，五彩斑斓，用银色光盘制成的晚礼服光影交错，不仅是时尚，而且还充满科技感和未来感。红，蓝，绿易拉罐以及各种色彩小瓶盖是利用色彩搭配主色和配色以及补色的原理，给人以强烈的视觉冲击。筷子做成的吊坠和群摆，则把日常生活淋漓尽致的演绎为高雅的服装艺术。

现在，上演主题是--黑白经典

黑，是夜，是神秘，是深沉；白，是云，是纯洁，是高尚。黑与白对撞出的是人类不变的情怀。用品牌包装袋及垃圾袋裁剪而成的衣服正在上演这场黑白经典秀，再用白色鞋套叠成的花朵和红枫叶加以配饰，相信这场风暴将彻底激荡你的视觉神经。

现在，上演主题是--回归生态

看，新鲜蔬菜围成的群摆，看，小番茄串成的项链，还有那绿叶，还有那金钱桔，这里一派姹紫嫣红，瓜田果香；这里一派生机勃勃，春意盎然。他们又把我们带回到那久违了 的 大自然中了。

现在，上演主题是--纱影魅力

白色桌布做成了新娘出嫁的礼服，高贵典雅。白色鞋套编织成裙上的花朵，精巧别致。没有璀璨的钻戒，没有贵重的珠宝，但婚纱里亮丽的身影，依然洋溢着喜悦和甜蜜，”哦，嫁给我吧，亲爱的新娘，我会把这份独特美丽永久珍藏。”

女士们，先生们，现在我们的模特正向你们走来，向您近距离展示这些环保时装，展示他们的美丽与自信，展示他们对生活和大自然的热爱。

环保时装秀解说词（三）

六月五日，是世界环保日，我们新城实验学校毕业班的师生们用我们的爱心和智慧为大家带来一台别具一格的“少儿环保时装秀”，请大家鼓掌欢迎！

首先向我们走来的是：“流光溢彩时装秀”，这些漂亮公主的服装是用光亮的帆布做成的。他们红得耀眼，黄的璀璨，紫的华贵。再加上明晃晃的光盘，真是五彩斑斓，充满着科技的神秘感。

现在走来的是：“异想天开时装秀”。瞧！他们真是奇思妙想，巧夺天工。竟然用废麻袋做成了休闲的长裙、帅气的马裤，真是魅力非凡，酷劲十足！

看！别出心裁的时装秀向我们走来，哇！好炫呀！看他们的脚步多欢快，他们的笑容多么灿烂！来吧，打开你奇思妙想的盒子，化腐朽为神奇吧！

平时我们将塑料成为白色垃圾，他们对地球他*的伤害可大了。不过你瞧，一个个小淑女的裙子各式各样、五颜六色。

好美呀，好神奇呀！垃圾废品居然可以变成如此娇艳的服饰，我们站在绿色的地球上，我们崇尚生命的绿色，让我们携起手来，保护环境，保护地球！

环保时装秀解说词篇2

他不是环保执法部门的执法者，却令敢于突破国家禁令的非法生产者七分仇视三分敬畏；

他不是政府官员，但当他出现居民社区和高等院校时居民和师生却对他肃然起敬；

他不是国家专业环保组织机构的负责人，却赢得了环保餐具行业从事环保推广的众多同行的爱戴；

他不是大学殿堂的学术带头人，但他身体力行凭藉自己渊博的环保科技知识赢得了环保科技界的普遍尊重……

他就是被人们誉为“中国站在治理白色污染第一线的坚强斗士”、“环保大使”的中国环保科技专家、中国包装资源综合利用委员会副主任、北京凯发环保技术中心主任、中国环保餐具网CEO――董金狮。

董金狮关注白色污染始于上世纪九十年代初。1991年，在铁道科学院攻读硕士学位的董金狮参与了一项由铁道部下达的课题：铁路沿线的白色污染治理。其时，刚进入中国不久的发泡塑料餐具象白色魔鬼般迅速吞噬了铁路沿线的净土，列车所到之处，映入眼帘的到处是一堆堆的白色发泡塑料餐盒。全国人大、全国政协已经连续三年提案要求铁道部治理铁路沿线的白色污染。铁道部在曾经几次实施整顿的基础上下决心解决这个被中外媒体称为“中国第二个长城”的铁路沿线的白色污染。

董金狮正是从这个时候了解和领教了白色污染对社会与环境的危害。作为学生，他本可在导师的指导下做完课题就算完成了任务――凭借这个课题顺利拿下学位后，或成为一名叱咤风云的政府官员，或在科学殿堂凝神静气地从事科研。然而，被满眼白色污染刺痛了眼睛的他决心向白色污染宣战，于是，胸怀治理白色污染抱负的他走上了这条充满艰辛却意义深远的环保之路。

1996年，董金狮从铁道部辞去公职，义无反顾地进入与白色污染相抗争的生产领域。这时，铁路沿线的“白色污染”已基本得到解决，但随着国家经济和旅游业的发展，流动人口的增多，使用一次性产品的数量和机率也在迅速增大，全国的“白色污染”却又蔓延开来。

回收利用 初试锋芒

已过而立之年、对白色污染危害洞悉于胸的的董金狮明白，用解决铁路的办法解决全国的污染问题是不可能的，铁路的管理很大程度上是半军事化管理，而且铁路只是消费而不生产，要在全国解决污染问题需要解决生产问题。董金狮的思路就是回收再利用，具体做法就是把以发泡塑料为主的餐具回收，再加工成不直接使用于餐饮行业的器具。这是除替代产品之外的另一种途径，回收利用技术在西方较发达国家已普遍开始使用。这是九十年代中期，尚未出现今天的“循环经济”概念。

董金狮明白：在回收价值小于等于零时，就需要政策强制执行，或者资金补贴。因此，注重策略的他首先跑好两头：一个是政府，这样才能解决好政策问题；一个是企业，说服企业参与环保的回收工作，这样可以解决资金问题。在董金狮的不懈努力下， 1997年6月1日，北京市环保局和工商局联合下发《关于对废弃的一次性塑制餐盒必须回收利用的通告》，拉开了北京市回收废弃一次性发泡塑制餐饮具的序幕。随后，国家环保总局连续下发了白色污染治理的指导性文件《。关于印发“白色污染”的现状及防治对策研究＞的通知》（环发［1997］527号）、《关于同意北京市和天津市作为治理“白色污染”试点城市的批复》（环发[1997]590号）等文件，开始对一次性发泡塑料餐具进行回收利用试点。

一次性发泡塑料餐具回收利用工作赢得了政府和社会各界的大力支持，回收工作一度出现了良好的局面。一时间，一次性发泡塑料餐具回收利用成为人们街谈巷议的热点话题。

熟悉董金狮的都知道，董金狮治理白色污染之路是自行车“骑”出来的。当年，他骑着自行车不断地出入环卫局、环保局、餐具生产企业以及废旧塑料回收利用部门之间，四处奔波游说，提出对北京市一次性塑料餐具进行回收利用的建议，行程上千公里。通过科学的论证和大量的调查研究在北京建立了10个回收站点，他说服5家生产企业拿出32.5万元用于治理白色污染的资金，利用四大体系完成回收工作，一是环卫局，二是物资回收系统，三是经销商，四是自由拾荒者。首战告捷，第一个月就在北京回收了47吨，第二个月达到了170吨，第三个月达到了280吨。就这样，不用政府掏一分钱，回收率高达60%以上，每年废弃的1000多吨一次性塑料餐盒得到回收利用，同时还解决了上千人的就业问题，此事在国内外引起轰动。

1999年1月，经国务院批准，原国家经贸委6号令颁布实施《淘汰落后生产能力、工艺和产品的目录》（第一批），要求在2000年年底以前在全国范围内淘汰一次性发泡塑料餐具，推广环保型餐具。此后，国家有关部委和全国各地如北京、天津、哈尔滨、合肥、广州、大连等城市都相继颁布了禁令，要求限期淘汰一次性发泡塑料餐具，推广使用环保类型的产品。

环保维权 守望“绿色”

2002年8月，深圳市的10多家环保餐具企业一致同意由北京凯发环保中心主任董金狮负责将质量符合国家标准要求的环保餐具企业联合起来，以推动和加强企业之间的合作，共同开拓市场，加快新型产品的推广应用，利用政府和媒体的力量，有效解决发泡餐具造成的污染。在此推动下，北京市20多家环保餐具企业也于2002年10月成立了“北京环保餐具联合组织”。北京的企业特别希望这个组织在推广环保餐具、加大打击发泡餐具的同时，着力打击假冒伪劣环保餐具。

董金狮带领这个新生的企业组织，最困难最艰险的打假使命入手展开一连串的行动：2003年消费者权益保护日，与北京有关媒体一起对一次性餐饮具市场进行联合抽查打假；2003年7月和8月，董金狮与中央电视台合作，参加现场暗访拍摄，并作为专家多次主持中央电视台新闻频道“每周质量报告”；2003年11月，在北京市石景山区工商分局执法队的配合下，根据北京环保餐具组织的举报对京西农副产品批发市场以及四海仓库进行了一次性餐具的突击打假。这些行动均取得了良好的效果。

但是，董金狮看到，由于真正环保的餐盒价格较高，因而市场上同时出现大量用废纸、废旧塑料、滑石粉、工业石蜡等违规乃至有毒有害原料生产的假冒伪劣环保餐具。经检测分析，有的产品危害成分超标200倍！这些劣质餐具对人体健康有极大的危害。面对假冒产品的盛行，董金狮毫不犹豫地又一一叩开了北京市工商局、质监局以及国家质检总局等有关执法部门的大门。

由于董金狮的执着追求和辛勤实践，促使国家对日韩保鲜膜使用的DEHA进行了明令禁止；推动了国家质检系统对各地一次性餐具的抽查与严打；推动了国家对食品包装管理实施强制性市场准入政策的快速出台，从根本上保证食品包装材料的安全。

