空间设计论文篇1

室内空间的多维度特性

面对一个室内空间，我们可能只看到形成空间的围合物，感受到被围合而成的空间形态，除了对这些进行“包装”外，形成设计品质的过程中不可否认存在着其他更多的空间特性，它们以各自的多样性统一于空间整体之中，并各自发挥着作用，我们可将其称作空间的“多维度”特性。室内设计因其为人服务的特征，空间的多维度特性必然依附于人自身的特性，每个维度都是以人为基点出发，最终再回归到人类自身。丹麦心理学家英格丽特•格尔在《生存环境》一书中,将人的生存需求分为生理需求、安全需求和心理需求三个部分,其中与建筑室内空间有关的是睡眠、休息、卫生、光、空气、太阳、一般居住安全、安全防卫、噪声控制、交往、私密、活动、玩、建造和美感。多维度室内空间特性借鉴了以上因素并结合人类的社会属性及环境属性，将室内空间设计归结为人与空间、空间与环境这两方面关系的协调和统一，强化如何以人性化设计思想满足人对空间的需求，满足人与人、人与自然的交流和亲和，提高室内空间的品质与环境的品质。

室内空间多维度特性的具体内涵

多维度室内空间特性的主要划分依据是基于设计中对空间、人、环境三者的思考。首先，由于室内空间为人服务的特点，决定了它的第一个特性是与人的空间感官息息相关的，也就是人的感知特性，即包括人的视觉、听觉、嗅觉、触觉等生理感知力。这个特性强调针对人们的感官需求与变化来控制室内空间设计，过程中强化对人生理感官的关注。第二个空间特性是从人对空间的心理需求出发而划分出的，包括人对空间的距离需求、私密需求、交往与联系需求、依托需求、导向需求、求新与求异需求和纪念性与陶冶心灵需求等。第三个空间特性体现在人作为具有情感的生命体，在有外部空间环境因素刺激的条件下，借助自身的联想与感知会引发自身情绪或心理的变化，影响人对空间的认知，所以，室内空间应该通过设计媒介实现与人情感的交流和沟通，使空间成为情感的承载者，实现与人情感的共鸣。第四个空间特性，人们的空间体验，不是静态或“定格”的视觉感受所能完成的，而是需要通过连续的视角变换才能感受其魅力。这种观看视角在时间轴上的移位，给空间增添了新的特性——时间特性。第五个空间特性体现在空间与环境的关系上。这里的环境指的是自然环境和社会环境两个方面。在人类意识到尊重自然与可持续发展的重要性后，室内空间设计应强调可持续发展的设计，是一种生态理论和生态美学共同驾驭的生态室内设计，同时，室内设计作为一门实用艺术，还要依托与社会、政治、经济、文化等相关因素的关系，受其发展的影响，两者需相互促进，协调发展。室内空间多个特性的划分是对空间本质的全新剖析，是以人类多感官空间体验为基础，突出人在设计中的主体地位，强调人在空间体验过程中的时间性及空间自身的生态性。这种全新的室内空间理论，可以让我们不被可读性较强的视觉表象所束缚，不再只局限于对空间围合实体的规划与构想，而是更多考虑在此基础上多维度特性的参与。

多维度室内空间理论的意义

空间设计论文篇2

二、借景在空间互动中的作用

借景是空间流动的重要表现手法，狭义地说就是视线穿透了立足点所在的空间，而看见了这个空间外面的景物。借景的手法在中国造园的历史上由来已久，秦汉时期已有筑高台以瞻远景的做法，“如果说借景的初意是把园外之景纳入园内娱游观赏活动当中，那么南北朝时代谢灵运的‘罗曾崖于户里，列镜澜于窗前’的思想以开借景学说的先河”。计成在《园冶》中对借景的意义进行了进一步的扩展，提出了“借景”这个专业名词，并认为“夫借景，林园之最要者也”。计成把借景分为远借、邻借、仰借、俯借、因时而借。计成的“借景”论打破了前人只有借园外之景为园内游赏的狭义思维，认为景境不分内外远近，而且得景有时空声色的不同，并认为人是造园得景的主体。借景是从人与景境之间的整体的动态关系，由实践升华而具有传统园林文化特色的造园艺术创作的一个重要思想方法。《帝京景物略》中所记英国公新园是座别开生面的园林，它不在园内造景，几乎全靠借外景而造园。其中，对其借景有如下阐述：“园亭对者，桥也。过桥人种种，入我望中，与我分望。南海子而外，望云气五色，长周护者，万岁山也，左之而绿云者，园林也。东过而春夏烟绿，秋冬云黄者，稻田也。北过烟树，亿万家甍，烟缕上而白云横。西接西山，层层弯弯，晓青暮紫，近如可攀。”“过桥人种种，入我望中，与我分望”，道出借景的辩证关系。文中写园主人同桥上行人视线的互动，道出相互因借的道理，揭示出空间是相互流动的。“过桥人种种”也揭示出人的生活可借景入内成为可以观赏的景观。相互借景在现代广场中也是同样存在的。广场空间不同于私家园林，广场是个公共开放的空间，没有院墙阻隔四周，广场四周道路环绕，交通便利，广场内向四周借景都非常便利。“观赏周围世界”作为广场的基本功能之一，是说广场本身是一个借周围世界的景致为我所赏的空间。因为借景是相互的，在广场借得周围景物的同时周围的人们也借广场之景。行于环绕广场道路上的人同样会观望广场中的景致，文化空间中的景观也会在人们观望广场中景色的同时影响到广场外的人们。现代城市高楼耸立，广场周围亦是如此，广场借周围的建筑为景，可增加园内空间层次感，也可以使广场同周围的自然环境有机地结合起来。如果说置身在广场内时是以感受广场立面效果为主要目的，那么在广场周围的高楼上就可观得广场的鸟瞰效果，广场在平面上的精心设计和布局也可以为人们所欣赏。

三、对景与空间互动

对景是园中两景或多景相互因借的常用手法。位于园林轴线和风景线端点的景观叫做对景。对景可使景物相互观望，丰富园林景色。苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对，园中有数立峰，相互对视，景时隐时现，含蓄相对。对景在古典园林中多用于建筑相对，特别是能观景的建筑；但在现代广场的建设中建筑对景的出现是很少的，主要以静观或景区的相对为主。

