家居产品设计论文篇1

慢设计的兴起是受到全球慢运动的影响，慢运动最初起源于意大利，当时卡罗•佩屈尼提出反麦当劳等快餐的慢食运动，慢食运动是一项号召人们反对按标准化、规格化生产的汉堡等单调的快餐食品，提倡有个性、营养均衡的传统美食，目的是“通过保护美味佳肴来维护人类不可剥夺的享受快乐的权利，同时抵制快餐文化、超级市场对生活的冲击”。慢运动是慢设计理念的基础，也是慢设计的灵感来源，在以慢食为开端的慢运动中，各种以慢为目的的活动渐渐展开，慢设计理念成为慢运动在设计领域的体现。

1.2“慢设计”理念的阐述

在AlastairFuad-Luke的《Slowslowtheory：Aparadigmforlivingsustainably？》一书中说道：慢设计理念作为一个新的设计观念，是对当前快设计方式的一种质疑，当人们一味追求经济利益的时候，设计不得不“屈服”于经济，政治、流行等社会因素，设计让许多产品的生命周期大大缩减，造成生活的快节奏。因此，慢设计希望设计师和使用者都能意识到这一点，更好与周围环境、与物交流，更多追求精神层面的体会，而不是跟着消费经济主义和物质主义随波逐流，造成物质的过速消耗和浪费；提醒人们不要忘记一些传统的工艺；进行可持续的设计；提倡人们能慢下来关注心灵、环境、传统，掌握自己的生活节奏，掌握自己的品位，以慢速度深层次体验生活和世界，懂得欣赏，关怀失落的社会和人文精神。虽然“慢设计”理念是属于一个新的设计理念，且在西方发源，但是其中所蕴含的哲理却是来源于东方哲学。“慢设计”是一种经过深思熟虑创作出来的设计作品，它的样式或许让人惊奇，但它的内涵却意味深长。

2家居产品

2.1家居产品概述

从系统论的观点来看，家居产品与家居建筑、家居结构、家居设备、家居电气等都是家居系统中的组成要素，并承担各自的功能，在家居生活中相互作用和影响，共同构成家居系统的整体。家居产品是普通人日常使用的物品，生活必需品。大致包括家具、灯具、家电、卫生洁具、日用品、装修部品等都是家居产品的系统中有特色的组成要素。

2.2家居产品的设计特点

虽然家居产品种类繁多，外观等呈现万千不同，但是由于诸多的家居产品均与生活密切联系，家居产品的设计却有着一个共同的要求，那就是在设计过程中要将其放在家居环境的整体中进行思考和设计，还要充分考虑使用者身体和情感方面的需求。

2.2.1家居产品的易用性

家居产品，作为一款产品，它需要满足自己的基本功能，确保它可以使用。但是由于它是家居产品，在生活中经常会用到，因此它又需要具备一定的易用性，这里的易用性不是简单地容易使用，还要兼顾舒适性和安全性。

2.2.2家居产品的审美性

家居产品设计的基本审美，包括家居产品的形、色、质等方面。家居产品的造型更多的应该带给人们对美好生活向往，和对生活的热爱。家居产品的色彩不易过于浓烈，应减少造成居住者烦躁情绪的色彩，从而带给人们宁静、舒适和亲切。在家居产品设计中，应尽量选择柔软和天然的材质，柔软的材质有助于安抚情绪，并且可以减少家居生活中的不安全因素，避免一些坚硬的材质如不锈钢带给人们的冷漠感。

2.2.3家居产品的情感性

单一的科技元素容易给人一种冷漠感，为了平衡科技带给人不适，家居产品的设计应考虑在设计时融入更多温暖的情感，要善于体会生活中的细节，针对这些设计看似平常但却充满了对感情的关怀，让家居产品在具有高科技品质的同时更加充满人性的味道。家居产品可以被设计得中规中矩，也可以充满搞怪、调皮，充满更多的生活情趣。设计师可以加入更多的自己的想法，用更自由的方式表达自己的设计意图，平衡科技的冷漠同时也为家庭生活增添乐趣和情感的关怀。

3“慢设计”的家居产品

家居产品与人的日常生活、起居习惯息息相关，在人类文明高度发达的今天，家庭生活的重要部分仍是情感的表达与交流，人们在家中的时候应当是最放松、最自我的状态。家庭生活质量主要通过家居用品来体现，良好的家居用品在人们使用的过程中是一种体验。慢设计家居产品带给人的体验应是一种更新，更可靠，回归本质的生活态度，回归简单，慢慢体会生活。设计能令使用者充分体验产品，从而加强对生活的体验，使用者通对产品的使用潜移默化地改变对生活的态度，慢设计理念下的家居产品设计更有助于形成和谐的家庭生活氛围。

3.1把握变化的过程

劳累了一天，当你回到家，放下身心的戒备，即使是一顿自己动手烹制的简单不过的食物，也好过快餐速食，饭后拿起一本书或一份报纸，又或是出去散步和老友聊天……闲来的时候进行有氧的“慢运动”即锻炼了身体也对心脑有益。主动放下各方面的压力，留出时间来专心做自己想做而却一直以各种借口拖延没有做的事情，等等。也许这样会损失一些金钱上的利益，但是人们应当清楚这是给平日努力工作的回馈，在失去争名逐利的时候，你却赢得了属于自己的时间。“慢生活”并不是让人们都变得懒散，而是希望人们能够在快节奏生活中，不会变得迷失和无望，回归生活的本质，不错过生活的美好和真谛。最重要的是能够体会时间带来的变化，就如自然的四季变化一般，只有经历了时间的变化才能欣赏到不同的风景，而产品也只有经历了时间的考验才能够在时间的流逝中“成熟”。同样慢设计理念的家居产品希望人们能够注意生活细节带来的感动，事物通过积累产生变化的过程常常能够给人们带来意想不到的感触，慢设计的家居产品能够通过把握产品变化的过程，让人们能够感觉到时间的存在与变换，此一时刻与彼一时刻的不同，让生活富有乐趣，不会单调无味，让人们体会到过程的重要，让人们看到物品对时间和生活的记录，如图1是EstelleSauvage设计的灯泡热水壶，设计者最初的目的是纪念这种2009年9月在法国被禁止销售了的100w白炽灯泡制作的设计，技术的进步无情将这个曾给我们带来光明的发明肃杀了。将不够环保的白炽灯泡，与水壶相结合，通过利用白炽灯的散热来为水壶加温，向白炽灯及其消失致敬，白炽灯加热的温度可以令水达到90℃，这个温度刚好适合泡茶。这个水壶不能满足你马上就喝到热茶的需要，但当华灯初上的夜晚，用这个壶，配上温暖的灯光，与亲人和朋友一面促膝长谈一面慢慢等待热茶，惬意和温馨油然而生。慢设计理念的家居产品，能够为人们的慢生活提供可能，让人们使用家居产品的同时能够有轻松和愉悦，暂时的忘记烦恼，缓解来自生活、工作、社会的压力，给人们以喘息的机会，让人们能够渐渐习惯慢生活，爱上慢生活。若想得到慢生活也许就是能够对生活的细节和点滴过程的体会。