树欲静而风不止。环保维权远没有人们想象的那么简单。

利益的驱动使一些不法分子铤而走险，毫不顾忌人们的健康和生命安全。环保警报声一个接一个刺激着董金狮。

――2003年“非典”过后不久，知情人举报，北京及周边地区一些医院的残留着血渍废针管、输液袋等医疗塑料垃圾被人运到河北省文安县境内，加工食品包装，然后被销售到天津等地直接用来盛放酱菜、饮料、白酒！

董金狮迅速进行调查并拿出检测结果，然后发动新闻媒体和有关各界共同行动，将这一严重危害人们健康甚至危及人们生命安全的所谓市场行为进行了曝光！

这次，董金狮也通过媒体直接走向大众，公开宣讲医疗垃圾对人们健康的危害，并指导人们增强识辨知识和能力，在购买和使用环节采取预防措施。

――湖南省安化县是一个楠竹之乡。这里有大大小小数十家生产一次性筷子的卫生筷厂。一些卫生筷厂为了使筷子出现更白的颜色，以便卖出好价钱，采取硫磺薰、药水泡的方式加工筷子。又是董金狮，及时会同媒体对这行为进行了曝光，遏制了这种不法行为。

――2005年5月初，董金狮首次用手机短信向媒体提供了浙江台州出现的用手机键盘废料制作毒奶瓶的线索和证据。《中国消费者报》和《人民日报》《市场报》记者立即联合出动，暗访调查生产黑幕，曝光引起了强烈反响，许多企业被关闭。

――2006年，向央视新闻中心提供浙江义乌地区出现的用废旧光盘生产毒奶瓶的线索，并和每周质量报告记者一起进行暗访调查。节目播出后，引起了吴仪副总理等中央领导同志的高度重视，推动了国家对食品包装管理实施强制性市场准入政策的快速出台。2006年8月底开始，国家质检总局对食品用包装材料进行无证查处，从根本上保证食品包装材料的安全……

从2001年开始至今，他参加过全国几十次有毒食品包装材料生产的暗访调查以及政府执法工作，足迹遍布北京、天津、廊坊、兰州、西安、大连、沈阳、上海、宁波、台州、义乌、深圳、广州以及香港等十多个省市，行程上万公里，产品包括了日常使用的快餐盒、超市托盘、水杯、方便面碗、筷子、牙签、餐巾纸、塑料袋、奶瓶、太空杯、月饼盒、保鲜膜等数十种产品。

享誉环保 任重道远

董金狮的名字被越来越多的人所熟悉和了解。他为我国环保事业做出的贡献，得到了社会的广泛肯定和认同。10多年来，他先后被媒体和有关社团组织称为“中国环保第一人”、“绿色包装专家”、“和谐社会的使者”、“环保大使”、反“白色污染斗士”等，两次获得“全国优秀包装工作者”以及“全国优秀环境实业家”。被评为北京电视台2005年“六大较真人物”；2006年“3・15”被国家工商总局、《中国消费者报》和近20个省市消协等单位联合评选为“最令人感动的十大维权人物”之一。

董金狮身兼数职：国家环保产品质量监督检验中心特聘专家；中国塑协塑料再生利用专业委员会副会长；北京环保餐具联合组织秘书长；北京环境科学学会副秘书长；他还是中央电视台《每周质量报告》专家主持人。

有人说董金狮的存在，让制造假冒伪劣产品的生产厂商胆战心惊，让许多人看到了明天的希望。在他身上，看不见传统知识分子的淡然和超脱，看见的却是永不向假冒伪劣妥协的顽强的战斗精神以及不畏困难，勇往直前的霸气和锐气！也许正是因为他的霸气和锐气，董金狮才能在每个角色的塑造上都能留下漂亮的一笔，才能把大大小小的事情做得游刃有余，才能顺利完成从一名学者到环保专家的转变。

北京电视台2005年度六大维权‘较真’人物活动采访现场：记者问，“你因曝光PVC保鲜膜有毒问题以及打击假冒环保餐具维护消费者健康荣获北京电视台2005年度六大维权‘较真’人物。你喜欢‘较真’这个词吗？”他说，“如果是为了个人利益，我不喜欢这个词；如果为了广大消费者的利益，我喜欢这个词。这都是我的肺腑之言！”

本刊记者采访董金狮时，他说，“有些企业受到曝光或打击以后请我吃饭，我说要吃饭可以，除非你的产品合格了；有的人拿着钱来找我，我说我不是为了你的钱进行打假，是因为你的产品有害健康，你如果有钱就把钱用在企业改造和技术更新上。有的企业没有技术，我就免费上门指导和服务，帮助企业打开市场，许多企业被我的一身正气和热情的服务所感动，最后都愿意听我的，按照我的要求做。我们在打假过程中车胎多次被扎，玻璃被砸；我们的车辆和人员被围攻；有人携带凶器到办公室大打出手，接到的匿名电话和不明信件、传真以及短信等不计其数。但是，我们通过和生产假冒伪劣产品的企业进行沟通交流甚至曝光和执法查处，最终我们说服了他们，征服了他们，让他们按照国家的标准生产产品，按照政策的要求去发展。”

有人曾经问董金狮：现在的打假英雄都怕了“3.15”，难道你不怕吗？董金狮说：一点不怕是不现实的，每个人的生命毕竟只有一次。

但是，心底无私天地宽，在向白色污染挑战过程中从不谋取个人私利！无私而无畏，尽管打击假冒环保产品过程中危险重重，董金狮却依然执著向前！

相关链接

董金狮个人资料

董金狮，1963年生，陕西省大荔县人；1986年，获西北大学化学学士学位；同年考入中国科学院生态环境研究中心攻读环境化学专业研究生，1989年获环境化学硕士学位；1989年至1995年在铁道部劳动卫生研究所工作，主要从事降解塑料餐具的研究与开发；1996年起成立并任北京凯发环保技术咨询中心主任、法人代表。

获奖情况、突出成绩及社会影响

“降解塑料餐具的研究”分别获得“铁道部劳动卫生研究所“94-95”优秀论文奖”和“中国包装总公司“96”全国绿色包装研讨会优秀论文奖”

“光-生物双降解EPS快餐具降解性能评价方法研究”获“中国塑料工程学会”等单位的奖励；

在1998年，2000年获得中国包装技术协会全国优秀包装工作者；

发明专利EPS回收利用生产建筑装修胶技术产品获2000年中国专利技术产业化对接洽谈会金奖；

环保时装秀解说词篇3

美化校园”

前

言

随着世界各国经济的迅速发展和生产力水平不断提高，人类对环境的影响越来越大，环境问题已日益突出和尖锐化。严重的生态破坏和环境污染问题已成为当代人类社会面临的重大问题。作为新一代的大学生，我们要认识并承担起遏制环境问题恶化的责任。低碳、节能、节约、循环利用……其实我们可以为环境问题做出我们的一份力量，建设绿色、低碳和谐校园。应对环境污染，青年志在行动。

本次校园环保系列活动，我们结合以环保为主题，聚焦校园绿化，开展一系列的环保宣传和实践活动。

·活动背景

首先，当代社会越来越强调大学生的综合素质，国家教育、企业商界也越来越注重大学生的综合素质，而大学生最缺乏的就是社会实践、社会认识、社会经验。从素质教育的提出到具体的各项教育改革无不是为了响应这个号召。作为大学生的我们更应积极响应，从而为现代化建设作出应有的贡献。然而，环境形势依然严峻，水环境污染严重，九大湖泊和一些河流水质恶化趋势没有得到根本扭转，流经城市的河流普遍受到污染，一些地区饮用水安全问题日益突出。大气环境污染负荷明显加重，二氧化硫、烟尘、工业粉尘排放呈增长趋势，工业污染物排放总量控制和全面达标排放任务艰巨，污染控制和治理难度进一步加大，所以必须把环境保护摆在更加重要的战略位置，推进经济社会与环境全面、协调、可持续发展，构建和谐社会。其次选择新生活动最丰富的时期，3到4月这段时间正好是村暖花开万物复苏的季节，也是学生们最有热情的时期，希望通过举办环保系列活动吸引更多的学生，将本次环保系列活动的影响扩大。

·预期效果

1、评出所有活动（包括：校园环保时装秀、低碳环保宣传画手绘展、以及校园环保花卉展等）的优秀作品。

评出的优秀作品，将会在校园网站以及理工农学部网站上展出，作为环保系列活动的成果展示，并进行颁奖仪式。

2、制作电子档案（DV、光碟、文集或照片）将环保系列活动全程记录下来，并出展板向全校师生进行展示。将全程活动记录下来制成的DV、光碟或照片发布到有长期合作联系的网站，媒体将活动影响扩展出去，使更多的人意识到环保的重要性。

3、通过这次环保系列活动，可以增强学生的环保意识及高度典雅的艺术情操，也可以展现学生的动手能力和艺术风采，同时也能丰富同学们的课余生活和环保意识创新能力，同学们的学习能力也能得到很大的提高。

·系列活动时间流程

暂定

·活动地点

暂定

·组织机构

主办：吉首大学张家界学院理工农学部

协办：

领导小组组长：

工作组组长：

副组长：

成员：吉首大学张家界学院理工农学部分团总支学生会

·活动组成部分

本次“绿色环保，美化校园”主题系列环保活动重点放在基层，面向张家界学院理工农学部全体学生。由张家界学院理工农学部分团总支学生会领导以及精心组织，进行有益于大学生心理健康的环保系列活动，加强对全校师生绿色环保的意识，经老师审核，确定具活动组成部分具体如下：①校园环保时装秀大赛；②低碳环保手绘展；③校园环保花卉展

校园环保时装秀大赛

活动目的:

为丰富校园文化生活，烘托当代大学生健康，活泼，创新的精神风貌，展现我院学生的活力和风采，丰富同学们的课余生活，增强同学们的自我动手意识和创新能力，加强同学们之间的交流与合作。

参赛方式：

1、报名时间：2013年3月18日—3月29日下午5点

报名地点：各班班长将本班报名表统一收取，于3月27日下午5点前交名单至理工农学部学生会

负责人：颜巧花

参赛主题：环保、创新、个性、青春

参赛对象：理工农学部全体学生，以班级或专业为单位进行报名，3-6人为队。

每支参赛队伍自由组合设计师、模特，原则上模特由参赛队自己负责，实在有特殊情况的，可以申请由学部礼仪队和文艺小组予以帮助安排。如初赛报名人数太少（8支参赛队伍以内），则直接进入决赛。