空间设计论文篇3

在中国市场经济迅速发展的契机下，大众的消费水平日益提高，商业空间的设计细分程度也越来越高，专卖店就是商业空间中较为典型的一类。这种集形象展示、沟通交流、产品销售、售后服务为一体的专卖店服务营销模式，是在原来专柜宣传的基础上其功能具体地拓展和延伸，专卖店的建立对销量的提升、品牌形象的塑造、消费者的吸引，企业文化的宣传，产品陈列和推广等方面发挥至关重要的作用，越来越多的品牌开始重视专卖店与商家利润之间的关联。在专卖店的商业因素分析中，空间设计环节也不容忽视，设计得当与否也会和商家的现实利益息息相关。通过专卖店的陈设,品牌的风格、理念和人文概念不同程度地得到了体现，品牌的每一个信息都会以不同表达方式，向每个进入空间的消费者传递出品牌的魅力，促成消费行为。在专卖店空间设计中，是否运用最华丽或最新奇的装饰效果就能达到商家预期的效果。如何让设计元素和商业因素更加有效地密切，应该抓住那些关键点才能更好地体现专卖店的产品和服务？本文将从设计者的角度，从空间设计环节出发，对如何帮助专卖店获取最大利润进行分析和探讨。

一、在空间设计中，了解专卖店的市场定位是前提

近年来，专卖店的设计已逐步从“向顾客展示、销售商品的场所”这种简单的思维中解脱出来，转向注重“是否更加吸引顾客关注商品、有利于促进商品销售”的商品营销战略。在设计最初阶段，首先要明确的专卖店的风格、发展方向等，这被称之为“定位”。在负责专卖店空间设计与展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向准确的前提下，空间设计才能真正做到为商业服务。专卖店空间蕴涵着巨大的潜力资源，它所具备的动力系统对品牌具有重大意义，无论是产品的陈列方式，灯光、色彩的运用，空间功能的划分，店内装饰品的选择，甚至宣传海报的设计和员工的统一着装,等等，所有的设计要素都应该围绕品牌的定位和经营理念展开。

把握准确的市场定位，是专卖店空间设计为商家带来利润的直接途径之一。

以处在青少年消费群聚集为主的商圈佐丹奴服装专卖店为例，针对消费目标群，商品策略规划以牛仔类衣裤为主。为配合品牌的市场定位，室内空间的设计定位风格也有别于以往传统的店面，不锈钢材质的搭配，透露出年轻人青睐的“酷”感；黄、白混光效果，让空间流淌着活泼清新的气息。整体设计以现代、前卫为格调，突破了制式设计的视觉印象，也赢得了潜在消费者的共鸣。

笔者曾经接触过一个布艺沙发的专卖店设计，经营方希望展厅装饰上能色彩缤纷，突出其产品年轻化的特征，设计师与经营方充分沟通后对其产品做出以下分析定位:1.其产品体量较小，主要是面对较为年轻的消费群。2.比较重视产品的360度协调效果。3.产品色彩比较丰富。4.价格在同类产品中属中上水平。根据专卖店的市场定位，设计师为展示产品沙发的前后左右位置巧妙地设置了空间，让进入卖场的每一个人都能从360度的角度观察产品，成功地突出了产品的全面协调性优势。同时针对其产品本身色彩比较丰富的特点，在装饰设计中注意选用素雅的材料来烘托产品的缤纷色彩，避免了喧宾夺主的装修效果。在展厅设计的总体风格上紧扣商家的市场定位，在年轻、时尚当中显露贵气。笔者认为，专卖店设计更要讲求战略，好的空间设计，首要任务就是把品牌的定位和经营理念凸现出来。消费者购物一般都会把卖场体验添加到购买行为中，良好的定位意识前提下的设计方案，能有效地扩大商家的利润，成为专卖店成功的重要商业因素之一。

二、展示与产品的关系，是专卖店空间设计中的重点

在专卖店设计中，当设计师明确了商家的市场定位，设计的主题定位也就找到了方向。接下来实际设计工作中要面对的重点问题，就是把握空间展示与产品的关系。

专卖店的消费者直接面对的是同一个品牌的系列产品，对品牌的可选择面较窄，这是专卖店的优势体现，避免了与终端同类产品的竞争。因此，专卖店的中心就是产品，产品的展示空间是专卖店中的核心空间。一个专卖店的成功在于它能够给产品提供一个合适的展示平台，吸引更多的消费者，以及对产品品牌产生兴趣和关注。因此，实物展示部分是关键，如何更好地表现或突出产品的特性，是专卖店空间设计中的一个重点。在展示设计的细节考虑中，从LOGO的位置到产品的摆放与相互搭配、产品结构设置实用与有效等，都不可忽视。产品展示风格独特别致，特点突出，不仅使品牌形象变得个性鲜明，还将丰富产品的外在形象，渲染品牌的感染力，影响着品牌的发展和延伸。

可是，并非所有的经营方和设计师都能理智地认识到展示效果与产品之间的关系，在设计方案过程中喜欢脱离产品自身的特点去追随流行风格，或者孤立地考虑展示效果的美观与否。当关注点仅仅集中在展示上的悦目时，产品的地位也在不知不觉中被削弱，从主角变成了配角。很多大投资装修的商业场所，尽管装修效果富丽堂皇，但却总激不起顾客的消费欲望，在激烈的市场竞争中往往只能是昙花一现。追溯失败的根源有很多，其中之一也和设计师、经营方的出发点有很大的关系。

一个品牌无论具有多么丰富的产品线，占据80%份额的都是少数几个畅销产品。那么在展示设计当中，不仅要考虑产品陈列的美观性，更要考虑专卖店的平方效益，避免专卖店出现局部热、整体冷、造成大部分普通产品滞销的局面。例如美陶居品牌对陶瓷城专卖店的改进方案中，产品的陈列进行了整体的规划，选择五到八款畅销产品，分别布置在专卖店的不同位置，在畅销产品周围搭配常规产品，在专卖店形成不同的热点，以此来聚集人气，销售额同时也得到可喜的提升。如何在设计当中提升整个专卖店的效益，把握展示与产品的关系，是设计者在设计过程中应该时刻关注的。