3.2可持续的家居产品

能源紧缺的问题已经被广泛重视。慢设计理念对环境尤其的关注，倡导人与自然的和谐，尊重自然，珍惜自然的赐予，适度地对自然资源进行合理利用，减缓不可再生或再生速度缓慢的自然资源的消耗。慢设计理念的家居产品设计首先对环境有利，不过度对自然进行索取，尽量使用能够再生的能源作为产品制造和使用时的能量来源。可再生的自然资源有很多，如太阳能、风能、潮汐、生物能等等。另一个有关可持续的问题是，国际化的今天，很多国家和地方的传统正在渐渐被人们淡忘，一个地区的家居用品能够反映这个地区的传统文化，因此“慢设计”的家居产品将传统文化结合于设计中，将即将失传的传统工艺创新应用，这样有利于传统的文化和工艺的继承与可持续的发展。而对传统创新应用并不是将传统元素生硬拼凑进家居产品设计中，或是让使用者感觉使用的是粗糙落后的物品，而是要能带给人们对过去质朴的美好怀念和对生活的重新认识。

3.3重视审美和情感体验

慢设计理念的家居产品设计要能够让人们在家庭生活中富有情感，这样物品与使用者之间的情感才能维系物品长久永恒的存在，同样这种情感是物品与使用者相互作用的结果，一件能够令人们产生情感体验的产品，在生活中才能变得有意义。家居产品将伴随人们每天的日常生活，记录了生活的点滴，饱含了自己情感体验的一件物品，往往这样物品便不会被人们简单地定义成“物品”，而是一位与自己产生了“情感”的伙伴，这才是慢设计理念家居产品设计的真正意义所在，物的意义是为了丰富人们情感的体验而存在，这种深刻的意义是那些只为了消费物欲消费的快速消费产品所不能达到的，当人们与拥有了“情感”的物品建立感情后，时间便有意义，人们也能够在麻木的生活中找到安慰和情感的归属。慢设计理念家居产品设计要提醒人们关注细节，从细节中得体会到丰富的生活，充满感情、感激、感动地生活而不仅仅是活着，产生情感的体会是为了避免人们继续麻木无味的生活，失去了人生存的最本质的意义。审美在家居产品设计中也很重要，慢设计理念希望能够通过设计来提升人们审美的高度，美并不只是停留在表面的光鲜与艳丽，或是表面形式“简单粗暴”的创新，慢设计理念的家居产品设计的审美更加注重含蓄，留给使用者想象的空间。家居产品伴随人们每天的生活，慢设计理念的家居产品设计要能够提升整个家庭的文化氛围，文化能够增强人们的审美与修养，审美层次提高，带给人们精神和物质的双重满足，特别是蕴含了东方审美哲学的设计更能够激发人们对生活的本真意义的重新思考与认识。慢设计理念的家居产品的文化性呼唤设计师能够用更理智、更进步的理念来设计产品，平衡物质与精神的需要，家居产品设计应当为更好地为审美与精神回归做出努力的研究与尝试，让社会与文化共同体得到最大益处。

家居产品设计论文篇2

1.纹样的直接应用

在家居布艺产品设计中应用水族刺绣元素主要是指对其纹样的借鉴和利用，最直接的方法就是将传统的刺绣纹样作为家居布艺产品的图案进行利用。

1.1单独纹样。

在马尾绣中常见的单独纹样有反映水族图腾崇拜的蝴蝶纹，象征多子多孙的鱼纹、葫芦纹，象征好运、福气的蝙蝠纹，还有在水族人饮食中常出现的水中生物的纹样，如田螺纹等。由于马尾绣中单独纹样的面积都较大，一般都作为画面的中心图案，所以在家居布艺产品的图案设计中，可以将这些单独纹样作为产品的主要图案，放置在画面的中心，如用在地毯、壁挂、桌布等外形较为规则、面积稍大的布艺产品中。

1.2适合纹样。

刺绣中的适合纹样是指有外轮廓限制的图形，如以三角形、圆形、正方形、椭圆形等作为纹样的外轮廓，内部随着轮廓的走势填充图案，这种纹样要求内部图案与外轮廓形状高度吻合。在水族刺绣的背带上常使用此类纹样，如树纹，图案以正圆或椭圆为外轮廓，中间填充枝叶繁茂的大树纹样，在圆形轮廓以外，用太阳纹或其他图案进行装饰，整个纹样对称均衡，饱满圆润，使得画面极具平衡感。水族刺绣中类似构成的纹样还有南瓜纹、鱼纹、铜钱纹、铜鼓纹等。由于这种类型的图形通常比较规整，中心感很强，所以在家居布艺产品中可以将其作为抱枕、靠垫、餐垫、隔热垫等面积较小的产品的中心图案。

1.3角隅纹样。

俗称“角花”，在马尾绣中这类纹样通常是对自然现象的概括和提炼，常见的角隅纹样有闪电纹、雷纹、云纹等，这种纹样源自水族人的自然崇拜观念。早期的水族人对一些自然现象无法做出科学、客观的解释，认为这是神灵的力量，于是对自然界充满了敬畏和崇拜。因此，他们将打雷、闪电、云层等自然现象通过刺绣图案的方式记录下来，以表达对大自然的敬畏。角隅纹样常被用在画面的边角，起美化装饰的作用，有的纹样以二方连续的形式出现在四边，也有以三角形为轮廓的适合纹样出现在四角。在一些寝具类布艺产品中可以适当地应用角隅纹样做装饰，如床单、被罩、枕套、枕巾的四边或四角，也可以用在长条靠枕、桌旗或窗帘的边角上做装饰。

2.对纹样的再设计

直接将水族的刺绣纹样应用在家居布艺产品中虽然能够保留原汁原味的民族特色，但也有弊端：一是缺乏创新，二是水族刺绣工艺繁复，制作耗时，不适宜大量生产。“追求民族本土设计的多元化，找到结合的支点显得尤为重要。”因此，若想将民族元素与现代设计更好地结合，就应该对传统水族刺绣纹样进行再设计，取其形，延其意。这样水族刺绣纹样既有传统复古的民族特色，又有时尚新颖的时代新风貌，亦古亦今，传统而富有现代感。对传统纹样的再设计可以利用图形设计的一些原理和规律，从以下几点入手：

2.1打散重构。

指对水族马尾绣中的传统纹样进行分解归纳，并在此基础上对分解后的纹样重新进行意向化的排列组合，形成一种新的构成方式或图形纹样，创造既有民族韵味又有现代感的设计元素。在现代家居布艺产品的图案设计中，可以先将传统水族刺绣的纹样进行打散分解，再以“九宫格”或其他几何形为图案的骨骼，内部填充重新归纳组合后的纹样，新的图形在画面的构图和纹样的组合上要另辟蹊径，不受原来纹样构成规律的限制，可以是一种图形的重复排列，也可以是几种纹样的交替并置。设计者要不断地开拓新的设计思维，将传统水族刺绣的纹样融入现代的图案设计。