2、活动形式：

各参赛选手通过自己设计、改良等方式，以环保为主题，大胆发挥想象力，制作出各种款式的服装，材料不限（如：报纸，布料，旧衣服，树叶，塑料袋等物品，可运用道具）。由参赛者自己寻找模特穿着参赛服装上台展示，在走秀过程中穿插舞蹈等文艺节目和小游戏活跃现场气氛。

3、参赛者走台培训

负责人：张嘉璐、黄号皓

时间：4月15日—21日

对象：主要为每支参赛队伍的模特负责人（原则上所有模特成员须按时到场，但每次培训的时候，每支队伍的模特负责人必须按时到场，其他模特不能按时到达的由其负责人自行培训）。

培训内容：主要是台步、展示服装的方式等。

4、彩排（至少两次）

负责人：张嘉璐、黄号皓

5、决赛时间：4月26日（周五）

比赛地点（暂定）：

a、风雅厅

时间可以定在晚上7点开始，只需要制作舞台背景，请灯光师音响师即可；

b、天门广场

时间定在中午或者下午比较好，需要搭建简易舞台、背景、灯光师音响师。

6、作品预览时间：2013年4月22日—4月23日

作品预览审核小组：

组长：颜巧花、李俊杰、王湘滇、匡炼彬

组员：葛琪、陈俊君、苏昌丰、乐婷

因设计作品存在不方便搬动的问题，由预览审核小组分批到各参赛队伍处检查并拍照，需注意各队伍的作品是否符合比赛要求，是否具有安全隐患，是否具有较高的可行性，及时对其作出建议。对各参赛队伍的作品图片，做好整理、编号工作，以便存底。

作品及模特要求：

1、要求作品形象健康，生动活泼，有创意，充分切合主题和展示大学生的青春风采，发挥创造力和想象力。

2、服装设计者以个人或团体为单位参赛，以团体参赛每队不超过6人。附简短解说词，长度为每个人或团体不得超过1分钟

3、模特由服装设计者自定，必须是我院在读学生，能够展现大学生自信、乐观、积极向上的风貌，身高不限。

4、在比赛正式开始前，若发现有参赛作品出现过分不雅观、恶搞等不健康的形式，主办单位有权阻止该作品参加此次比赛。

评分细则：（总分100分）

(一)时装展出

①美观：1.学生设计的时装色彩协调，穿着大方，富有创意。(10分)

2.款式新颖独特，具有个性特征和当代大学生的新型思想。(10分)

②表演：1.表情丰富，具有亲和力和表现力。(10分)

2.动作活泼，自然，大方得体感染力强。(10分)

③创新：1.所设计的主题鲜明富有特色，能体现环保意识，用材环保。(10分)

2.设计思想前卫，与众不同，介绍词意思幽默明确。(10分)

(二)节目演出

①形式：反映新世纪、新校园、新生活，内容健康向上，突出表现学生奋发向上的精神面貌。(10分)

②内容：具有鲜明的思想性，内容健康向上，台词幽默、能吸引观众。(10分)

③语言：1.语言表达清晰，普通话流利。(10分)

2.舞美、服装、音响等起到充分烘托文艺节目的效果。

(10分)

活动安排：

(一)活动宣传

2010级—2012级各班成立宣传小组，由宣传小组负责展板、海报，杨巧云任组长负责管理（报名海报两张，主题展板一块）。

(二)参赛人员与节目收集

1.由办公室负责收集整理所有报名参赛的人员名单。

2.由办公室负责收集整理参赛人员提供的资料。

(三)节目安排以及主持人选定

1.由文艺部和青工部负责赛前的所有彩排工作和主持人工作。

2.主持人选拔由文艺部负责选取。

(四)前期准备

1.制作好邀请函，邀请院系内团总支以及老师光临比赛现场当评委。

2.邀请各学部学生光临观看比赛。

3.各个部门积极配合文艺部、青工部做好各项准备工作(所需道具、物品等)。

4.装饰会场所需物品以及奖品由外联部列好清单负责购买。

5.外联部负责活动赞助。

6.宣传部准备好宣传条幅。

(五)后期准备

1.比赛当天上午装饰会场、挂横幅等，由文艺部（文艺小组）、体育部共同负责，其他部门合作。

2.礼仪队负责迎宾工作、给领导和嘉宾倒水以及评分条的收取。

3.会场领导、嘉宾座位区域划分由生活部负责。

4.文艺部提前1—2天准备好音响、话筒等设备，活动当天负责安装与调试。

5.主席团负责准备好奖杯和荣誉证书。

6.邀请学通社为本次活动拍照。

7.节目催台由文艺部负责，保证活动的连续性。

(六)活动结束后全体学生会成员清理现场，做好清洁和物品归还工作。

奖项设置：

一等奖一名，颁发荣誉证书及奖金150元

二等奖两名，颁发荣誉证书及奖金100元

三等奖三名，颁发荣誉证书及奖金50元

最佳设计奖、最佳表演奖各若干名，颁发荣誉证书

活动流程：

1.活动开始由10级艺设班选送一个节目开场。

2.活动进行：

各个选手依次展出服装，。

文艺部及体育部统计好各服装展出节目分数交给主持人。

主持人宣布服装展出各选手得分情况。

3.表演结束后邀请评委分别给获得一、二，三等奖颁奖。其余获奖者活动结束之后颁发。

5.邀请评委和各参赛人员及工作人员上台合影留念。

6.全体学生会成员对会场进行清洁打扫以及物品的归还。

校园环保花卉展

活动目的:

在这个春暖花开的阳春三月里，响应学部组织的环保系列主题活动，也为了给大一新生留下一个积极乐观、充满活力的大学印象，我部决定将在四月份举办以“绿色环保，美化校园”为主题的校园环保花卉·手绘展，既可以充实大学生校园活动，又可以让新生体验大学的美好，让同学们在观看花卉展的同时，也可以提高自身的环保意识。

活动主题:

绿色环保

美化校园

参展对象：

针对理工农学部园林专业为主，面向学院展示种植成品

活动时间：

2013年4月26日（与环保时装秀同时进行）

展出地点:

天门广场

组织机构：

主办单位：张家界学院理工学部分团总支学生会

协办单位：理工农学部各年级园林专业

活动对象：全体师生

展出内容：

以“绿色环保

美化校园”为主题，展出一些色彩鲜明给人以舒适感的小型花卉产品，品种各个班级定

活动流程：

1、由10级和11级将已经育苗成功的花卉用于花展上展出

2、在各班花卉的旁边设展板对该苗木进行描述及说明

3、提前检查各班花卉的情况

4、制作宣传海报两张，贴于一食堂门口

5、花展当天，学生会各部门派出干事，搬桌椅于会展地点，并且摆好。

6、会展当天，各班级将本班级的花卉搬到参展地点，并且在本班级的区域将花摆放整齐。

7、由宣传部进行拍照

低碳环保手绘展

活动目的:

在当代社会，手绘在设计创作中的作用不言而喻，手绘展旨在推广手绘在设计中的应用，提升手绘表现的艺术性，并为广大在校学生及爱好者提供交流、展示与切磋的平台以及促进不同专业不同班级之间同学的交流，提高同学们的学习积极性及团队协作能力，促进学术交流，

希望通过此次活动将环保手绘这一技之长向全院展现，逐步扩大手绘在学生当中的影响。让大家更加了解、关注手绘以及环保，也让环保意识更加贴切地进入校园，其次也能丰富大家的课外学习生活和业余爱好，，展现当代大学生的精神风貌。

活动主题：

绿色

环保

个性

创意

参展对象：

针对理工农学部全体学生，主要以园林和资源环境与城乡规划管理专业为主

活动时间：

2013年4月26日

展出地点:

天门广场

组织机构：

主办单位：张家界学院理工学部分团总支学生会

协办单位：理工农学部各年级园林、资源环境与城乡规划管理专业

活动对象：全体师生

活动内容：

1、手绘稿征集

我们将采取全院海报宣传等方式，由各班班委交初选画稿至学生会办公室，再由老师筛选出相对优秀的作品。并现场选出其第一名、第二名、第三名及优秀作品等奖项。

2、作品展出

将优秀作品于手绘展上进行展出，以宣传同学们的获奖作品，并扩大影响。

参赛作品要求：

⒈

每人要求围绕主题进行创作和发挥，作品题目自拟；

⒉

所有作品要求为非商业性作品，积极向上，具有公益性、科学性、启示性，不可有消极或不文明的内容；

⒊

作品必须为原创，不得侵犯第三方知识产权或其他利益。对任何违反前述，所造成的侵权行为由作品提供者负全部责任；

⒋所有参赛作品大小规定为4开纸张的大小（卡纸与素描纸不限，参赛作品数量不限），

5.作品附带作品说明（A4纸的1/4大小），注明姓名，班级，主题思想【不得超过200字】；

6.纸张及画笔由参赛选手自备。

活动流程：

1、将已经上交并获得老师同意的优秀作品进行展出

2、在各作品旁设展板对该作品进行描述及说明

4、制作宣传海报两张，贴于一食堂门口

5、手绘展当天，学生会各部门派出干事，搬桌椅于会展地点，并且摆好，并将优秀作品放置在会展区

6、由宣传部进行拍照

7、现场工作人员，需佩戴工作牌。

·活动总经费

类型

名称

数量

经费

理工农学部

XXXX年3月7日

附件:

理工农学部环保时装秀报名表

队伍名称

队伍成员

队长：

设计师：

模特负责人：

模特：

联系方式

队长电话：

QQ：

模特负责人电话：

QQ：

队

伍

环保时装秀解说词篇4

“新古典主义 ”， Karl如此定义。梦想中的德国著名城市魏玛， 18世纪末德式浪漫的森林小屋，歌德和席勒的故居都成为了本季高定时装的灵感来源。懂行的鉴赏家可能会欣赏席勒最有名的戏剧之一《玛丽一世》。