归根到底，商家的最终目的是销售产品，获取最大的盈利。而为专卖店进行空间设计的最终目标也是为其推介产品和推介产品的服务，所有展示效果的最终目标围绕的也应该是产品，以及产品向消费者传递的信息。“没有最好的，只有最合适的”，这句话可谓一语中的，道出了专卖店空间设计中的关键。三、专卖店设计中如何适应产品的更新换代问题

为专卖店开展空间设计工作的同时，要根据产品特点或推广特点来进行，而且还会面临产品更新换代的问题。譬如前面提到的布艺沙发店，其产品色彩较为绚丽多彩，同时产品的推陈出新速度也很快，这样就面临着在展厅同一位置先后可能要摆上不同风格的沙发的窘况了。能否在不需要大动土木的前提下，就可以让现有的展厅风格和功能陈设适应新的产品呢？这是很多专卖店设计中经常要直面的问题。在设计中，如果想推广个性鲜明的产品，往往需要在空间设计中为它度身订做特定的背景，以求更好地突出产品特点。但同时带来的另外一个问题是，商家会根据市场调研进行产品结构的定期调整，适时推出迎合消费者所需求的新产品，对产品进行品系的递进，让终端消费者时刻感受到产品的更新换代，时刻吸引消费者，促使消费热情不断攀升，保持专卖店的经营不间断，利润永创新高。一般来说，店面的布置最好留有依产品变化而进行调整的余地，使顾客在不断产生新鲜和新奇的感觉的同时，激发他们不断来消费的愿望，这种令消费者产生小惊喜的变化已成为许多专卖店经营者的促销手段之一。那么当新的产品到来时，如何保障现有设计风格的可续性和展示陈设的适应能力，这就对设计者提出了更高的要求。换言之，如果不能很好地解决这个问题，商家的资源就不能很好地被节约利用，利益就会不同程度地减弱。

四、结论

专卖店是产品、形象的最直接展示，是视觉识别中的一个重要组成部分。通过卖场终端，建立品牌形象是一种便捷的宣传推广形式，而各具空间特色的店面设计构成了品牌各自的卖场风格，并从多个角度向消费者传达着品牌的个性。良好而巧妙的空间设计风格能够烘托出产品的品质，提高产品的附加值。重视并处理好专卖店空间设计环节，不仅能从市场中得到立竿见影的利益回报，更重要的是强有力推动着整个品牌在形象、文化、品质上的提升。随着时代的前进，同行竞争的日益激烈，市场对品牌的营销理念不断提出要求，专卖店空间设计也会面临越来越多的问题，这是长远而常青的视觉营销战略。

参考文献：

[1]谷口邦:商业设施[M].中国建筑工业出版社，2002～62～67

空间设计论文篇4

论文摘要：在包豪斯的色彩教学中，除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中色彩的应用研究。利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说色彩如何在建筑中应用的问题，是其中的核心内容。包豪斯壁画作坊的青年教师们发展出一种使用大块色彩平涂对基本建筑空间进行装饰的新方法，逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的传统观念。包豪斯在这一领域的实践对以后建筑和室内空间中应用色彩的方式产生了深远影响，并在当代西方建筑实践中有了新的发展。

包豪斯除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中的色彩应用研究。1923年的《包豪斯理念与组织》中正式规定了色彩为壁画作坊的工作“材料”。最早担任这个作坊形式师傅的是施勒默尔和伊顿，但从1922年起，由康定斯基负责指导。同他在基础课程中开设的形式与色彩理论讲座相连贯，康定斯基进一步在壁画作坊中制定了详尽的色彩研究计划，即颁布于1924年春的《国立包豪斯壁画作坊的工作纲领》。

在这个指导性文件中，康定斯基认为壁画作坊的工作特点在于无法单独用色彩就生产出一种产品，它通过增强或减弱形式的效果参与到空间的塑造活动中。康定斯基将色彩的物理、化学性质（如涂料的性质、胶合剂性能）与各种技术性工作联系起来，将色彩的心理特性与各种分析与创作的实验联系起来，规定了色彩应用研究的两个基本方面，这同他的色彩理论教学在结构上取得了一致性。在壁画作坊的实践中，两类问题最为显著，一类是利用色彩对于表面的装饰与设计，这一类问题的解决通常是通过学徒们将模仿的康定斯基绘画作品放大到壁画的尺度涂刷到墙面上的方式进行，显示了康定斯基教学方式的特点——使学生服从于教师的经验，因而实质上没有多少创造价值，常常在背后受人非议。但另一类问题却引发了深远的影响，即如何利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说是色彩如何在建筑中应用的问题。

在理论上更早提出将色彩运用于空间实践的，还有风格派。在1924年的《走向一个造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡写道：“现代画家的任务是借助色彩创作一个和谐的整体，在新的四维的时空领域中，而不是两维的表面。”然而在实践中，凡·杜斯堡的色彩应用方式更像是把他本人的绘画作品直接贴到了建筑的墙壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色块。另一位风格派建筑师里特维德(Rietveld)的方法更彻底一些，在著名的“红黄蓝椅子”这个作品中，他已经将体积的不同表面用色彩加以区别，大大改变了体积本身的观感。包豪斯壁画车间的色彩空间应用则更进了一步，他们把这种在体积外部使用色彩的方法引入到空间内的表面中去。

在康定斯基关于色彩心理效应的理论讨论基础上，壁画作坊里的一些优秀学徒如辛勒克·谢帕、阿恩特等人逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法，而考虑使用大块色彩平涂的手法，把空间中的各个界面涂刷成不同的颜色，借此强化或改变基本建筑空间的感受。这种想法在当时具有一种开创性的意义，还没有人提出过一套完整的关于色彩在空间中应用的理论或方法。谢帕的试验已经不仅仅是一种色彩的应用性研究，而是打开了一个全新的色彩研究领域，它突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点，把色彩的空间性研究从平面的视觉深度幻觉引向了真实三维空间中的色彩效果。在德绍时期，谢帕接任壁画车间的主任，完全应用了他的色彩研究方法，放弃了制作大尺度抽象壁画的工作，他的色彩设计方式引起了广泛的追随。