2.2图形转换。

水族马尾绣常用马尾制成的绣线盘出图案的外轮廓，内部再绣其他图形，因此纹样一般都有白色的外轮廓，这是马尾绣的一个特点。在对传统的水族刺绣纹样进行再设计的时候，应保留这种构成特征，即保留纹样的外轮廓，只对内部纹样进行转换。如，将一些常见的植物或动物纹样更换成较为现代的几何图形或抽象的点、线、面构成，或改变原有的纹样组合形式，在保留纹样外轮廓的基础上，将内部的图形打散重构，然后用于现代家居布艺产品的图案设计，使之充满新意。

2.3材料的多元化。

水族马尾绣使用的材料相对于其他民族的刺绣来说比较特殊，它并不是单纯的绣线，而是先将白色丝线平整地缠绕在马尾上后再使用。“马尾毛质地较硬，以丝线裹马尾毛制作图案，图案不易变形，呈现出一种浮雕感，有耐用与审美的双重作用。”但这种绣线制作耗时又具有一定的难度，不太适合现代家居布艺产品的大量生产，也不适宜用在直接接触皮肤的布艺产品上。因此，设计师在布艺产品的设计中应该对水族刺绣元素的表现形式多加思考，寻找一种更合适的材料或方法。如，利用贴布绣的方式代替刺绣工艺，因布材料比较常见易得，操作度较高，用布拼接图案相对于刺绣工艺来说省时省力，因此，用贴布绣是较为可行的一种方法。或者用珠子、亮片或其他人工材料代替绣线，以镶嵌的方式拼出刺绣图案。最简便也最省时的方式就是直接印刷，这种方式最适合用在寝具类的产品设计中，因为寝具类的布艺产品直接接触皮肤，因此不仅要考虑产品的外观，更要考虑人在使用过程中的舒适度。合理地将水族刺绣材料进行多元化探索，既显示了探索者的创新精神，又能够让水族刺绣材料适应现代工艺产品的批量生产。

家居产品设计论文篇3

据大赛组织承办方汕头市时尚家居服产业发展研究院负责人介绍，研究院自2011年底成立以来，先后主导创力、了中国家居服设计创新大赛、研究家居产业发展文化的“中国家居服专家研讨会”、探讨家居服品牌营销商业模式创新的“中国家居服品牌发展策略论坛”、“如何智造时尚居家欲望”的沙龙等各种点亮家居服品牌生产、经营商智慧的活动。

为进一步向社会各界宣扬“汕头家居服”产业特色名片，研究院组织了院内20家汕头知名家居服品牌及上游品牌，于5月11—13日在第7届深圳内衣展上高调亮相，以近千平米的超大面积，集体打造中国时尚家居服风采展示馆。该馆以研究院的LOGO形象为主体造型，融合了二十个品牌的特色文化和形象，全方位地展示了汕头家居服品牌的总体概貌以及中国家居服品牌的现状。

家居产品设计论文篇4

中图分类号：G216 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）25-0364-01

住宅是人们生活的容器，也是生活最大的协助辅具，人们每天的生活离不开住宅空间与设备，设计离不开住宅这个载体，重视消费者的体验价值，才能创造舒适的生活环境。因此，以住宅为平台，产品为道具，服务为手段洞悉消费者的需求（生活形式、生活行为、生活能力），设计出能获得消费者满意的活动布置与动线才是王道。具体而言，就是设置体验细节，使住宅、产品、服务形成关系，有效驱动1.产品价值2.服务价值3.体验价值等核心要素。充分扩散体验概念，深度感染消费者的内因需求，可以籍体验形成深刻记忆或美好回忆（幸福感受）。整木家居作为道具对完善室内空间，营造特定装修风格以及满族消费者对高品质生活的追求起到了举足轻重的作用，近年来许多家居企业开始发展整木家居，与之密切相关的时要做好整木家居的产品与服务设计。

1 创新突破是整木家居的重点

1.1 整木装修的定义

整木装修是指将装修所需要的木制产品（楼梯、家具、木门、橱柜、护墙板、天花、木窗）融合在一起，呈现给消费者整体木制品装修。产品适用于高档会所、别墅、庄园、豪宅等建筑装修⑴。整木家居产品是整木装修最直观的呈现。整木装修过程中应以整木家居为主导，根据产品结构特点设计室内装修风格，并为整木家居产品的安装做好铺垫。

整木装修还要求对地面、天花造型、电视墙、沙发背景墙、玄关隔断等处做出相应处理，使得整木家居融入环境空间，营造消费者追求的装修效果。特别是在后期软装饰品搭配选择上，装修与装饰要主次分明。重装修轻装饰会刻板、轻装修重装饰则过于花哨。整木家居生产企业在最初研发设计阶段就应对软装的饰品做好设计，避免出现错误搭配而没有完全展示出产品自身的优势。

1.2 创新

整木家居的特点是标准化、规模化生产、个性化设计。所以整木家居的研发设计既要具备家具产品的一般特性更要与家居环境风格相融合，整木家居生产企业要具备产品创新能力和较强的研发设计能力、不断推陈出新满足消费者时尚化、个性化的需求。例如华鹤集团推出的整木家居，将华鹤家具、木门、墙板、衣柜、木窗等木装产品有效整合形成了华鹤独具特色的“世界与东方的融合”，为企业整木家居的发展提供了优越条件。

整木家居中也有很多实木定制企业，无论是哪一种生产方式都要有明确的设计理念、工艺结构。从目前北方市场来看，整木家居产品在生产工艺、安装结构上需要进一步改进。整木家居中实木墙板在安装过程中最容易出现问题，如有缝隙、开裂等。这就要求在整木装修设计前期应该根据墙体结构确定好采用哪种安装方式，需要墙体找平、归方等处理为安装排除隐患。

2 品牌定位

家居生产企业综合竞争实力体现在品牌上，品牌有助于企业扩大市场，它的形成要经过长时间的积累与推广。消费者在购买决策中主要是凭借对品牌的信任，这种认可是建立在对企业的产品设计、质量控制、综合服务等基础上的。企业要不断改进自己的服务。

随着高档会所、别墅装修的越来越多，装修风格也发生了较大变化，更接近国际时尚潮流，整木家居是未来装修行业的发展趋势。它的优点体现在：1.能够很好地形成系统的风格，达到消费者理想的效果和感觉。2.消费者选材时一站式购齐、省心省力。3.售前、售中、售后都是配套服务，无论整木家居中哪一类产品出现问题只需要一个电话即可解决。避免了木门坏了找木门、橱柜有问题找橱柜的繁琐环节。

今年建材行业的各种团购会以低价促单盛行，中低端建材市场的利润明显下降表明建材市场已进入稳定低潮阶段。这似乎并没有影响到高端市场的消费群体，整木家居定位于高端市场无论是批量生产或是实木定制都能为追求高端的消费群体做好服务。