森林中的新古典主义

在一座宁静的森林中，隐约传来啁啾的鸟鸣声，这就是 Chanel 2013春夏高级定制服系列的会场景。曲径通幽处，矗立着一座圆形剧场，由巨木装饰，与周围的自然环境融为一体。在郁郁葱葱的植被中，体态优雅的模特们如同一阵清风般拂过白沙地面。动人的脸孔掩映在一串串枝叶与一簇簇雪纺纱羽毛之下，修长的双腿穿着蕾丝制成的长靴。

魏玛的浪漫注入高级定制系列，其本质依然闪耀和光彩。日装的软呢闪闪，晚装造型则是亮片的圣歌。所有看起来像印花的图案其实都是刺绣，如此技艺更突显另一种形式感。

万花丛中的实用主义

儿时在乡村家中度过的那段日子让 Raf Simon在花苑的熏陶中得到了满足，而此次的秀场里他把这些感悟化作另一种形式的花语传递给了人们。而作为主角的花朵们更是挥发出当年在 Dior先生手下就存在的风姿：若隐若现的珠光，茧形的镶珠雕花，这些精细的手工作物安静地坠落在服装里却又咶噪了整个秀场内的空气。

Raf说要将实用主义带入高级定制中，那些长裤、裙装的口袋似乎做出了最好的证明。那些不对称的设计、解构的外形都反映了这点。那充满光泽感的质地则被他称之为未来主义。整个秀场被布置成秘密花园一般浪漫，无数的花朵组合成本季的高级定制时装。

当谈到 Dior 2013春夏高定的最初时灵感， Raf Simon说这一切都来源于他在夏天的休假中阅读的 Christian Dior自传。当他在普里亚避暑静读 Dior先生本人自传时，情不自禁的与其钟情的乡村花苑产生了相见恨晚的认同感。“那故事中充满了纯净 ”，秀后的采访中 Raf说道。

时光花园

与已经来临的春天相得益彰，本季春夏高级定制最重要的两场会都将秀场设在花园里。 Chanel与 Dior的走秀仿佛充满魔法，花园变成了惑人的幻境，一个自然提供给人类的避难所。自古以来，花园就是充满灵性与异界生物的地方，现在，花园也是眼前这些精美服饰的灵感源泉。

Chanel的这场秀办在一个剧院里，场内散落着沙子和被清除的松树的痕迹。这些透露着自然气息的装饰，都是为了这个场合而专门设计的。看过无数次 T台秀的宾客们很乐意置身于这样一个都市与自然相结合的环境。在杜勒丽花园的帐篷里，身穿 Dior高定时装的模特们蜿蜒地走过由比利时园景设计公司 Wirtz打造的秀

场。相比于园林本身的巴洛克式对称感， Wirtz的园林设计充满了大胆的创新精神，不对称的设计恰好映衬出 Raf Simons对于Dior经典风格的大规模重塑。建筑一直是时装设计师们的灵感来源，法式花苑情结也深深俘虏着设计师们的芳心。法式园林作为欧洲三大园林体系之一，一直以 17世纪法国古典园林浪漫氛围所著称。而在 17世纪下半叶，古典主义又成为法国文化艺术的主导潮流，这也使得法式的园林建筑成为优雅浪漫的另一种写意。鸟语萦绕满目苍翠，曲径辟幽花香渐浓，被花卉与植物包围着的一颗朴素之心，与自然融为一体。

捍卫与革新

环保时装秀解说词篇5

0引言

在当今国际经济、文化日趋一体化的大背景下，现代环境艺术中的建筑、景观、室内设计亦越来越呈现出一种趋同化的趋势。如何在规划中更好地保护与传承本土传统民居优秀的特色，并结合现代人的生活方式，设计体现出具有本地特色的城市景观显得特别重要。做为一个环境艺术的学习和研究者，在本土传统民居面对现代化的冲击显得日渐式微而感到遗憾的同时，深感有责任就此课题进行探讨。

1闽南红砖传统民居的解读

单德启在他的《人与环境一一中国传统民居聚落基本理论与实践的探索》一文中，用英文中的“本土的”(vernacular),“传统住宅”(traditionalrcsidcnce),“没有建筑师的建筑”(archetecturewithoutarchtect),对“传统乡土民居”的含义进行l}释。n]现仅以笔者当下生于斯长于斯的闽南民居为例，就其内部空间形态、外观特征、色彩特征、装饰符号、文化特点等方面进行比较分析，从中探讨其对于今天的环境艺术设计工作的重要性。[z]闽南红砖民居通常指的是用本地特制的红砖结合本地石材和工艺、融合了中原文化及闽南海洋文化的精神而建造的大膺a"詹”是闽南方言，就是通常所说的“房屋”。

1.1闽南红砖民居的空间构成形式

闽南红砖民居一般为单层，其布局以中轴线分布;呈“向心围合式“;左右对称排列;多层次进深。正中间有天井，中设厅堂，一般摆放祖宗神位，前设石煌，两边为厢房，左为大。在闽南方言里，几进一般也称作“几落”，如“三落大膺”的说法，指的即是三进的大詹。

1.2闽南红砖民居的色彩分析

1.2.1主色调

闽南红砖民居以红色为主色调。究其心理及传统因素，红色是中国传统象征意义文化中举足轻重的色彩，红色在几千年的中原传统文化中，象征喜庆、顺利、成功或受人重视、欢迎。“闽南红”呈现的便是一种带有喜庆的红色，它代表了闽南人对美好生活的向往和追求。乐观向上，奋发图强的生活态度，使闽南人对传统文化中代表喜庆、吉祥和朝气的红色情有独钟，并将红色作为建筑主色调延用至今。

1.2.2辅色调

闽南红砖民居中的白石、青石、原木色及饰作的辅助色，与砖红主色调相辅相成。可以说，闽南红砖民居的色彩搭配无论从建筑本身，还是置于在自然的大环境中，都显得既端庄典雅又活泼灵动。

总之，蓝天白云之下、青山绿水之间那一栋栋具有典型的闽南特色的红砖民居，犹如中国传统青绿山水画中一枚枚朱砂色的印鉴，它与环境显得统一而又有变化。

1.2.3闽南红砖民居的装饰符号

闽南红砖民居不仅远观起来赏心悦目，近看局部装饰的符号设计亦别具一格。

a、装饰符号的位置:屋脊、墙面、悬梁、柱子、门窗、斗拱等;b、装饰符号的制作方式为:石雕、砖雕、木雕、灰塑、剪贴、拼凑等;c、装饰符号的题材:吉祥纹样、神话教化、诗词楹联等。这些装饰符号的灵活运用结合民居建筑的材料与工艺，使之无不充分显示营造者的匠心和艺术造诣及文化品位，亦成就了闽南民居独特的魅力。

1.2.4闽南红砖民居的文化

闽南上承古闽越的积淀、下启汉族及西域的交流、再融合东南亚、伊斯兰和西方建筑的影响，在文化面貌上呈多元化的状态。今天，闽南传统红砖民居独特的外观是在闽南地域文化的浸染下逐渐形成的，她受多元文化的影响，在造型式样上处处以装饰视觉元素体现建筑与文化不可分割的关联性。

2传统民居传承之意义

2.1传统民居传承之重要性

弗.赖特曾说:“唯一真正的文化是土生土长的文化”由此可见，其对于本土建筑文化的认识是相当深刻的。传统民居是本民族人民智慧浓缩的结晶，它必然有着我们能够“古为今用”的有益成份。但是，令人深感遗憾的是，今天现代化的民居建筑的大量涌现及外来文化的冲击，各地的民居逐步被所谓异彩纷呈的各色建筑、貌似多元的审美追求的建筑所代替。这表面看是“现代化”的体现，但也是对传统文化传承的缺失，亦反映出民族自信心的缺失;从另一个侧面看何尝不是现代对传统的蚕食与否定，或本土文化对外来文化的让位?如果说房子塌了，可以重建，但一个民族的精神垮了，要重铸又谈何容易?建筑是表现民族精神的一种主要的形式，从某种意义上而言，可以说亦是民族精神的外化。因此，更好地保护与传承传统民居的优秀文化，是一个民族自信的重要体现，也是一个民族对历史的尊重。

2.2传统民居传承之紧迫性

2.2.1外来因素导致传统民居加速消逝

当今，大量优秀的传统民居，正由干经济加速度增长、生活习俗的变革而快速消失。所以，民居的保护与传承已刻不容缓。早在建国初期，梁思成、林徽音夫妇就曾为了老北京的旧城保护问题竭尽全力、四处奔走。他们的方案是保留老城，将现代化的建设计划移到旁边的城市去;保留城墙，并在上面做出一些景观、休闲娱乐区域，这样人们既可以边饮茶，边徜徉在古城墙上，看老北京、看众生相，试想那是何等的享受!当梁氏夫妇看到古城墙被拆时，不禁痛哭涕零道:“每拆一块砖，都是在剥我的皮啊!”据说苏州郊区著名的水乡一一周庄之所以今天能够留存下来，也多亏已故艺术家陈逸飞先生当时四处呼吁奔走，今天才能依然存在于我们的视线之内。

2.2.2内在因素造成传统民居传承的紧迫性

环保时装秀解说词篇6

为了更好地开展节日课程，我们对各种节日进行了分类，分为传统节日、社会节日、固定节日。传统节日如“红红火火过大年”（春节）、“浓浓端午情，纯纯亲子爱”（端午节）、“月儿圆圆话中秋”（中秋节）……社会节日如“我和小树比长高”（植树节）、“劳动最光荣”（劳动节）、“小手拉大手，一起秀环保”（世界环境日）……固定节日有“书香为伴，快乐成长”（读书节）、“阳光运动，快乐宝贝”（运动节）……我们仔细斟酌每一个节日活动的主题，使它在活动中起到画龙点睛和导向的作用。

二节日课程的开展

1.准备节日

为了提高幼儿的参与积极性和家长的互动效果，每一个节日课程开始前，幼儿园的教师们都要做足各方面的准备。在各年龄段的教研组会议上，教研组组长先带领教师分析该节日的核心教育价值及活动目标，随后教师进行分组讨论，就如何创设环境、活动涉及哪些领域、家长怎样参与和配合等方面提出具体可行的计划和详细方案，再按照方案设计出节日课程的内容，严格依照课程内容实施活动计划，为节日课程的顺利开展打好基础。