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二、展示设计中的版面

除空间和色彩外，版面也是展示设计的主要形式语言之一，是体现展示效果的重要构成部分，也是展示传达的一个重要载体。与平面设计中的版面不同，展示设计中的版面不仅仅包含点、线、面等构成要素，而且还包括了形体、材质、空间表现手法以及版面组合等其他元素，同时还更加强调版面构成要素的完整性和统一性。一般而言，版面设计由展板、展墙等立体界面构成，上面可以放置组版、文字、图片图表、版面装饰图案等元素，这样既可以为受众提供多种形态的展示造型，又可以利用不同的展面内容将大的展示空间分隔为不同的小空间，从而丰富了现代展示空间的内容。经过大量的实践研究和资料阅读，笔者在此从“文字”以及“装饰图案”这两个方面对现代展示空间形式中的版面语言做一论述。其一，展示版面中的文字。文字是现代展示空间设计中信息传达的直接载体，每一个展示空间或多或少都会有文字的存在，甚至有的展厅就直接大范围地采用了纯文字形态，其中书写流畅、简单、优雅的英文字体更是得到了广大设计师的青睐。但值得注意的是，在将文字应用到整个展示空间的过程中要做到风格统一、层次分明、主次有序、规整有序。如在对历史文化博物馆这种类型的展示空间进行版面设计的时候，就要充分考虑到历史文化博物馆的展馆性质以及展览内容，此时就不适宜采用英文字体，而比较适合采用一些甲骨文、小篆、隶书、楷书、行书等极具中国特色的文字，以契合该展示空间的主题和内容。其二，展示版面中的装饰。现代展示空间中的版面装饰主要是利用线条、图案、色块、纹样等绘制而成的墙画、板画、题花、尾花等，以此来衬托展示空间，起到装饰、美化展示空间的艺术效果。通常而言，现代展示空间所占的面积较大，因而空白的墙面、展墙、展板等出现的频率也就多一些，设计师因此在这些版面上会绘制出大量的装饰图案，这一方面缓解了展示空间的空洞性、冰冷性；另一方面也是对现代展示空间内容的补充，是展示空间不可或缺的一部分。例如，2010年上海世博会波兰馆的外墙就铺满了波兰民间传统剪纸的镂空花纹，整个展示空间看上去就像一幅立体的民间剪纸，版面设计中这种图案纹样的应用不仅吸引了游客的驻足停留，而且还将波兰的民俗风情演绎得淋漓尽致，可谓一举多得。

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2“人性化”医疗空间色彩设计相关原则

医疗空间是居民生活不可或缺的关键元素，随着社会对“人性化”医疗系统的完善，色彩设计作为“人性化”医疗空间的重中之重，尤为突出.当代医疗空间“人性化”理念，承载着为解决“百姓看病难，求医更难”的现状，为医患创造出一个良好的就医环境，更加贴近患者的心理需求.医疗空间人性化的设计理念，将色彩设计心理学作为奠基石，把医疗空间的特点作为进行色彩匹配的考察点，而它所依循的科学理论依据就更为重要.下面谈及以下几点：

2.1色彩以人为本

当代设计师的设计职责是“为了人类的需要而设计.”人性化医疗空间的设计职责就是为了患者的需要而设计.评估“人性化”医疗空间色彩设计的要点肯定是与患者密切相关，如果一切以患者为出发点和落脚点，始终站在患者的角度有所思、有所虑，持续完善人性化与科技化相结合的原则.以优质的医疗体系，舒适的医疗空间，美丽的医疗色彩设计来帮助患者战胜病魔.

2.2色彩面积的平衡

色彩面积的平衡，是指一种色彩在同一空间中所占的比重既不过大，也不过小.医疗空间室内设计中，同一空间不同色彩的面积比例需要相协调统一，既不能过大，也不能过小.相同色调的不同颜色不可以均等，必须主次分明，有层次感.比如：在南方沿海城市医院的病房墙体色彩设计中，浅蓝色、浅绿色占主要位置；而在北方寒冷的地区医院的病房中肯定是以浅红色、浅黄色为主要位置.事实上，为了避免过多的冷色系产生的寒冷感，会适当加上红色和黄色等暖色系.

2.3色相的平衡

所谓色相的平衡，是色彩的相数既不过深也不过浅，可以分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色相，进行色彩调配时我们通常遵循色相平衡的原则.人们即使在自己非常喜欢的同种颜色环境中长期生活，也会产生很强的厌恶感.而当我们掌握了色相的平衡原理，通过对色彩的调配，创造出适合患者生活的医疗空间，从而达到易于患者恢复的目的.自然界中色彩是千千万万种的，每种颜色在医疗空间设计中都有它存在的原因，设计师在设计医院室内环境的时候，通常依据患者不同的病情需求，选择合理的色彩，使之得到充分应用，帮助医生辅助治疗，改善患者不良症状.同理言之，我们将过于纯的色系调整为浅色系，如红色调整为粉红色，黄色调整为淡黄色，绿色调整为淡绿色，蓝色调整为淡蓝色.这样就使得原先较为突兀的色系合理化，可以运用到医疗空间室内设计中来.事实上，人类社会所生存的社会环境，大部分色彩都是人工搭配的，通常都是两种或两种以上的纯色系搭配而来，纯色系的色彩很少被运用到空间色彩设计之中.医院的医疗空间设计色彩一般都以淡雅清新为主.

2.4色彩具有韵律感

医疗空间室内色彩设计中的韵律感，是依据色彩面积的大小而表现的.一般来说，整个室内空间大面积的墙体、天花板等拥有整个医疗空间主色调，我们通常选择浅色系的淡雅清新色作为墙体和天花板的色调，如淡蓝色、淡绿色等.而房间其他物品、家具、器械、装饰品等通常选择与主色调对比较强的色系，比较明亮、欢快的颜色作为点缀.如果将主色调定位夸张的纯色系，势必给医患造成视觉上强烈的冲击感，不利于患者康复.这时，我们仍要考虑到室内灯光、自然光影的色彩设计.光影的设计直接作用于患者对物体、环境的感觉，不同群体患者对光源感觉差异性和对物体色彩爱憎的差异性，需要增强光的设计，增强室内色彩设计的层次感，韵律感，从而达到美的感受.