3 关注服务

整木家居整体设计体现应以马斯洛的需求层次理论为基础，区分消费者的五大类生活行为，并以通用设计、无障碍空间、环境心理学等理论规范为辅，逐一展开细部规划，使所有人、物、空间、时间等发生互动关系，形成关系论，给于个性化解决方案，最后统一风格形成VI形象，塑造产品价值，提升品牌效应。马斯洛需求层次理论（Maslow's hierarchy of needs），亦称“基本需求层次理论”，是行为科学的理论之一，由美国心理学家亚伯拉罕・马斯洛于1943年在《人类激励理论》论文中所提出 。该理论将需求分为五种，像阶梯一样从低到高，按层次逐级递升，分别为：生理上的需求，安全上的需求，情感和归属的需求，尊重的需求，自我实现的需求。另外两种需要：求知需要和审美需要。这两种需要未被列入到他的需求层次排列中，他认为这二者应居于尊重需求与自我实现需求之间。整木家居产品定位于高端，所针对的都是具有一定购买能力的消费群体，针对于此无论在整木家居研发设计阶段或是装修风格设计阶段都更应关注后两点：尊重的需求与自我实现的需求。住宅是由行为主体―人去居住的，因此，了解客户性格、爱好、从事职业等人性化的关注是不容忽视的。适合的才是最好的，人在自己钟情的居室内才会有更好的幸福感受。

此外，对整木家居产品自身的如产品质量、节能环保、售后安装、维护保养以及定期回访等环节都应有完善的管理要求，只有这样品牌的凝聚力才会深入人心，生产企业才能更好、更快发展。家居行业的快速发展给消费者的家居装修观念带来许多变化，人们的消费理念更趋向于时尚化、个性化。从企业现状和市场前景来看整木家居以其独有的产品配套优势无疑会成为一种较为有效的营销方式之一。家居企业只有全面分析了解整木装修市场，制定适合与企业发展的规划和措施，同时捕捉消费者的需求做好服务才能适应时展、跟上社会发展的步伐将企业做大做强。

家居产品设计论文篇5

【关键词】

校企合作；家居用品；展示设计

随着市场经济的发展，校企合作成为高校与企业共同发展的必然趋势。校企合作是一种注重人才培养质量的，在校学习与企业实践相结合的人才培养模式，注重学习资源与企业资源共享的“双赢”模式。这种创新的办学模式，有针对性地为企业培养人才，注重人才的实用性。校企合作应做到符合社会所需，与市场接轨，实现学生理论学习与专业技能培养的结合。企业的产品需要展示、推广、销售，通过展示设计，营造更符合企业文化特色的方式。

一、研究意义

（一）校企合作对于人才培养的意义。基于校企合作模式下的家居用品展示设计，有利于在校大学生提前了解专业在实际工作中的运用，了解企业的家居用品的核心技术、企业规模以及企业的发展趋势。有助于加强学生对校企合作模式下的设计方式的了解，也有助于增强学生学习的自信心、自豪感和向心力。学校的人才培养方案所涉及的课程设置应当注重与企业工作相对接，课程内容和家居展示相对接，艺术设计内容与培养目标相对接，达到学校人才培养方案与企业人才培养方案成果实现的一致性。

（二）校企合作对于企业发展的意义。校企合作的核心要求是“专业与产业对接、课程内容与职业标准对接、教学过程与生产过程对接、专业教育与终生学习对接”。通过校企合作，企业能够得到重要的和长期的人才以及技术的支持，实现自己设计作品的商业化。进行深度的合作探究，进而能够为企业家居用品进行展示设计，为家居用品进行宣传展示。

二、探究合作的方式

（一）共同进行人才培养。企业参与学校人才培养目标制定、专业课程开发，能准确找到企业自身需要的对应人才。也能使学生找到适合自己专业发展的岗位，学到家居用品的宣传手段与营销方式需要设计。

（二）加强理论知识学习与实践能力提升。学校应当根据在校大学生的专业实际情况，找准企业的对接点，使其开拓专业眼界，提高专业能力。从实际出发，解决在校学生拘泥于课本知识的问题。学生在学习过程中，要将设计理论联系实际，在实践中获得综合能力和素质。这些能力和素质能够满足企业对于人才质量的要求，从而发展出具有专业特色以及市场需求并重的家居设计与展示方式。学校培养适合企业发展的专业性人才，为企业提供智力支持和人才储备。

（三）为企业的发展提供人才资源和智力支持。能为学生就业提供智力支持，培育新的设计增长点，发展专业特色学习方式。学生可以根据自身兴趣、特长等，选择相应的岗位，让学生在毕业前掌握基本的操作技能。锤炼职业技能，培养团队精神，对今后职业生涯的发展起到指导性作用。企业能够根据自身需求，找到适合的人才，避免了传统的人才招聘方式，节省了招聘成本。

三、对家居用品设计企业展示设计的方式

（一）对产品宣传方面的作用。企业家居用品的推广离不开宣传，优秀的宣传方式会使推广达到事半功倍的效果。家居产品作为提高人们日常生活质量的用品，必然需要艺术感。校企合作模式下的家居用品是在校学生对于艺术的感性认识以及结合理性思维的设计，通过在企业展厅办展览，将学生设计的家居用品成果及创作想法展示给人们，吸引顾客眼球。将家居用品的设计文化融入展示设计之中，发挥展示特色，达到宣传目的，从而将家居用品销售推广出去，达到营销目的。

（二）对产品营销方面的作用。以往的企业营销方式多为传统广告宣传，但社会发展迅速，我们不能只着眼于传统的营销方式，应该与时俱进，以创意性的传统营销与线上销售相结合的方式对产品进行营销。例如，在智能手机覆盖率高达80%的今天，我们完全可以利用网络作为营销的主阵地，将企业家居用品设计展示的平台拍照、摄影、制作动画影集，通过建立微信、微博平台，甚至创立企业家居用品推广的APP，将企业家居用品的实地宣传销售与微博、微信，APP等网络宣传销售相连接，形成一个整体的家居用品展示的销售网。

四、小结

校企合作是现阶段家居用品展示设计专业人才培养的最佳途径。人才培养目标与产业发展接轨，设计人才核心技能的培养与行业的核心技术相结合，注重家居用品的设计与推广，并且积极使用创新设计手法进行企业家居用品的宣传与营销，从而提高家居用品销售量，为企业家居用品的盈利以及人才专业技能的培养发挥实质性的贡献。

参考文献：

[1]雷洋，丁剑超，王剑白.展示设计[M].北京：中国水利水电出版社，2006.