2.参与节日

在明确了节日课程的内容和实施计划后，教师会带领幼儿及家长以“走进节日、体验节日、品味节日”三个层次逐层推进活动。如传统节日中“红红火火过大年”节日活动的核心教育价值是“喜庆、迎新、团圆、长大”。针对小、中、大班幼儿的年龄特点，教师设计了多种幼儿与家长共同参与的活动：在“家园大课堂”（了解春节习俗）中，孩子们通过画一画、剪一剪、说一说、看一看、唱一唱等方式，率先走进节日；在制作窗花、灯笼、年俗小报、祝福小书中，让家长和孩子一起走进节日。幼儿和家长的积极参与，营造出了浓郁的节日气氛。接着，我们会进行“体验节日”这一环节。在“家园齐动手”（张灯结彩迎新年）中，红红的灯笼、红红的福字、红红的窗花把各班教室装扮得格外喜庆，尤其是家长朋友们书写的对联，更是表达了对孩子、家长和老师们的新年祝愿。主题环境墙面上的新年贺卡、美术作品也使新年氛围变得更加浓厚。在“品味节日”环节中，我们通过“家园同乐会”（欢欢喜喜庆新春），将节日活动推向高潮。活动中，我们请家长和幼儿当主持人，进行了“家庭才艺秀”“亲子游戏”“亲子手工”“团圆饺子宴”“煮元宵”等活动。在享受欢乐、分享美味的同时，家长给孩子们送上新年寄语，孩子们也给家长拜年祝福，共同描绘出一幅感人、精彩、快乐的节日画卷。

3.展现节日

在社会节日“小手拉大手，一起秀环保”世界环境日活动中，家长的倾情参与让节日呈现出更多的精彩。合作互动不仅增进了亲情，更激发了孩子们的环保热情，同时“秀”出了家园共育的风采。

在环保节日之前，我们进行了一系列的相关课程。首先，各班通过“讲环保、唱环保、画环保”，将学到的环保知识融入到日常生活中，让孩子初步了解环境与人类、动物与人类、动物与环境的关系。保护幼儿园的环境、捡拾园内垃圾，学会节约一滴水、一度电、一张纸……丰富多彩的活动增强了幼儿的环境保护意识。接下来，孩子们将学到的环保知识融入到日常生活中，充分发挥自己的想象力，和爸爸妈妈一起利用废旧物品，制作出时装、小推车、高尔夫球、机器人、小帆船、七彩风铃、滑滑车等美工作品。在活动的最后，我们在操场上策划了开放式的家园活动，展出幼儿和家长一起制作的环保作品。展台上的东西琳琅满目，吸引着家长和孩子的目光。尤其吸引眼球的是“环保时装秀”，孩子和家长身穿各类自制的环保服装走秀，成为一道美丽的风景，赢得一阵阵喝彩。

三节日课程的延伸

在节日课程的实施中，我们特别重视将课程向家庭延伸。在固定节日“书香为伴，快乐成长”读书节活动中，我们各班以家长委员会为纽带，向家长发出倡议，号召全体家长积极投身到读书活动中来；印发《读书节告家长书》，进行宣传发动；建议家长带幼儿到图书馆看书，到书店、网上购书，努力丰富自己的家庭藏书柜；倡导家长在幼儿过生日时以书为礼，过春节的时候送好书压岁；建议家长将每天睡前半小时定为家庭读书时间，进行亲子共读，促进父母与子女的情感交流，同时还要求家长撰写陪读感悟和大家一起分享。我们还开办了家长读书沙龙，分享各自的亲子阅读体会，并进行好书推荐。读书节活动开展以来，家长们纷纷夸赞说孩子的情感体验丰富了，性格变得更加稳定了，孩子的词汇量明显增加，口语表达能力得到了很大提升，更重要的是养成了受益一生的好习惯――爱上了阅读。

环保时装秀解说词篇7

拂去那些历史词汇上的岁月尘埃，我们仿佛依稀看到了蒙妮莎、太和的女装神话，看到了汉正街、妙果寺攒动的人头，看到了如今的大师在兄弟杯、金剪奖上的青涩面容……“当这些产业现象被概念化时，它就超出了现象本身，成为了对于其同类现象的概括总结，成为了中国服装业发展过程中的结点。”陈国强认为这些现象虽然已经“消隐”，但是其历史代表性并没有消失，它们在当时的中国服装业发展中起到了作为标杆的结构性动力作用，对产业起到了示范作用，承载了一定的社会意义，体现了当时的时代特征。“比如布票的消隐，它实际上是中国社会由计划经济向市场经济过渡的一个缩影，在社会生活层面与这一过程相伴随的是，物质产品的丰富和人民生活水平的提高。三名工程则是中国服装业由产品走向品牌的历程折射，同时也是中国百姓由需求消费走向时尚消费的一个映射。”

就像绳结上的年轮一样，这些词汇是中国服装业发展史上的坐标，“它们不是孤立的存在，而是反映了不同时期我们对产业的动态思考。比如从纺织工业部到纺织工业协会的调整，从之前经贸委的取消到现在工信部的成立，这些都并不只是名称的变化或者机构的调整，实际上反映了国家对于包括纺织在内的工业产业属性的深入思考。”陈国强认为，应该在历史动态中、从制造的工业属性和流通的商业属性去理解所谓“消逝”的现象。

“消隐”背后的反思

在陈国强看来，这些现象或词汇虽然都在“消隐”，但是性质却并不相同。像布票这样随着计划经济向市场经济过渡而自然消退的是为一类，“这是社会进程中自然的沉寂过程”。像汉正街、妙果寺这类由经济发展裹挟而来的经济现象是第二类，“它们的辉煌记录了经济发展的高峰，它们的未来还需要随着经济发展提升之后再证明。还有一些概念是被人们太简单地抛弃了。”陈国强认为这些都有可能在未来的发展中得到恢复。

环保时装秀解说词篇8

0 前言

随着经济的快速发展，最先走向市场的服装行业和应运而生的模特行业有了翻天覆地的变化。大型的时装周、品牌传播、广告宣传等在行业和品牌推广中日益重要。时装业的快速发展，不仅对社会经济和文化产生了深刻影响，也试图触摸和促进行业的进步和改进模型。正因如此，这个行业对于模特与服装表演编导的需求增多，越来越多的退役模特把目光转向了编导的工作，完成了他们从模特到编导的华丽转身。

1 服装表演概述

服装表演是服装设计师与消费者之间的桥梁。从广义上来讲，服装表演是把设计师设计的服装产品给予展示的一种表达方式，一般是让模特按照设计师的设计理念，穿戴好所设计的服装成品，并在特定的场所向观众、模特、记者、商家、企业等专业观众展示的一种演出形式。从狭义上讲，时装表演是一个通过展示服装使用寿命对客户进行推销，并向消费者传达新信息以及展示服装流行趋势，体现服装设计师的完美构思和巧妙设计的方式。服装模特则是服装表演的承载者，模特需要通过形体语言展示服装的功能、款式、结构，展现设计师的创造力和想象力，把不同服装着装的感觉表现出来。

2 服装表演编导概述

服装表演编导就是服装表演的编排者、设计者和组织者。服装表演编导作为服装表演制作的重要构成因素之一，要根据已定的服装主题确定编导方案，作出整体构思，在熟悉所展示服装和观众对象的基础上，选择模特表演使用的音乐、分配服装、组织场幕、安排顺序，通过调配模特、音乐和舞台美术等要素，用表演艺术和舞台艺术的创作规律，把这些要素组织成一个和谐统一的整体，从而创造出一场具有审美价值和观赏价值的服装表演。服装表演编导的工作性质决定了这项工作的过程就是依据表演服装创造舞台的形式美。因此，无论何种风格的编导，都必须具有先进的世界观和审美情趣，有浓厚的艺术修养和卓越的才干。整场表演中，编导的工作贯穿始终。演出效果的好与坏，与编导有着最直接的关系。所以说服装表演编导是一个负责整体策划及制作时装会的幕后功臣，是一场成功的服装表演中不可或缺的重要角色，是整场秀的灵魂人物。编导工作过程主要分为服装表演前期编导工作，即构思、准备阶段；中期编导工作，即排练、脚本，合成阶段；后期编导工作，即监督演出、修改提高阶段三个重要工作阶段。

2.1 前期编导工作

前期编导阶段是指在形成一场服装表演之前，编导者构思、准备的过程。编导是一种精神活动，主要在编导者的头脑中进行。一个好的构思，会带来一个完美的结构和一场精彩的表演。因而，前期编导工作是整台表演的重要创作环节，起着至关重要的作用。前期编导工作包括：协助客户挑选模特，确定表演服装和演出主题，进行结构布局和音乐的选编。

2.2 中期编导工作

中期编导阶段是进行舞台表演设计，指导模特排练，并进行舞台合成的阶段，是编导构思的表演方案付诸实践的过程。中期编导工作包括的内容有：分配、试穿服装；进行表演设计并指导模特的排练；对舞台装置和舞台灯光提出要求。

2.3 后期编导工作

后期编导阶段是检验编导构思和排练成果的阶段。这时，编导的主要任务是监督演出。也就是说，要督促各个部门保质保量地完成所交付的任务。在演出中要及时发现问题，做出应变处理。在一场表演结束后，还要对演出中的不足之处进行修改，以提高今后演出的质量。

3 模特成为编导的优劣势分析

3.1 模特作为编导的优势

（1）模特的艺术修养方面的优势。优秀的编导不仅要有较强的领导能力，而且更需要自身丰富的艺术修养和独到的时尚审美眼光。在整个表演团队内，编导的知识才能、艺术修养和经验对于整场秀和整个创作影响很大。一场服装表演的创意、境界、艺术水平的好与坏都与编导个人有直接关系。成功的编导不仅只是服装表演的导演，同时也是专业的音乐家、美术师。要了解的艺术领域也不仅仅只是服装这一单项，同时也需要音乐、美术、舞蹈等各方面的积累沉淀和艺术熏陶。这样才能在多元化的时尚中体现出创意、创新、艺术感、时尚感。而作为模特，多年的走秀经验和拍摄大片积累的相当多的时尚元素，对时尚对服装的眼界更是比一般人敏锐。而想要成为一名优秀的模特，只是单纯地了解服装这一层面是远远不够的，还需要更注重对于音乐、舞蹈、美术等艺术文化素养的培养。这也和成为编导的基本要求相符。