2.5色彩具有节奏感

无论写文章，还是绘画，都讲究主次分明，有主色调与辅助色，这样才能将“人性化”医疗空间中需要突出表现的空间感、结构、光影、线条、层次等表现的淋漓尽致，从而达到色彩节奏感强的效果.医疗空间色彩的应用，最好像钢琴曲一般有规律和重复性的出现，色彩的节奏感来源于重复的色彩规律和微小的色彩偏差.医疗空间色彩的韵律感是具有整体性，它需要考虑室内的各种物品如病床、桌椅、医疗器械和药品等的色彩，还有室内空间中墙面、天花板等的色彩，以及医疗空间的材质、肌理、光影等要素.就如同钢琴曲需要高潮部分，一曲钢琴曲才显得动人心弦.色彩设计中的节奏感就是色彩中的高潮部分，它的存在是必然的，将原本单调、乏味的空间造就地多变、有趣.当然，它不需要过高或过低，只需要在医疗空间的人性化色彩设计中充当与患者沟通的桥梁，为广大身患疾病的患者提供良好的医疗空间，并给医院工作人员创造良好的工作环境，更好的为患者服务，提高工作积极性.

2.6色调高度统一

色调是一个作品中用来表现色彩效果的浓、淡，可分为暖色调和冷色调.其中，暖色调又可分为红色、黄色、橙色等，冷色调有蓝色、绿色、紫色等.有些人又将它分为深色调和亮色调等.装修房子的时候，我们会选择相同色系的地板、沙发、地毯、家具、墙体颜料，为了达到整个室内空间视觉效果的和谐统一.在医疗空间的色彩设计中，更需要色调的高度统一.医疗空间的总色调是要符合医患人员的共同需求，它将合理的应用在整个室内空间的墙体、天花板、门、窗、床、器械等处.而其他较小的区域，采用和主色调相对比的色系，起到点缀的作用.医疗空间色调的高度和谐统一，是对患者居住空间的保证，将患者的需求提到首要位置，确保患者视觉上良好的感受.根据地域差异、患者群体差异、环境气候差异、文化差异在色彩构成上选择最为精确的色系，达到色调的和谐统一.理论上来说.我们希望医院医疗空间是多姿多彩的，但是根据整个环境的特殊性，我们可以讲色调定位为淡雅清新色系，避免过于纯色系的色调出现，或者对比过于强烈的色系存在，达到环境与人的和谐统一.

3我国医疗空间室内色彩设计的现状

3.1门诊大厅的色彩设计

整个医院最繁忙的地方当属门诊大厅，数量庞大的急诊、门诊、住院病人都集中在此，前来就医的陪同家属，门诊导医和护士都接踵摩肩.这就使得很多有名的医院挂号难，看病更难，往往一号难求.整个门诊大厅医疗空间的特点是人流量大、噪音不断、人群分散、流动性强.这时在色彩的选择上考虑用清新淡雅、缓解紧张气氛、舒缓压力的颜色比较适宜，比如白色、淡绿色、淡黄色、淡蓝色、淡紫色、粉红色等.禁用红色、黑色、绿色、亮黄色等过于明亮的色系，容易给病人造成烦躁不安的情绪.

3.2急诊室、手术室及检查室的色彩设计

急诊室、手术室和检查室是医生和患者亲密沟通的地方，为病情危重患者及时解除危象，非常重要.这时医疗空间色彩上适宜选用清新淡雅的色系，背景色通常选择淡绿色、淡蓝色等冷色调，对患者有舒缓、镇静的作用.用冷色系装饰的医疗空间，使患者迅速从紧张的情绪中镇静下来，便于医生与患者的沟通.急诊室和手术室是抢救危险病人的地方，这时信任感、责任感比较突出，色彩上我们大胆选择暖色系如淡黄色为背景色的色调，使患者心中充满温暖，以及对医疗人员的信任，还可以缓解患者内心的紧张，利于急诊手术的顺利进行.手术室的主色调通常选择绿色系，因为绿色与红色的血液为互补色，可以起到补色缓解视觉疲劳的作用，为医务人员提高工作效率.另外，通常蓝紫色的色调会使病人面部呈青色或紫色，会影响麻醉师的正确判断，容易引发医疗事故，故手术室禁用蓝紫色.检查室的医疗空间色彩一般选用浅色系的淡雅色调，使患者有宾至如归的感觉，仿佛回到家中，放下所有的不安情绪，更能配合医生更好的进行检查步骤，对患者病情的现状有明确的了解，便于接下来的诊断和治疗。

3.3住院部的色彩设计

住院部与门诊部最大区别在于，住院的患者比门诊部的患者病情更为严重，这样一来，对于医疗空间色彩设计的要求肯定更为迫切.长期的病情和临床症状使得一些患者失去治疗信心，多数患者抑郁，精神崩溃，而色彩设计心理学的应用，此时格外重要.住院部大多数患者所具有相似的情绪特征：孤独、心慌、抑郁、自卑、疲劳、不安、失落、烦躁、眼干、神经质等等.这时，住院部成为患者长期治疗居住的医疗空间，它的色彩应用显得尤为重要.根据网络有关数据表明,五分之三的病患认为住院部病房内，在色彩处理中选择以暖色调中的浅色系为主会更适合.但也存在南北方地域差异性，以及病人群体差异性等问题.比如：怀孕的妇女喜欢淡雅的色调，如紫色的空间；发热病人喜欢使人镇静的色系，如淡蓝色的墙体；而北方寒冷地区和住院时间比较短的患者喜爱暖色系，如粉红，粉黄等；而南方城市和住院时间长则喜欢冷色系，如：淡绿色，淡蓝色等；儿童病房主色调淡雅沉稳的基础上选择明亮、欢快的色彩作为辅助色，如绿色，黄色等.避免一味的白色，蓝色，乏味单调.天花板是卧床病人每天直视的地方，为避免不安情绪和视觉疲劳感，理应选择一些浅色系、色彩亮度一般、不易产生疲劳感、有朝气的颜色，比如淡蓝色，淡黄色，淡绿色等等.