家居产品设计论文篇6

“家居服”听起来是个新词，却自古就有，只不过那时称作叫亵衣或深衣，19世纪末才发展成“睡衣”。所以，追溯家居服的渊源，不得不提到睡衣。甚至在今天，还有很多人不明白家居服和睡衣的区别在哪里。其实家居服就是从睡衣转化而来的，但现在的家居服早已摆脱了纯粹的睡衣概念，涵盖的范围更广。睡衣随着时代的变化不停的改变着形象。睡衣市场已经扩大到包括人们回家时穿什么的范畴，而不一定非是睡觉时才穿什么。在这种状况下，睡衣的概念逐渐转化为家居服的概念。女人们也许衣柜里时装堆积如山，但她们还想拥有有最新流行款式和颜色的家居服。

一、家居服的概念

“家居服”顾名思义，与家有关，能体现“家文化”的一切服饰产品。家居服因“家文化”的需求而产生，它包括传统的穿着于卧室的睡衣和浴袍、性感吊带裙；包括可以“出得厅堂”体面会客的家居装；也包括“入得厨房”的工作装；还包括可以出户到小区散步的休闲装等。

据调查，中国现代意义上的家居服，其正式历史不过20年，大发展的时期甚至只有10年。在这个短短的“黄金十年”，以康妮雅、达尔丽、美标、秋鹿、新世家族、雪仙丽、睦隆世家、体会、可人儿等为代表的家居服品牌，还是给大家奉献了一个个生动的品牌文化案例，留下了多个可圈可点的研究教材。

二、家居服的设计原则

1.设计师角度

随着潮流的发展，家居服款式日新月异，呈现多元化的发展趋势，民族风、军旅风、制服风、中欧风席卷整个睡衣市场。然而，逐渐地，家居服款式开始一味的以吸引人眼球为目的、过分地强调外观，远离了家居服的初衷。为了满足人的需要，人们会设计和生产出形形的产品。需要得到满足的过程，也是外界对象走向主体化的过程。同样是手提包，全球时尚大国每年推出成千上万不同的品种和款式以满足人的不同需求。市场需求的变化和消费结构的形成都源于人的需要，因此认识人的需要便具有首要的意义。

通过马斯洛需要层次论的图示，我们可以了解人的需要层次，生理的需求是人们最基本的需求，一切其他需求均建立在生理需求之上，这有利于进一步探讨消费者的心理需要。

设计是以人为目标的，因此产品功能的概念就是指产品对人所发挥的效用。人们选择产品是因为它的功能，产品的功能是产品设计的核心，它体现了社会生产的目的性，即不断满足人们日益增长的物质和文化需要。而家居服作为一种生活方式的载体，是一种温馨、时尚、轻松、舒适家文化的象征，承载着人们对舒适、安逸、自由生活的追求与向往，这是它的功能所在。如果说正装因工作而生的话，那么家居服便是因家庭生活而兴。相对于单调紧张的工作环境而言，家庭生活显得更为轻松、个性，因此，家居服也就顺理成章地带上了鲜明的慵懒和个性元素。因而，设计产品时，不论是材料的利用、结构形式的选择、造型形态及工艺的处理，都不能脱离产品功能这一核心，家居服更是如此。

2.消费者角度

消费者在选购耐用消费品或服饰时，他总是要从审美的视角对商品加以审视。他的鉴赏力是与他的相关知识、整体文化素质、生活经验、包括审美经验以及审美感受能力和趣味等相关的，这些都受特定民族的地域的文化传统和时代风尚的影响。有些产品的造型和色彩处理可能在一个地区或国度受欢迎，而在另一地区或过渡便不受欢迎。原因正在于接受者的文化背景和趣味的差异，由此提出了设计的市场定位问题，以确保产品能适销对路。

在国内，中国独有的优质丝绸和传统吉祥图案(如龙风)，还有在唐装、汉服、旗袍的结构灵感启发下，中国家居服有了自己的设计风格和文化内涵。结合了中国文化特质的家居服，在市场上证明更加受到喜爱。中国文化习惯的根深蒂固，国际主导潮流的先进时尚，如何将这二者真正地进行融合，并最终形成自己的独特风格，成为家居服设计与开发极为重要的任务，同时，这也是从中国消费者的角度对家居服进行的一个合理的定位。

三、设计师的职责

身为一名设计师，在从事设计活动时应该树立的第一个观念便是如何把握不同人以及社会的需要，以确立设计的目标和定位。现代设计里，设计人员的注意力逐渐从对产品本身的思考转向对于消费者需要和社会需要的满足，这就进一步打开了设计师的视野。它使人不局限于单个产品的改进，而从产品与产品之间、产品与人之间以及产品与整个环境之间的关系等系统化的视角来考虑问题。

四、适应市场与创造市场

创意能否在市场上取得成功，与市场调查和对市场需求的把握有直接的关系。产品的设计不仅要确保良好的功能，还要有优异的外观设计和包装以及合理的价格定位。最终决定商品命运的是消费者，只有符合市场需要的产品才能取得成功。

消费者被看作是市场伙伴，他们决定着企业的生产。因此也就间接地决定了企业的盈利或亏损。消费者的行为是制定企业战略的出发点，也是企业确定产品策略以及产品功能、价格和信息设计(包装、广告)基础。

家居产品设计论文篇7

中国分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）12-0076-002

1 引言

创新是社会经济不停向前发展的源动力。1982年，意大利学者GiovanniDosi公开发文总结了实体经济的两种主流创新模式：技术驱动型创新模式和市场拉动型创新模式。技术驱动型创新模式强调企业通过拥有高门槛的新技术来获得市场上的竞争优势。市场拉动型创新模式则是典型的与产品传播相关的革新途径，即市场首先出现需求，企业及时反馈响应需求。2003年，意大利学者R Verganti通过对意大利本土企业样本研究，提出第三种创新模式――设计驱动型创新模式，此创新模式的革新动力源为设计。

2 设计驱动模型

创新活动中，企业有三个重要的信息源：用户需求、技术机会和产品语言。设计驱动型创新模式中，产品语言是三个信息源中的主力驱动项，如下图1，产品语言主要指能够传递特定信息的标示和象征符号，在社会、文化和语义学层面驱动过程，属于语义学范畴的内容。产品过程革新是典型的产品“不可捉摸特性”的螺旋式上升。首先产品语言为用户需求创造特定信息和象征符号，这与传统的根据用户需求编译产品语言有本质区别，前者的核心动力源于设计人员，设计人员设计未来，设计一种可能被市场和消费者接受的可能性，而后者的设计创意动力则源于用户研究。在设计驱动创新模式中，技术机会为产品语言的创造提供支持。R Verganti发现意大利本土企业中，使用这一创新模式的成功案例非常多。例如：意大利灯具品牌在上世纪五六十年代率先提出从“设计灯具”到“设计光线”的理念转变，这一理念很难通过研究用户而产生，因为用户善于反应现实问题而不善于假设，而设计师充满着对未来的假象，因此该理念将设计对象从灯具产品转换到光线，与之相应的象征符号、内容和形态都产生了巨大变化。（图1）

设计驱动的创新结果是通过设计前期对信息挖掘并整合组织成为知识所产生，那么设计驱动创新的信息应该从何而来？如何将信息转化为知识？那些设计咨询公司的创意内核又是什么？是什么能够让咨询公司不断产出支撑创新战略的丰富创意？

设计驱动的产品语言研究所采用的视角和方法有别于传统市场研究和对特定群体的研究，不倡导使用耗资较大的人种志研究方法和技术。因为研究人员认为用传统的方法很难获得突破性的产品语言，市场很难通过拉动而产生突破性产品语言，设计人员需要对可能出现的未来进行预测和展望，从而提出一个新的产品语言，而且这个产品语言恰好能够满足用户的潜在需求。新的产品语言在现有的社会文化模式中发出微弱信号，研究人员捕捉到微弱信号并且进行设计放大，再选择契合企业价值需求的信号，最后将产品语言赋予在新产品设计上。因此设计驱动研究的流程如下图2。横坐标表示时间，随着时间的推移，工作量为先收敛再发散，历经三个步骤：社会文化趋势研究、产品语言提取和产品设计。