（2）模特表演经验方面的优势。在整场秀开始之前，编导要协助客户挑选模特。模特是服装表演中最重要的一部分，通过她们的精彩展示才能充分体现服装的美，如果模特挑选不当，会给整场演出带来负面影响。在一台服装表演中，服装对每位模特都是至关重要的，只有把服装穿在模特身上，通过他们完美的展示，才能体现出服装的动态和立体感。不同的服装穿在不同人的身上，会产生不同的效果。因此，在一场演出之前，编导或设计师要根据模特的身体条件以及气质、表演技巧的不同来分配服装，以获得良好的演出效果。而有过服装表演经历的编导更了解模特的身材、气质和风格。这样不仅能准确地挑选出更适合企业品牌和设计师理念的模特而且还能根据模特自身条件与特点分配给她们更为适合的服装来保证正常演出的精彩表现。模特妆面对于演出有着很重要的作用，化妆师一般会根据服装和品牌的风格为模特定妆。而在定妆的过程中，编导也会充分和设计师以及化妆师沟通每个妆面所需要的化妆时间，以及模特的人数，计算出整场演出所需要的化妆时间。有着模特经历的编导，对化妆有着丰富的经验，她们可以更好地理解化妆这部分在效果和时间方面的影响，从而更好地把控整场秀。模特走秀的经验能有助于调节模特当天的演出心态。例如，在时装周期间，许多模特会被安排许多场秀，赶场就成了时装周上模特必不可少的环节，但是这样会造成模特精神上的疲劳和身体上的不适。作为模特出身的编导能够理解和体谅模特的不适，适当地注意对模特的态度，合理调整模特排练的时间，关注模特的心态。

（3）模特在前期试装方面的优势。编导在执行正常秀的过程当中，按阶段分为前期试装工作，后台准备工作，临场排练工作和正式演出指挥工作。首先在试装工作中，编导要根据每件衣服的特点选择相适应的模特，以达到最佳的展示效果。模特体型胖瘦高低，模特气质的类型，都会给设计带来不同的效果。身为模特出身的编导在试装的过程中，对于整体服装风格的把控，以及模特类型的掌握有着很好的经验，这些经验会帮助她找到模特与设计最合理的搭配，以展示出最佳效果。

（4）模特在后台工作中的优势。后台的工作是极其繁重和重要的。在后台准备工作中，模特顺序的排定，服装组别的排定都会影响演出的整体风格和效果。每个模特每套衣服相邻的间距，模特后台换衣服的速度都会对演出产生影响。间距过短，衣服换不过来，间距过长，模特利用率不高。而作为模特出身的编导，有着多场演出后台抢装的经验，可以合理地安排模特出场顺序，保证演出质量。在演出后台的工作中，后台空间的划分非常重要。好的空间划分不仅可以提高整场演出的制作档次，也为模特换装、抢装提供了便利。龙门架的摆放，模特服装位置的设计，以及饰品、鞋帽的位置都会给换装带来直接影响。而有模特经验的编导因其演出经历丰富，在这些细小的问题上往往可以考虑到模特的需求。为演出带来便利。

（5）模特在临场排练工作方面的优势。在模特排练的过程中。路线的设定和模特自身的表现力决定了正式演出的实际效果。有模特走秀经验的编导可以在排练过程中指正模特的姿态和表情，编导可以通过音乐的节奏，灯光的位置和效果，指导模特的走台状态，从而更好地为整场秀的风格服务。

3.2 模特作为编导的劣势

（1）模特在策划方面的劣势。编导的前期工作需要策划与确定方案，但是模特对于这一方面的了解很少，再加上没有系统的学习过这方面的知识，会比较欠缺。例如，在策划案的制作中。完整的策划案有较强的逻辑性，可以从整体概念、公关策略、平面视觉设计、秀场创意、效果图制作等各个方面向客户展示整场秀的策划理念与细节。而作为模特来说，她们在多年的走秀中接触不到这一块的工作，使得她们在这些技能上缺乏优势，这就容易导致她们过于追求演出现场细节，而缺乏对整场秀的把控。

（2）模特在舞美方面的劣势表现在舞台布局与舞美设计这一部分。服装表演的舞台布局和舞台美术设计是指舞台背景、台面、周围环境的装饰与舞台造型设计。在整体设计时要以突出服装风格为原则。具有吸引力的舞美设计不仅可以突出表现服装主题，还可以起到提升演出场所形象的作用。但模特在平时的工作中不会接触到这一项复杂的工作。即使身为模特时她们对舞台设计和灯光效果会有好奇和留意，但对其设计、搭建和工艺并不会有深入的关注，从而缺少对建筑材料、灯具设备、报价预算和整体效果的知识储备，这一点在作为编导工作的过程中会给制作带来困难和问题。

（3）模特的心态问题。模特从舞台转到幕后，心态的调节至关重要。身为模特，她只需要按经纪人要求进行面试，在面试被录用后，按编导要求按时到场，参加彩排，最后演出就可以完成一场秀的工作。但是作为编导，从这场秀策划的初期就要介入工作，再到和客户沟通、把控进度、注重细节、现场操控、演出指挥、后期整理等。在工作量倍增的同时，心态的变化也是巨大的。模特行走在聚光灯下，被观众视为明星，她们是美的化身，潮流的代表，往往受人追崇。而编导往往是幕后英雄，很多脏活儿、累活儿都要亲自动手，而且在这光鲜的行业中承受着巨大的压力。这种心态的转变不是每个模特都能习惯的。所以如果心态调整不好，会给模特从事编导带来隐患。

4 结论

服装表演编导是整场秀中最为重要的人物，但是越来越多的退役模特加入到编导的工作中来。服装表演经历对模特进入编导行业有很重要的优势，这些优势包括艺术修养方面、走秀经验方面、前期试装方面、后台工作方面、现场排练方面、沟通方面。越来越多的退役模特在各大时装周的秀场中以编导的身份出现，相信未来会有更多的模特为编导这个行业注入新鲜的血液，为行业奉献出美丽的青春！

参考文献：

环保时装秀解说词篇9

【摘 要】2015年8月8日起，由东方卫视和蓝色火焰文化传媒有限公司制作的大型时尚真人秀节目《女神新装》（《女神的新衣》第二季）在东方卫视周六晚间强档播出，此档节目元素丰富、搭配巧妙。节目内容上由真人秀、T台秀、商家竞拍、男神表演四部分组成；角色上由女神和设计师、主持人、电商代表、点评师、赞助商代表、驻场男神、大众评审多角色构成，各司其职，形成立体式铺设；同时，这档节目将商业元素和艺术元素巧妙结合在一起，电影、音乐、走秀这些艺术元素为最终的拍卖环节服务，同时也提升了整档节目的文化气息和艺术素养。T2O（电视+电商）的制作模式让广告作为节目内容参与进来，降低了观众对于广告的戒备和反感，增加了节目的资金来源，将成为一种全新的电视制作模式。《女神新装》巧妙搭配各种节目元素，形成一种新的节目形态。 【关键词】女神新装；电视制作；节目形态中图分类号：G222