3.4其他区域的色彩设计

医院其他辅助空间设计应与主体色调相符合,如医院走廊、院内楼梯、楼梯间、卫生间、电梯口等位置，应该采用与病区科室、病房主体色调相接近的色系,不同区域的颜色可稍微变动,方便患者辨别.如：男卫生间和女卫生间的标识是蓝色和红色两种不同色系.这时医疗空间内的墙面、踢脚线等使用的材料，方法和色彩应相一致，采用灰彩色系的浅色调会效果更好.如：灰绿色等.

空间设计论文篇7

二、设计原则

在设计上满足形式为功能服务、空间为办公的需求而选择的原则。考虑到办公人员的变动情况，在家具的布置上应具有弹性，最大程度的为高效率工作氛围服务。遵循设计工作室的开放特点，在办公环境中大面积采用开放办公。通过独创的构思和表现，使企业核心文化融入到整体风格中，并展现出工作室的独特性。

三、设计分析

办公空间以开放式为主体，开放空间能促进设计工作人员的讨论与协作，相对于其他工作的性质来说，设计工作人员参与方案交流以及灵感提案更注重工作室的空间布局。整体空间布局简单清晰且相互联系，便于工作室员工的沟通洽谈。色彩为设计的带来注入灵魂，在充分利用色彩的基调、采用合适的色调前需对工作室整体环境进行系统的空间分析。随着色彩的变化，人的心理和视觉感受也会相应的受影响。休息区以暖色调为主，红色和白色的沙发坐椅与玻璃的结合营造出简单时尚的空间布局，地面采取接近大地色的地毯，墙面大面积采用原木色，自然的色彩给人带来宁静的视觉体验，也能在自然元素的带领下将自然融入室内，给人心理的安宁。在办公环境在照明系统上，为达到舒适的灯光感官效果要求设计师因地制宜的配置灯光强度，掌握整个灯光的节奏。办公室和CEO办公室多采用筒灯，由于办公室内大面积的玻璃，所以在灯光处理上时刻注意到反光的问题。休息空间以静态为主，考虑到空间环境以员工休息为主，为达到让员工放松心情释放压力的目的，大面积采用暖光源，通过简单的筒灯加上造型灯具的搭配，使休闲空间处在充满造型美和具有层次感的灯光氛围下。现代简约以展现个性，凸显自我为主。利用实木做空间划分，在装饰元素上将玻璃与钢材结合。通过对几何图案的运用，来实现办公环境的空间氛围感，以便达到特色办公、创意展现和功能一体化的效果。家具搭配上也具有几何感，选用造型优美，不俗套的家具柜体能烘托出现代特色，与装饰元素相互融合呈现。在此方案中，大面积玻璃材料的使用展现出现代的时尚感与快节奏，同时也增加了对自然光源的引入，恰当的使用自然光源会给空间呈现一种纯天然的色彩。塑料色彩赋予变化，利用斑斓色彩和造型的独特性来体现现代办公的时尚感。在开敞办公中顶面材料采取黑色铝格栅与石膏板吊顶做结合，在空间上顶面与地面强调空间划分，体现现代风格的追求极简的特点。

四、室内陈设分析

在现代简约中，由于装饰元素少，空间布局强调功能性。通过软装饰的搭配，能起到强调空间的作用，并且完成具有完美室内空间搭配的方案。在进行室内陈设方面，要选择具有代表性的家具和灯具，在造型上追求简单纯粹，注重理性与功能的结合。办公室装饰极少用到布艺装饰，作为软装饰很重要的一部分搭配元素，布艺的良好运用能柔化空间。实现空间的层次感与空间氛围感。

空间设计论文篇8

2室内空间的组织方式

室内空间的组织方式正如所有空间平面布局一样，都存在一些规律性和习惯性的组织方式，在这个组织过程中我们应该不断通过室内平面的设计分析来渐渐把握清楚，掌握好这些空间的尺度，也就是大小，用通俗的话来说，在我们展开平面设计的过程中，我们需要更加真实的把握空间的内容和效果。那么最为基本的室内空间组织方式分为，线性结构、放射性结构、轴心结构或者是格栅结构。在这些结构当中我们在室内常见的就是线性结构，比如医院和放射性结构比如说办公空间设计。线性结构是最为基本的组织方式，空间的组织主要以直线、折线、弧线互相连接来完成空间的组织和排序，一条廊道是我们能够组织的最为基本方式，办公室或者医院是我们经常能够看到的线性空间布置。当我们了解到了空间组织的特性后，我们需要进一步的展开对空间组合手法的认识，这就涉及非常科学的技巧性内容，包括包容、邻接、穿插、过渡和因借等内容。包容就是空间中的套间，让空间的内涵更为丰富，在空间中创造空间，让空间成为空间的拓展，同时能够更为有效的承载空间的对话。空间的邻接仿佛是空间过渡过程中的一个巨大的拓展体，在空间拓展过程中能够有效地发现空间的驳接位置，在空间穿梭中不断的延续空间的意义和概念，让空间的结构延伸到空间“之外”，仿佛多出一个空间的感觉。空间的穿插往往应用与室内，在空间穿插所表达出的背景当中，我们能够有效地安置空间内涵，增强空间感，比如空间中设置的浮桥或者空间廊道或者空间天桥等等，就是这种错位感觉和穿插感觉的承载体。谈到因借这个空间概念我们不得不提的是我们中国传统文化中对空间的认识和把握，在因借过程中我们实际上就是将外界借为内景，利用内部空间设计来达到借用外景的条件，这就是因借。而空间的过度则更讲究过度的内容，是过度光纤还是过度景观，让空间存在的过程有一个延续性和延展性。谈到这些设计手段，我们不得不面对的是一个空间的变化和重复，这又涉及了空间的浓度和群体设计的内容，在空间与空间差异化的设计过程中，我们往往希望能够在设计理念上让人产生振奋的情绪和愉悦的心理，让人们能够通过不断地增加空间的感觉而提高对比度，让空间重复来增强群体空间设计的节奏和韵律，因为仅仅是简单的相连，我们还无法提升到设计的高度，甚至根本不能称之为设计。