3 北欧家居品牌研究

3.1 北欧家居样本选取

家居行业具有完全竞争性属性，低门槛使大部分企业无法进入技术驱动创新型模式之列，在北欧家居行业中，经典的市场拉动型企业lkea将低成本的价值主张演绎得淋漓精致。同时，北欧的家居品牌在世界范围内享有盛誉，为了应对全球竞争，通过研究北欧的三十家家居企业发现，21世纪后，72%的企业采用设计驱动这一战略建设其品牌特性。本研究选取了7家北欧家居品牌作为研究样本，通过绘制每个品牌的情绪模板来提取企业品牌特征关键词语言，再通过绘制品牌地图、关键词语言研究反推社会文化模式中的趋势信号，最后再宏观分析北欧家居品牌的设计驱动格局和机理。

北欧的家居品牌众多，市场成熟。本研究通过网络调研的方式，从斯堪的纳维亚地区选取七家知名家居品牌，选取样品时遵循3点标准：（1）该企业有明确的创新设计理念；（2）该企业有颠覆性的设计作品；（3）该企业与设计师互动行为频繁，设计师是企业的主要合作对象。因此样品列表如下表。

3.2 样本关键词研究

本研究阶段结合文案研究绘制每一个品牌的情绪模板图，从而提取品牌的设计特征关键词。以下列举littala和Ferm Living两个品牌的情绪模板及设计特征关键词。情绪模板分别见图3和4，littala的设计特征关键词为有机、自然，设计图案源于森林和童话，该品牌善于采用河流、山川等抽象的有机曲线来塑造轮廓，材质机理透露出纯真清澈。在世界品牌实验室评选的“全球最具影响力的100个品牌”结果中，littala与Apple、BMW、Louis Vuitton、Google等品牌一同入选，且是唯―入选的家居品牌。目前littala已经成为代表芬兰设计水准的部级品牌。Ferm Living的设计特征关键词为几何，图案为几何重复或叠加，外轮廓造型以简单几何为主，善用柔和淡彩。ferm在丹麦语的意义就是“巧妙”的意思，而且特别是用来形容品质极佳的手工制品。所有产品都有浓厚的北欧风味，用上简单的线条及缤纷的颜色，具有强烈的几何感。（图3、图4）

3.3 基于设计驱动模型的北欧家居品牌样本地图绘制

本研究以商业性对应艺术性，功能性对应情感性来绘制样本地图。品牌商业性主要用实体店数量来评测，数量越多说明商业推广传播度越大。商业对应艺术还有一项重要的区别在于，商业产品的可复制性较高，工业化生产程度高，而艺术产品的可复制性较低，手工艺程度高。因此在绘制样本地图时，设定X轴为功能、情感，Y轴为商业、艺术。X轴上分为10个等级，从-5至5，越靠近-5代表越接近强大功能性，越接近5代表情感传递越强。设计调研问卷并且分发给三十位设计专业人士打分。然后根据所收集的数据分别计算出X轴和Y轴上的平均值，并且给每一个品牌定位并绘制地图，见图5。

在绘制地图的过程中研究发现2000年之前创立的品牌经历了市场拉动向设计驱动转变的过程，而2000年后创立的品牌便直接进入了设计驱动模式的运作机制中。因此在绘制地图时试图展现出这一变化，地图中灰色地带为2000年以前企业的地图定位区域，橙色则代表较新的定位区域。

3.4 北欧设计驱动型家居品牌的创新机理

机理指为实现某一特定功能，一定的系统结构中各要素的内在工作方式以及诸要素在一定环境下相互联系、相互作用的运行规则和原理。本研究通过案例研究和归纳反推，总结出北欧家居企业在走设计驱动型道路日寸的运行方式如下图6。共经历了四个阶段，首先研究未来，预测趋势，然后确立品牌的生活风格，在坚持这一生活风格的基础上提取该生活风格的语言描述关键词，该语言不仅指导未来的产品设计，同时也是品牌坚定不移的设计方针，最后再设计出丰富的产品家族。

4 结论与建议

本研究选取了7家北欧家居企业作为样本，并基于设计驱动模型理论对其品牌创新机理进行了研究。主要结论与建议如下：

家居产品设计论文篇8

拥有7000多家以家居服生产经营为主体服装产业的汕头市，批准创立了汕头市时尚家居服产业发展研究院，专门组织专家、学者进行产业发展问题的研究。2012年全面展开的中国家居服设计创新大赛，是该院聚集服装新生代设计力量，向海内外市场推广以汕头为中心的中国家居服时尚文化，探索家居服创新设计理念的重要举措之一。

中国家居服的设计创新研究，激发了在市场竞争中迅猛发展的家居服知名品牌的联合行动。中国十大家居服品牌“绮瑞”、“派邦奴”、“玉茄子”分别出资，对设计创新大赛的北部分赛区、中部分赛区和南部分赛区进行了冠名。据了解，冠名分赛区的品牌除选派优秀的职业设计师、制版师指导各赛区入围选手设计作品的制作，更希望通过大赛，成为各赛区高校向家居服企业输送人才、创新设计的切入点。

家居产品设计论文篇9

深圳家居设计周暨31届深圳国际家具展以“色彩深圳”为命题，展示了2016年深圳家具及中国家具设计的潮流与趋势，特设了不同主题的九大馆，分别是1号馆趣稚童真儿童设计馆、2号馆智能家居设计馆、3号馆欧美生活设计馆、4号馆空间陈设艺术馆、5号馆拎包入住体验馆、6号馆全屋定制设计馆、7-9号馆都市实木设计馆，以全类别绽放姿态，透视多彩家居生活。并通过连续多天不间断的8场贸易交易展示与设计展示、22场精彩论坛和独立演讲、2场主题秀以及2场设计之旅，从不同角度展示、探讨和驱动深圳设计的未来。

与很多展览不同的是，深圳家居设计周暨31届深圳国际家具展在展览地点――深圳会展中心的北门广场，设立了以“穿行于色彩设计空间”为命题的设计广场，主要由彩色设计之路、巨型个性化装置品与动感的多彩球体三大元素构成，让观众一走进深圳会展中心，就能感受什么是真正的设计展。

家居产品设计论文篇10

中图分类号:TU241-64文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)18-

家居产品历史悠久,它的演变记载着劳动人民生活的变迁。最早的家居用品是人们用泥土制造的、用来存储或烹饪食物的各种陶土器具,如坛子、碗、罐、盆等等。随着生产力的发展,用于满足家居生活中不同功能的、各种材料制造的家居用品逐渐产生。上世纪初才成为一门独立学科的工业设计是家居产品设计的母系学科,直到本世纪初才有学者开始提出家居产品设计的相关概念并进行研究。家居产品作为我们最亲近的生活用品影响着生活的很多层面,使用的范围也较广。传统家居产品更加注重实用功能,其造型设计相对简朴且色彩使用较为单一。工艺技术受限于生产力水平,传统家居产品多使用木头、石头、陶土等原生态天然材料。