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0114-02一、环节上的多板块混搭《女神新装》每期节目时长为85分钟左右，共分四个板块，真人秀（《女神新装》前传）为20分钟左右，T台秀和商家点评依次进行，每期五位明星共60分钟左右，男神秀为五分钟左右。（一）实用性和故事性均不佳的真人秀环节。《女神新装》和《女神的新衣》很大的不同集中在真人秀环节。《女神的新衣》真人秀环节录制时长是48小时，用大篇幅来展示女神和设计师共同做衣服的场景，但节目播出后，某位参与明星指控节目在制衣环节造假并退出，引起哗然。《女神新装》为避免再次引起争议，将真人秀录制时长扩为72小时，以明星做游戏决定出场顺序为主要内容，原有的制衣环节仅仅几个镜头带过，明星也只是参与到衣服的构思环节，所以这一板块和后面的板块并没有太大联系。当女明星跨界制衣这一看点缺失后，真人秀环节应该挖掘明星的内在性格，“使用与满足”理论中的人际关系效用提到“观众会对节目出场人物、主持人产生一种‘熟人’或‘朋友’的感觉”①，这种熟人或朋友的感觉不是看了节目就有，需要明星所展示出来的性格具有较强的辨识度，但明星们在真人秀中所玩的多为有氧运动、立体剪裁、时尚搭配等与女息相关但难度系数不大的游戏，而且多为和设计师独立完成，明星之间并无太多交流，所以《女神新装》的真人秀中并没有看出明星的友谊或摩擦，缺乏故事性。在明星跨界类的真人秀节目中，观众喜欢看的不仅是明星出彩的部分，更是明星失误、出糗的环节，这种真实性是真人秀之所以精彩的关键所在，一切都包装好的节目会失去很大一部分吸引力。明星亲手去设计衣服、缝制衣服才能真正地调动粉丝的热情，明星和身上所被拍卖的衣服才更能形成整体性。既然利用了明星光环，就应该利用到底，而不只是外表。（二）视觉盛宴的T台秀和唇枪舌剑的商家竞拍。T台秀和商家竞拍是每位女神的整体展示，一分半台前展示、三分半T台秀、七分半商家竞拍，T台秀是节目的华彩部分，商家竞拍则是节目交流最为激烈的部分。每期节目五位女神携手设计师围绕一个主题进行时装设计，每位女神选择一部和主题契合的电影，舞台置景会根据电影情节来布置，走秀背景音乐则是电影主题曲，这样电影、音乐、舞美、美女、服装、走秀多个元素相结合，首次在常规电视节目中运用全息影像视觉呈现技术，在舞台视觉表现上首开国内常规电视节目的先河，将裸眼3D应用在60场T台秀录影中，极致呈现了亦真亦假、美轮美奂的舞台视觉，为观众呈现一场视觉、听觉俱佳的时尚大餐，“为观众提供消遣和娱乐，能够帮助人们‘逃避’日常生活的压力和负担，带来情感上的解放感”②。在竞拍环节，六位电商买家代表会进行三轮竞拍，最后出价最高者获得独家经营权。在此环节设计师会对自己的设计理念进行简单解读，买家会对服装进行自己的阐述，坐在点评区的时尚大师会对衣服的款式、颜色、面料进行专业点评，商家代表和男神也会对衣服表达自己的喜好。当遇到十分优秀的设计款式时，买家会不吝表达自己的赞美，但遇到不合心意的设计，批评起来也毫不嘴软。这个环节是利益的竞争、眼光的角逐、价格的拼杀，刀光剑影不影响诙谐肆意，金钱买卖掩不住才艺华美。需要注意的是，每次T台秀前会有一分半的台前展示，观众在未看秀之前衣服就已曝光，这样使观众的期待值下降。（三）男神秀――吸引女性观众的颜值担当。“‘受众即市场’是大多数媒介机构的基本观点。”③《女神新装》的受众定位是18―30岁的女性观众，她们是购买力的代表，同时是网上购物的最强大人群。女明星负责将衣服展示得更加完美，男明星则作为偶像的力量吸引更多的潜在女性观众。最开始男神的作用发挥得并不大，整场节目说不了几句话，最后以演唱结束，播出几期后节目进行调整，男神开始试穿女神和设计师设计的相对中性的女款衣服，体现了男神的多面性，反响不错。虽然每个环节都有不足之处，但是《女神新装》整体的版块安排十分缜密，情节丰富，增加了节目的可看性，从多角度出发，满足了观众的不同需求。二、角色上的立体式铺设《女神新装》节目的角色构成分为女神和设计师、买家、主持人、男神、点评师、大众评审。（一）主持人。主持人林海负责场面调度，安排每位角色说话的时间点，属于节目的轴心。（二）女神和设计师。女神和设计师是一个整体，设计师是灵魂，但主角是女神（明星），第二季并不注重女神对于制衣过程的参与，将重点放在女神和设计师之间的磨合和女神之间的相处上，最终在情感上成为一个整体。女神是设计师的最高等模特，作为正常秀的压轴出场，是秀的核心，设计师和女神之间通常会关系比较融洽，营造出惺惺相惜的氛围，心疼彼此的辛苦。需要注意的是由于组与组之间交流较少，不同组的女神和设计师之间的感情线和冲突点不是很明显，这和所选明星的性格有关，也和节目的环节设置相关，应加强明星与明星之间的交流，有冲突，节目才好看。（三）男明星。男明星作为百万男神的职能出现，拥有100万的虚拟货币，依照出场顺序根据自己的喜好给出自己的心理价位。但是由于买家所出金额多为500万起，男神的100万分成六份后并不能起什么作用。为提高男神的存在感，后来增加了男神试衣和“抢衣”环节，增加节目看点，男神秀和女神的时装秀结合在一起，使男神的演唱不至于突兀、冗余。（四）意见领袖――美学大师郑建国。这档节目的意见领袖是和男神坐在一起的时尚大师郑建国老师，“在购物、时尚、娱乐等领域，意见领袖最重要的素质是经验”④。郑建国老师是台湾著名的化妆、造型大师，具有很高的时尚造诣，同时他说话温文尔雅、谦和有礼，对每套服装的评价中肯、到位，他的点评内容可以使观众获得一定的审美认知，例如东方人的脖子短，穿衣时不适宜在脖子上戴比较厚重的饰物，他的评价也会影响买家对衣服的出价。（五）六大买家。六大买家是节目最大的冲突所在，女神的展示是一个定向的结果，而买家之间根据自己所代表平台的喜好所进行的的价格之间的竞争才真正决定着节目的进程和结果，买家的犀利观点和彼此之间的争吵更是除了走秀之外的最大看点。明星衣橱的代表肖骁以观点奇特、语言犀利著称，他的发言总是能引起场上的高潮，茵曼的代表方总标志性的一跳成为他出高价的暗示，D2C的代表施力总是表现出对中国的时尚业身肩重任的责任感。作为电商代表参与节目录制，他们不仅需要有独特的眼光和果断的裁决能力，于节目效果而言，他们还需要有很强的表现欲，在提高节目收视率同时塑造好自己背后的电商形象。（六）大众评审。比赛过程中，大众评审的投票占40%，但是节目播出过程中，并没有展示大众评审的投票环节，只是公布最终得分，观众并未清楚比分细项，大众评审的存在感非常低。节目在角色安排上有所侧重是为了节目的可看性，但同时也应注意节目角色的均衡性，现有的角色都应得到相应的展示，最起码要保证节目流程的清晰性。《女神新装》所设置的角色类型丰富、各司其职，通过林海的调度，角色之间交流较多，情节点丰富，且每类角色都有较为出彩的部分，使观众容易找到自己观看节目的兴奋点。女神和男神搭配在一起，使观众在欣赏美衣、美女的同时，也可以欣赏男神；买家和时尚点评师搭配在一起，观众既可以听到金主的商业考量，也可以听到专业人士的悉心点评，专业、娱乐两不误；买家、男神、大众评审搭配在一起，有利于保证比赛的相对公正性，不至于被一方决定比赛结果，虽然这一搭配最终效果不佳，但是有一个正确的思路。三、商业与艺术的无缝衔接电影、音乐、舞蹈、舞美、走秀这些美学元素扩展了衣服的内在层次，衣服作为商品，对它的艺术包装最终是要得到买家的认可，完成高价售卖。这个节目整体传递着“艺术生活化，生活艺术化”的理念，但“新装”还是这个节目的核心元素，节目中衣服的设计并未达到艺术的境界，有时可以感受到包装已超过了内在。如今已是新媒体时代，T2O是新型电视制作模式，而观众对插播广告和植入性广告有着抵触情绪，《女神新装》却另辟蹊径，让广告直接参与到节目的制作过程之中，衣服以女神为载体，电商以电商代表为载体，广告通过这种方式得到了柔和性传播，同时再加以电影、音乐、美术等艺术性包装，向观众呈现一场高级视觉盛宴。这种迂回的包装方式对于电视节目中的广告植入具有借鉴意义。四、总结《女神新装》作为集结多种元素于一体的大型综艺节目，各个元素的搭配必定经历了一番精细的选择过程。一个节目的好与坏不是由一个环节决定的，而是所有环节、所有元素搭配在一起所产生的化学反应决定的。从内部纵与横细致地分析一个节目的优劣，有利于观察此节目的发展前景，并成为其他节目的参考。注释：①②郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.210.③郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.106.④郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.128.参考文献：[1]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，1999.[2]赵坤雨.中国电视女性时尚节目研究[D].西北大学，2010.[3]魏艳文.T2O模式下的电视融合新路径[J].媒介经济，2015（12）.

环保时装秀解说词篇10

在奥巴马竞选风潮刮过太平洋，吹进各个校园的时候，正值英语演讲比赛如火如荼展开之时。不少同学开始追星奥巴马，我借机在第二课堂开了一个EnglishPublicSpeaking(公共英语演讲)的讲座，题为SayItLikeObama(像奥巴马那样演讲)。参与的同学变现得兴趣十足，他们的反馈：收益颇丰。

想象天马横空，模仿以假乱真。周立波想象力是蛮丰富的，捡一个例子。波波说，“什么叫不冷静———用蛋砸石头;什么叫冷静———用石头砸蛋。”其实，说课中也需要给学生想象的空间，在衔接处制造悬念。举例来说，课文中inspiteofhisfriends’attemptstodissuadehim就可以从s’中’的位置和attempts的选词和其复数形式中想象到众多亲友三番四次劝说FranchisChichester并最终失败的情景（大学英语第一册第二课）。

不仅如此，更重要的是提出问题给学生想象的机会。同样上面那篇课文，我在教学时问为什么FranchisChichester要这样做？为什么他受到这样的欢迎和荣耀？为什么是这样的事发生在英国而不是在中国？为什么课文中第一个环球航行成功的而收到伊丽莎白封爵的是SirFrancisDrake，而不是我们历史课本上熟悉的麦哲伦？在介绍新的英语表达方式时，也需要提问，激发同学们的想象。比如，在介绍characterLines、undertheweather、wearherapronhigh这些词组时，得先让同学猜其意思。characterLines意为皱纹。

对于character同学们熟悉的意思是性格。其实这是一个源自希腊语的外来词，本义就是“刻划”。而性格是又是由岁月中刻划的结果。所以，用character婉称皱纹颇有双关之妙。“当一个感觉是undertheweather(在恶劣的天气下)会怎么样呢？”用这种朦胧的方式表达“生病”之意不愧是想象的杰作。至于wearherapronhigh,不是说朝鲜妇女的民族服装，到底是什么就留给您读者猜了。其实语言本身的产生就是想象的结晶，要让同学们体会其中的乐趣。

环保时装秀解说词篇11

现如今，我国国民经济稳步发展，人们的生活水平得到大大提升，生活质量也越来越被人们重视，而人们也逐渐的提高了对于美丽的需求，香水是美丽的一个体现。由于如今市场的逐渐成熟，包装设计的要求也愈加严格。包装的设计可以把产品的个性价值显现出来，包装也是消费者选择购买商品的一方面，包装的外观、功能以及形式都能够影响消费者的购买欲望。一个成功的包装设计能够让人们认识这个品牌，从而成功的销售出去。本文探究了对于商品来说，包装设计的重要性、香水包装设计的特征以及包装设计中体现香水品牌推广的设计。