空间设计论文篇9

二、居室空间色彩设计的重要性

1.彰显个性

无论那个年龄阶层，大多数的人都期望自己的家能与众不同，适合自己的生活方式，体现自己的个好。体现家居空间个性的室内设计元素可以是空间形态，也可以是家具陈设，但色彩在个性化的塑造中有着更容易，更方便、更廉价的优势，是彰显个性最有效的手段。让家居体现个性化的色彩，可以传达出居住者的信息，如居住者的生活方式、理想抱负，其文化背景、社会背景、年龄特征、个性喜好、品位修养、价值观念等等。

2.营造空间氛围

在室内空间中，形态、材质、光线、色彩用于室内装饰的主要目的是创造一种气氛，体现一种风格，形成一种格调。室内的风格无论是古典的还是现代的；庄重的还是活泼的；华丽的还是朴素的；温馨的还是高雅的，各种不同的格调均体现其独特的整体空间气氛。色彩也是一种情感语言，和其他因素相比，色彩更易于表达空间的氛围，是人们对周围环境氛围的视觉感受中最为敏感的因素。空间中的色彩不仅具有审美的功能，还能起到调节室内空间与气氛的作用。色彩是无声的，却能透过人的双眼沉淀为一种心境。良好的色彩搭配创造出美妙的色彩环境以及富有诗意的氛围，能让人回味无穷，陶醉其中。因此，色彩设计是营造个性化家居的重要手段。我们应重视色彩对人的心理的作用，以及色彩引发人们的联想和情感的效果，从而在设计中创造出富有个性、层次分明、具有美感的色彩环境。

3.有利于居住者身心健康

在与人的生活息息相关的居室空间中，色彩不仅很大程度的改变外形与空间视觉效果，还可以改变人的心情。长期身处在居室空间中的人，色彩会对其产生心理影响，这种影响日积月累将会变成一种不可忽略的力量，继而影响到生活。色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。如果把房间都布置成白色，有素雅、亮洁感，但在光照充足的情况下，白色的对比度太强，刺激瞳孔收缩，容易诱发头痛等病症。黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，对健康产生不利影响。明朗悦目的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，有利于促进人的智力发育。在和谐色彩中生活的少年儿童，其创造力高于普通环境中的成长者。若常处于让人心情压抑的色彩环境中，则会影响大脑神经细胞的发育，从而使智力下降。有素养的设计师会设计出和谐的空间色彩，对居住者的身心健康有着积极的影响。

三、居室色彩设计的效应

1.色彩的视觉心理效应

人们在观察物体时，受到色彩的视觉刺激，在思维上产生对生活经验与事物的联想，从而形成心理感觉，这就是色彩的心理效应。也就是说当人们看到色彩会引起心理上习惯的反应，有的色彩使人愉悦，有的色彩使人镇定，有的色彩使人焦躁。色彩心理学家经过研究证明：不同颜色对人的心理和情绪的有不同的影响：红、橙、黄色等暖色系列能使人脉搏加快，血压有所升高，情绪冲动，产生兴奋感；相反，冷色系列的蓝、绿、灰等色则使人脉搏减缓，情绪也较沉静，甚至有点忧郁。有人针对这一研究做过一个实验：让一人进入粉红色壁纸、深红色地毯的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸、蓝色地毯的蓝色系房间。不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。结果，在红色系房间中的人在40至50分钟后便出来了，而蓝色系房间中的人在70至80分钟后还没有出来。他们得出结论，认为时间感会被周围的颜色扰乱。而从色彩的视觉心理效应角度来说，这是因为红色的房间让人觉得兴奋，长时间至于其中以至于产生焦躁和不舒服，所以感觉时间特别漫长。而蓝色房间则相反，让人感觉宁静，时间感觉就要过得快一些。色彩的视觉心理效应主要体现：一，色彩的冷暖。色彩的冷暖是一种心理感受，与实际温度没有直接的关系。如近似火焰的红黄橙，让人容易联想到太阳，火焰等与温暖相关的事物，由此在心理上产生出温暖的感觉。而蓝青色多见于海洋、蓝天、冰雪，让人感觉寒冷；二，色彩的轻重与软硬。高明度色彩的感觉轻，低明度色彩感觉重，明度高纯度低的色彩具有柔软感，明度低纯度高的色彩具有坚硬感；三，色彩的动与静。高纯度、高明度的暖色容易使人兴奋、刺激，产生动感。低纯度、低明度的冷色使人沉静或忧郁，产生安静感。在家居设计中，应考虑南北地域、居住者的个性、季节、年龄、个性等因素来选择适合的色彩，以创造出理想的家居。色彩对人的心理影响是非常明显的，在家居设计时充分考虑色彩的视觉心理效应，对提高居住者生活品质有极大地帮助。

2.色彩的联想与象征性

各种色彩都有其独特的性格，与人的心理体验相联系。色彩有丰富的象征性，如红色与墨绿色是圣诞的象征；橙色、红色是阳光与火焰的象征；蓝色、青色是天空与海洋的象征；紫色象征高贵；粉色象征浪漫等等。对这些色彩的联想是有共性的，而受个性、年龄、性别、文化、民族、地域、宗教、时代背景、生活经验等各方面因素影响，对色彩的联想又会产生各自不同的区别。我们的生活空间随处可以找到色彩，同时，我们也会因色彩的联想与象征引发的欢悦、兴奋、激动、悲伤、厌恶、消极等不同的情感反应。因此，设计师，熟练地掌握色彩的联想与象征性，以及对色彩深入地剖析，会对居室设计起着非常积极的作用。

3.色彩的空间调节功能

色彩具有物理效能，在空间中，红色、黄色、橙色等暖色具有膨胀性，我们称它为膨胀色，膨胀色倾向前进，而蓝色、青色、绿色等冷色有收缩性，称之为收缩色，收缩色倾向后退；高明度的色彩具有膨胀感，低明度色彩具有收缩感；此外，纯度高的色彩具有膨胀感，而纯度低的色彩具有收缩感。利用色彩的物理性能，可在一定程度上改变空间尺度、比例，分隔、渗透空间，改善空间效果，增强或隐藏家居空间的现有特征。例如居室空间过高时，可用收缩色，降低高度感，让人感觉亲切；墙面过大时，宜采用收缩色；柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感，以至于弥补空间缺陷。掌握好色彩的物理效能，能够改变空间有缺陷的实体的形象尺度，以创造出良好的居室空间环境。