在日常生活和设计研究中经常被大家混淆使用的是家居、家具、家居设计与家居产品这几个相近的词组。“家居”指的是每个人家里的居室。广义的家居也可以泛指一系列和居室有关的装修、电器、家具、甚至家居风水等。“家具”是家用的器具,大多数时候指的是木器,也包括厨房用品等。除了人类日常生活和社会活动中使用的,还包括具有坐卧、贮藏、凭倚、间隔等功能的各种器具。它们通常有若干个零部件,要按照一定的接合方式进行装配。

我国传统的家具通常用木材为主要原料,是室内外装饰的重要组成部分。而“家居设计”从某个角度来说就是对环境的一种营造,包括家庭居住环境、办公场所、公共空间或者是商业空间的整体陈设风格以及饰品的设计与搭配。通过对光线、灯饰、布艺、家具等各种元素的组合来让空间传达出不同的风格和感觉。“家居产品”一般有很多类别,概括的说只要家中用的到的产品都是家居产品, 例如锅子、碗等日常厨房用品;还有毛巾、防滑垫等卫浴产品,另外也包括沙发、柜子、椅子等比较大点的家具产品, 床上用的枕巾、床单、枕头等用品。

随着消费时代的来临和创意经济的发展,人们对精神生活有了更高层次的追求,个性、时尚、品质越来越成为生活和工作中不可或缺的重要主题。创意家居产品因为时尚的造型设计与独特的休闲趣味功能而越来越受到广大“有闲一族”消费者的推崇和喜爱。

创意家居产品是指除满足产品本身的实用功能外,在外观的设计上融入时尚,个性化追求的家居用品。

首先,创意家居用品不是普通在人们家中随处可见的锅碗瓢盆,它融合了设计师的创新和灵感,秉承“时尚创意”的核心主题。除了要保留传统家居产品的实用性外,创意家居用品还要有充满视觉冲击力的外形设计,更多的满足现代人日益丰富的精神消费需求。创意家居产品的轻松休闲魅力具有“舒缓生活压力,增添工作生活情趣”的作用,符合现代人们对生活环境以及生活品质的高要求。

其次,每件创意家居用品都体现着设计师独一无二的灵感和个性。传统的家居用品设计的元素很少,在基础形态上只是大小、颜色等方面有些小的差异。

第三,创意家居用品很多以动漫卡通为载体,形态有趣、色彩和谐。例如风行一时的“喜羊羊与灰太狼”系列产品。第四,科学技术的日新月异,新材料、新工艺的发展,给家居用品产业不断注入新的活力。在材料方面,创意家居用品通常使用轻型环保、无毒无味的有机材料精工制作,还有很多高科技的新型材料运用到了高档的创意家居用品中。第五,创意家居用品大部分强调组合功能,很多都集观赏性和实用性为一体,比如非常时尚的“i-mu幻响”音响系列。此外,因为创意家居用品的设计和制作成本较高,所以创意家居用品的价位一般会比传统的家居用品略高。创意家居用品的主要消费群体是10~40岁阶段的城市人群。这个阶段的消费者思想前沿,好奇心强,追求品味、个性和时尚,且具备一定的经济实力。

创意家居产品独特的轻松和趣味舒缓了忙碌的社会节奏带给人们的无时无刻的压力,增添了许多生活及工作的情趣,发展前景十分广阔。因此明确概念对创意家居产品今后进一步的创作设计、生产规划、管理体制、专业教育等方面显然都具有十分实际的意义。

参考文献:

[1]徐长玉.家居装饰设计.北京:机械工业出版社.2009年版.

[2]冯军.消费心理学.北京:对外经济贸易大学出版社.2008年版.

[3]陈于书.家具史.北京:中国轻工业出版社.2009年版.

家居产品设计论文篇11

坚持做品牌

家居服作为舶来品，是上世纪80年代进入中国，90年代有了一个长足的发展过程。国内家居服产业经过二十多年的发展，逐渐形成了产业集群，广东、浙江、山东等省都有比较集中的家居服生产基地。在90年代中期，从事销售工作几年的马庆渲看到广东家居服的研发、生产、销售大都以家庭作坊的形式经营，当时，他已经在构思着自己的梦想：有很大的生产车间，有很多员工，有很先进的生产线，自己的企业能够引领家居服行业。2001年，马庆渲在没有足够的经济条件、员工规模、管理经验的情况下在深圳市福田区创立了深圳市凯迪实业发展有限公司。凭借着在家居行业市场多年摸爬滚打的经验，他确定凯迪走品牌发展的路线。他认为在未来居家服行业一定是以品牌为导向的产业，因为只有有品牌才会有附加值，只有有附加值才能更好地为消费者提供服务，只有有足够的附加值才能进行一系列的品牌推广、维护客户的关系、打造产品形象和激励团队。凯迪从2002年开始，就重金聘请品牌代言人、开展会。请代言不一定会挣钱，很可能还会亏钱，这让很多同行人对此很不理解。而马庆渲相信：“居家服行业未来一定会成为一个高需求的行业，坚持做品牌的企业未来一年的营业额会是别人的10倍、20倍。”

坚持走品牌路线不仅让凯迪经历了一次次的挑战，也让凯迪取得了巨大的成就。凯迪经过8年时间的发展，规模超过80年代、90年代创立的家居服企业，已然走在行业的最前列。2002年至今，凯迪先后收购和创建了“新世家族”、亲子品牌“亲情”、世界旅游小姐冠名品牌“花丛丽影”、家居服连锁品牌“廿一世家”、广东省著名品牌“派邦奴”、韩国婴童品牌“婴奈儿”、全国消费者喜爱的“超级宝贝”纸尿裤；目前公司已拥有两个服装工业园，5个生产厂。凯迪已从最初的5名员工发展到了今天的3000多名员工，凯迪已成为行业内生产规模最大、市场占有率最高的企业。与此同时，凯迪也让更多的人了解，获得了同行的赞誉和尊重。在品牌宣传上，凯迪与瑞丽等时尚刊有一些合作，在国际时装周有时装策划部，台湾时装周举行会，通过与法国设计师的合作，做展会、开论坛展示凯迪的产品。凯迪今年还与中国服装设计师协会、中国针织工业协会联合主办，汕头市时尚居家服饰研究院承办的“新世家族杯・2013中国居家服饰设计大赛”、“中国好店长”选拔等活动。对于本土品牌的开拓和发展，马庆渲认为国内的优势就是中国市场大、产业链发达，劳动力充足，但是国内缺乏顶尖的设计人才。国内服饰行业对品牌文化上重视度不够，还比较急功近利一点。而国外设计师会在某一种领域的专注度非常深，而且把品牌需要表达的文化内涵深入地植入到产品中，国内设计师还缺乏这样的坚持。

传播家文化

对于居家服生产者，家居服不过是内衣生产厂家一类产品；而对于消费者来说，家居服只不过是在家里穿的衣服。凯迪服饰有限公司总裁兼首席设计师马彬形象地给记者算了一笔时间账：“平均起来，人的一天有8小时在工作、8小时在睡觉、8小时休闲，也就是说，加上节假日，人们每天有十几个小时是呆在家里的。家居服介于正装和内衣之间，随着越来越多时尚元素的注入‘以家为活动中心’休闲方式的流行，将成为尚不为人重视的巨大空白点。”