一、包装设计的重要性

随着经济的快速发展，包装设计影响着商品的销售情况，包装设计也会对于产品的本身造成影响。包装既能保障产品的安全，使商品的外观看起来赏心悦目，还能够推广产品的品牌，因此包装对于商品来说十分重要。怎样能够体现出产品的形象，树立正确健康的形象是包装设计师要考虑的重要问题，要在销售产品过程的每个部分都能够体现出品牌的形象，改变消费者的初始印象，影响消费者的消费行为，让消费者产生购买欲。包装才能使消费者分辩认识产品，优秀的包装设计具有重要的作用，对于品牌推广有很大的帮助。包装的设计不仅要体现本产品的特质，还要与消费者的审美习惯相符，因此包装设计很重要。设计师设计包装时，需要体现产品自身的价值，还要体现包装外观的美感，提升商品附加值，以达到提升品牌知名度的效果，使产品价值能够得到消费者的认同。而且，企业形象也要在包装设计中体现，包装设计既推广了产品，也宣传了企业，可见包装设计的重要性。

二、香水包装设计的特征

由于人的生活经验、文化水平、家庭环境的不同，人们对于香水的选择也大相径庭，如今，香水的品牌逐渐增多，通过考虑个人的实际情况或者社会情况等原因，设计师会设计出具有针对性的香水以及香水的包装，来满足社会上不同年龄段的消费群体。香水的设计师还需要结合实际情况，设计好香水的包装，满足市场的需要，创新包装设计。因此，包装设计师的理念要十分先进，想象力要丰富，包装设计才能十分独特，具有个性化，外观也符合大多数人的审美。香水的包装设计十分重要的一点就是，能够让人们产生购买欲望。香水的味道在包装外部无法闻到，却能够通过香水包装造型、包装色彩、装饰图案以及包装材料大概了解到香水的香味。优秀的香水包装设计应该是香味与包装相得益彰，便于消费者记忆，透过包装外部消费者可以理解到它的品牌含义，使得消费者购买使用完之后仍然念念不忘，想要再次购买。香水的包装设计不仅要与香水自身的本质相符合，还要能够满足消费者的需求，这才是优秀的香水包装设计，才能够使香水的品牌得到有效的推广宣传，优秀的包装设计能够销售出更多的香水，由此也可以看出包装设计对香水品牌推广的重要性。

三、包装设计中体现香水品牌推广的设计

1、包装设计中的造型设计

包装造型的设计对于香水来说非常重要，包装造型要有品牌自己独特的个性，吸引消费者眼球，宣传香水的品牌意义，让消费者更加了解品牌的含义。消费者通过购买或者使用香水时也能加深品牌含义，使得香水品牌得到有效推广。

2、包装设计中的色彩设计

香水品牌中包装色彩的设计对香水有重要的影响，眼睛是心灵的窗口，视觉能够给人们最直观的刺激，香水的独特性可以透过视觉信息展现。香水的特质是包装设计中的色彩设计体现的，让消费者产生联想，使消费者记住这个品牌，提高品牌的知名度。

3、包装设计中的装饰图案

装饰图案具有生动形象的特点，直接向消费者传达了品牌的含义，香水包装的设计者想要传达消费者的理念、品牌的精神、品牌所在企业想要传达的企业文化以及对于香水的宣传都可以在装饰图案里体现。包装设计中的装饰图案延伸了品牌含义，使得香水品牌得到良好的宣传，消费者们才会主动购买香水，凸显了包装的重要性，达到了推广香水品牌的最终目的。

4、包装设计中的包装材质

好的香水自然要配有质感的包装材质，使品牌气质能够通过包装材质体现出来，展示出香水的魅力。现如今玻璃、金属以及塑料都是用的比较多的香水包装材料，其中玻璃最为常见，由于玻璃价格较低，而且玻璃是能够循环使用的一种环保材料。玻璃作为香水的包装，显得高端有质感。塑料的加工性能与其他材料相比更好，不仅可以让他保持原来的色彩，还能够通过印刷变换颜色。金属的包装材质具有强烈的华丽感、冷酷感以及时尚感，触摸感受与其他香水相比不同，具有很好的印刷成效。如果是用金属的包装材质，要隔绝空气，还要避免在太阳中暴晒，使得香味保持的更持久。良好的包装材质才会使更多的消费者趋之若鹜，从而达到香水品牌宣传推广的作用，体现了包装设计的重要性。

四、结束语

综上所述，包装设计对于香水的品牌推广十分重要，品牌形象会根据消费者最直观的视觉感受通过包装的外观、功能以及形式展现出来。由不同的香水品牌体现了不同的文化，独特完美的包装设计很好的展现了香水的魅力，也能够吸引消费者的目光，促使消者购买香水，也高效的推广了香水的品牌，使香水品牌被更多人熟知。参考文献：

环保时装秀解说词篇12

一、节目受众策略

目前我国自媒体脱口秀节目的选题多偏于男士喜欢的题材，也正因如此此类节目的男女受众比例也特别悬殊。这一点也引起了《晓说》节目制作团队的注意，所以在节目录制的过程邀了女性主持人的加入。女主持人的加入的确为节目增加了一抹亮丽的风景，也使节目更具亲和力。节目的制作团队利用这种方式增加女性元素，市局上市在调整整个节目的收视性别比例，希望能依次打破收视性别比例的不均衡。但这是治标不治本的行为。显然不能达到吸引更多女性受众的目的。根本对策还在于在选题上增添更多的女性元素，比如可以增添：美食、化妆、时尚等相关的内容，将这些元素与节目原有的知识性相结合，才可真正是男女性的收视比例相对平衡。如果节目的选题故事的选定发生了偏差，不仅使受众的范围受到限制也违背了节目最开始的受众定位。互联网信息中心的2012年中国网络视频用户性别信息显示，网络视频用户多为知识层次较高的人群。因此，知识性自媒体脱口秀目标观众的性别应该趋向平衡，“窄众”传播是市场细分的结果，但不能一味建构男性意识，在节目的话题的选择上注重权衡两性意识。

二、节目品牌策略

一档节目，要想赢得市场，必须有强烈的品牌意识。“电视媒体品牌”就是用来识别电视产品及其服务并使之与媒体竞争对手相区别的标志和符号，这是受众对物化的电视产品，栏目的普遍J同、理性选择和主动接受，是经过媒体市场长期历练后的经验积累。自媒体脱口秀节目要想保持长久的活力，就必须使自己的节目有风格有特色树立自身的品牌，区别于其他的节目。自媒体脱口秀节目己有多年的发展历史，是世界在变，时代在变，脱口秀节目可谈论的内容和话题也是层出不穷的。同时，随着视频制作技术的发展，许多新的技术手段都可以利用在节目的制作和包装上，从而增强节目的特色，吸引更多的受众。

三、节目形式和内容策略

对于自媒体脱口秀节目的内容编排依然十分重要。它是一档节目能够长久发展的内在动力。其次，自媒体脱口秀节目受众的较有针对性，往往出现了很强的地域社群，社会阶层社群等特征。这就决定了脱口秀节目始终是一种小众的传播。通过一种病毒扩散的方式来对节目进行宣传。《罗辑思维》《晓说》就是这种传播方式的成功案例。因此自媒体脱口秀节目在针对受众的传播上也需要编排。最后，自媒体脱口秀的关键点在于“秀”，所谓“秀”就带有很强的表演成分，主持人同时也是一名演员，这种表演也是吸引观众的重要原因之一。

脱口秀节目要达到寓教于乐的目的，不能纯娱乐化地进行恶搞戏谑，也不能以一副教育者的姿态对观众施教。所以文化知识融合在娱乐当中对节目进行编排。利用倒叙和插叙的方式，打破了节目老套的叙述顺序，可以达到拓展信息和引起观众兴趣的作用。通过对节目后期的制作，打破原有的时间顺序加入和节目相关的情节，对主持人在节目中所提到的较为难理解的词语，事件、任务进行历史背景的介绍。对相关话题进行拓展，有利于信息量的增加，并且能够帮助观众更好地理解节目的内容。

《晓说》在道具上没有什么特殊的设计，只有主持人高晓松手拿的一把扇子。《罗辑思维》更是没有什么道具。所以节目的编导赢选取一些别具一格的道具来增强节目的特色。在节目后期的包装和宣传上，我国目前的自媒体脱口秀节目做的也十分欠缺。一些自媒体脱口秀节目一味地学习美国脱口秀节目的国际范包装模式。虽然展现出了脱口秀节目组更注重“视觉化”的趋势，但一味的复制反倒使节目的内容和外在包装风格格不入。我国的自媒体脱口秀节目的本土化气息依然很浓，所以在节目的包装上除了要使其契合节目内涵之外还应该符合本土受众的接受习惯以及我国的历史文化传统。包装也并不一定每一期节目都是相同的，可以根据本期的相关内容作调整。例如一期节目中谈论的话题是中国传统文化，就可以采用一个唯美中国风的片头进行宣传。综上所述，我国的自媒体脱口秀节目在视觉化的包装上还具有很大的发展潜力，有待挖掘。

脱口秀节目自传到中国以来，以其节目内容丰富，气氛轻松愉悦就受到了广大中国观众的欢迎和喜爱。然而在近几年网络技术飞速发展的大环境下，越来越多的受众不再喜欢收看传统的电视节目，尤其是较为年轻的观众。他们更多喜欢个人喜好和时间去选择网络中能符合他们需求的视频去看。

【参考文献】

[1]郭红庆.自媒体化网络广播电台“云传播”机制研究[D].西南大学，2014.

[2]史晓萌.微传播环境下的脱口秀节目研究[D].郑州大学，2014.

[3]张少惠.关于中国网络自制脱口秀节目热现象探究[D].山东大学，2015.

[4]杨迪.《罗辑思维》――自媒体脱口秀节目的成功尝试[D].广西大学，2015.

[5]赵鹏翼.传播视域下网络脱口秀《麻辣书生》节目形态研究[D].陕西师范大学，2015.

[6]周璐.自媒体的运营策略研究[D].江西师范大学，2015.

[7]宋睿.我国网络“脱口秀”研究[D].南昌大学，2015.

[8]王伟.自媒体时代网络脱口秀节目探析[D].南京师范大学，2015.

[9]欧阳照，周柯岑.浅谈我国单口脱口秀主持人的发展趋势――《老梁观世界》《晓松奇谈》《罗辑思维》的比较分析[J].今传媒，2016，（4）.