在马庆渲眼中，居家服是“家文化”的载体，能够体现人的生活品位。为了把这种观念灌输给企业和消费者，马庆渲参与发起了家居服专业委员会，并出任常务副院长。2008年3月16日，家居服专业委员会成立，“9・15中国家居服日”也随之诞生。国内服装业专家一致对此举表示肯定，他们认为家居服生产企业已成功从外装和内衣之间挤出了一个新的行业。对于生产企业来说，产品才是最重要的。凯迪在马庆渲的带领下把修身、时尚等时装元素带入家居服的设计和生产中，制作出在家附近都可以穿的时尚家居服。在此基础上，他们还进一步把家居服细分为会客用的家居服、浴袍、睡衣、围裙、毛巾等。通过凯迪的努力，为家居服的设计和生产找到了新路子，传递家的理念，而品牌塑造就是引导消费观念的关键。2002年，马庆渲结合家居服行业的具体情况，提出了“家文化”的理念，同时在2012年提出居家服的概念，成立汕头市时尚居家服研究院，被选举为研究院首任院长。

凯迪服饰旗下的“新世家族”、“派邦奴”、“亲情”、“花丛丽影”和“廿一世家”5个品牌实施从设计、生产到营销都完全独立的品牌运作方式，但共享着“家文化”的理念。2008年9月15日，首个家居服饰生活馆作为新世家族的形象旗舰店在广州正佳广场出现，该店把“家文化”的理念推向了极致。凯迪的品牌文化显得完整而连续，为了进一步推广“家文化”的理念，新世家族品牌还首创了消费者沙龙，定期请消费者亲身感受“家文化”的理念。首届沙龙成功举办后，马庆渲计划把这种消费者沙龙复制到新世家族商所在的各个城市，将“家文化”的理念带给商，让他们知道这不仅仅是在做生意，而且是在生活。

培训让企业升级

凯迪最初5个员工的时候，基本不会考虑企业制度、管理方法、员工建设、企业文化，等等。如今凯迪员工发展到3000人，公司的发展壮大，让销售出身没有任何管理经验的马庆渲感到为难。规划企业的发展方向、企业制度的升级、人才的吸引和企业文化的完善也成为马庆渲此时迫切的需求。当他被朋友介绍到思八达试听课程的时候，他就发现这个课程就是凯迪目前最需要的。

从思八达找到未来

他学习了《领袖影响智慧》、《领袖演说智慧》、《全员生发系统》等几乎所有的课程，他不完全照搬照抄学来的理论，他将学习到的理论与凯迪自身的发展相结合，总结出最适合凯迪发展的理论。就像刘一秒老师所言：“我的课程并不是要教会企业家什么，而是激发他们本身就拥有的知识使用能力，改变他们的思路，从而改变企业的命运。”学过这些课程之后，马庆渲对凯迪未来发展走向更加明晰，对原来正确的思路和方向加以肯定，摒弃暂时或者完全不适合企业发展的思路，这样，凯迪的目标非常明确。今后，凯迪仍然立足家居服饰的发展，凯迪旗下“新世家族”、“派邦奴”、“亲情”、“花丛丽影”和“廿一世家”5个家居服品牌中，用3-5年重点打造设计师品牌“新世家族”为全国性的知名品牌；将传统批发模式转为零售模式；以快时尚、快节奏、建立线上营销模式，搭建平台、开旗舰店，创建B2C的商业模式打造垂直门户网站。未来，凯迪不仅要成为线下的主导，将线上线下紧密结合，引领整个家居服行业。

一伙人、一件事、一辈子

家居产品设计论文篇12

转型——中国家居服产业新使命

汕头是我国首批改革开放经济特区。在激烈的市场竞争中，汕头纺织服装企业从加工内衣用品起家，学习服装业同行的优秀经验，模仿国际品牌的时尚形象，切入市场需求脉搏，从传统的内衣、睡衣、和浴衣入手，大力发展以居家服饰为主体出入厅堂的起居服，厨房工作的厨艺装，在花园劳作的园艺服，出户小区一英里散步、运动的休闲服，以及各种满足家人情感需求的亲情装，孕妇装、哺乳装、亲子装、情侣装等，将居家服饰经营为一个欣欣向荣、充满生机的时尚产业。在传承中国传统家文化内涵，以“时尚、幸福、温馨、健康、责任”的家庭价值倾向为创新出发点的过程中，汕头市政府引导企业大力发展以居家时尚服饰设计研发、生产制造为核心的产业特色，使汕头迅速成为中国家居服产业链最完善、规模最大的重要生产基地。

2011年，中国服装产业总体景气度有所回升，多项指标好于预期，但仍存在着服装生产偏冷、行业盈利水平下降、亏损企业亏损额剧增等问题。短期来看，受经济预期下行、成本攀升、流动性趋紧、外需不振等不利因素的影响，服装市场竞争将日益激烈，行业洗牌趋势将加速。而这两年刚刚兴旺起来的家居服产业，也将面临转型的命运。

虽然从消费品市场的角度来看，家居服还是近年来从服装行业里崛起的一个朝阳产业。但近几年来，无模式约束、靠模仿优秀同行自生自灭的家居服产业，已经到了进入全新发展阶段的中国居家服饰产业。如何找准自己市场生存的空间，如何选准适合自身的商业发展模式，真正能满足社会居家时尚生活需求，必须要与社会一道，制定家居服产业科学的发展观，需要不断地与时俱进，快步跟进合乎时代潮流的产业发展，这个新兴的服装品类，才能够健康、理性地发展。与此同时，作为服装品种细分出的一个新门类，家居服行业虽然适应了生活日渐富裕的中国百姓居家消费需求，但如何高水平地满足这一不断变化的时尚欲望，从提供物超所值的产品，到创建居家生活服饰购物商业空间，从打造时尚个性居家生活方式，到传播以家为核心的时尚价值观，是需要对其产业规划布局、市场发展走向、品牌扩张节奏、居家文化创新等进行科学系统地研究。用科学发展观，根据市场变化趋势、各区域产业集群的资源优势、各龙头企业、各核心品牌的物质资本和经营策略，设计并制定出产业科学的发展节奏和发展目标。

智慧云集 再添战略新举措

根植于中国社会环境的居家服饰产业，发展是需要土壤和营养的。建立在社会物质和精神文明基础上的服饰文化繁荣，与社会、政治、经济、科学、文化的影响息息相关。在全球经济一体化历史背景下，只有将不断引进的国际先进时尚文化，融入中华民族丰富的精神文化精华中，缔造成具有地域特色的都市文化，缔造成具有国际流行魅力的时尚文化，缔造成能促进整个家居服产业快速崛起的经济文化，家居服产业才能融入世界经济大环境中，享有更大的发展空间。

论坛现场，诸位专家就如何加大居家服产业发展环境的文化设计，如何聚集起海内外服装设计、品牌策划、营销创新、产业规划等全社会的时尚创新力量，科学制定产业发展规划，推动汕头家居服走向世界的问题发表了各自的观点。