四、居室空间色彩的处理方法

1.给空间设定色彩调性

选择一种色调是营造个性化居室空间色彩氛围的关键。在进行色彩设计时，要根据对象需要确立一个色彩基调，也就是色彩的总倾向。比如褐色调，在这个总的色调里面，配置不同明度、不同纯度以及不同色相区别的褐色，来营造一种温暖而又响亮的格调。在选择好整体色调后，如何让空间色彩达到想要的气氛，这时候就需要为空间设定一个色彩调性，色彩的调性是从明度和纯度来划分的。首先从明度对比来划分调性。整体调子亮的，称为高调，调子深的称为低调。在这个调子里深色和浅色的反差大，也就是对比度强的调子称为长调，对比度弱的称为短调。综合起来可划分为高长调，高短调，低长调、低短调，还有间于两者之间的中长调、中短调、高中调、低中调、以及中中调。每种调性都有它的特性，如高长调具有明，对比效果刺激、活泼、强烈；高中调有鲜明感，明暗反差适中，对比效果明亮、清新、安定；高短调具有朦胧感，对比效果优雅、柔和、恬淡、高贵；低长调具有强烈感，该调深暗且对比强烈，对比效果深沉、雄伟、有爆发力等等。其次从纯度对比来划分调性。整体鲜艳、纯度高的调子称为鲜调，纯度低的称为灰调。在对比调中，基调色与对比色对比强烈的调子称为强调，反之为弱调。综合起来又可划分为鲜强调、鲜中调、鲜弱调、中强调、中中调、中弱调、灰强调、灰中调、灰弱调。它们也有各种不同的格调，如鲜强调活泼，强烈、华丽；灰强调大方、活泼、高雅；灰弱调含蓄、细腻、雅致、朦胧等等。在进行居室空间的色彩设计时，首先应在满足色彩整体倾向的前提下，再根据居住者的个性需求来确定明度对比和纯度对比的调性，在色彩调性的框架内配置天花、墙面、地面等界面色彩。在购买家具、选择窗帘布料、装饰物品时也不能破坏这一整体色彩调性。这样，设计步骤有条不紊，色彩设计变得更加方便可行，空间气氛也按预期完美展现。

2.确定主次色块

居室空间色调是由空间中物体的色彩相互配合形成的总体色彩倾向，是由主体色彩、陪衬色彩和点缀色彩三部分组成的。当主调确定后，接下来应该考虑色彩的布局与比例分配。首先考虑的是空间中面积最大的、占主导地位的主体色彩，在居室中，一般是墙面、地面、天棚、或者是面积较大的其他界面，根据色彩调性的总体要求来选择冷色或暖色、深色或浅色、纯色或灰色，主体色的定调关系到整体空间色调的趋势，也影响到空间气氛。其次，在主体色彩确立的前提下，来选择陪衬色彩。陪衬色彩由家具，窗帘，饰物或较小的界面组成，其应与主体色彩相呼应或补充，共同来构成空间色调。点缀色彩是居室环境中最易变化的小面积色彩，如艺术品、装饰配件、花草等陈设。点缀色彩往往与主体色彩和陪衬色彩形成强烈对比，使空间色彩产生既变化又和谐的整体效果。主体色彩、陪衬色彩和点缀色彩共同营造空间色彩气氛，不同的色彩就像一个个变化的音符，色彩设计就是将这些“音符”谱写成一曲和谐而又有变化、有层次、有节奏的优美“曲调”。

3.色彩的协调与对比

色彩配色设计分为两大类，即类似色配色与对比色配色。类似色配色是由一种色彩或几种邻近色组成，形成和谐与统一的效果。类似色配色可分为单色设计、无彩色设计和邻近色设计。单色设计只有一种色相，通过不同的明度与纯度变化来形成丰富的层次，具有高度的和谐与统一；无彩色设计虽然只有黑色、白色和灰色，但是通过空间形态的层次变化，以及材料质感，光影变化，同样可以产生丰富的视觉效果；邻近色设计是在色相环中90°以内的多种近似色彩组成，运用不同的明度与纯度变化，可以产生统一而又丰富的整体效果。对比色配色是由在色相环中色相差异在90°以上270°以内的多个色彩组成，形成活泼，动感的对比效果。为了避免色彩的杂乱无序，应通过调节纯度、明度、距离、面积，使色彩在对比中获得协调。协调与对比是一对矛盾体，在进行色彩设计时，要运用色彩的协调与对比的手段，从居室功能、、居住者的个好出发来组织色彩，达到协调与对比的平衡。类似色配色设计很容易到达和谐统一，产生单纯、宁静的效果，但也容易出现单调、沉闷的缺陷，因此，在类似色配色设计中，应适度强调对比的手法来丰富空间层次。对比色配色设计容易出现繁乱、不平衡的现象，要强调协调的手法来调和空间色彩，使色彩和谐有序更适宜家居的功能需求。

空间设计论文篇10

二、存在的弊端

在序厅空间的短暂停留，观众会对其内容、背景、主题会有初步印象。但是目前有一些序厅设计仍然停留在老套程式化路上，中国规划馆展示了城市规划的脚印，每座城市都应有其自身的个性、气质。由于受到历史的局限、传统观念的束缚，序厅设计开始炒大锅菜，其程式化、简单化以及符号化的倾向腐蚀了“炉火纯青的小锅菜”，其设计形式语言匮乏、艺术氛围创造的缺失，诸如地区与地区之间的序厅的设计极为相似、意图表达的不明确性，又或者其展示内容过于的空洞或琐碎等，使其序厅设计应有的功能难以有效的发挥，缺乏给予观众足够的联想与想象空间，观众进入便会索然无味。在城市规划馆的研究方面，胡国梁老师在《不可复制的城市个性》中写过，他经常在展览设计方案的讨论会上，让设计师猜他在投影仪上展示的4个著名的城市规划展示馆的图片，因其背景的极为相似，导致在场设计师们难以辨认；同样序厅设计是城市规划馆的开始，其功能与陈设的内容，应该是可以直观的表达主题内容，引导参观者在最短的时间内感受城市的发展与城市成长的足迹，让参观者有一种想要对此展馆有一窥究竟的强烈欲望，因此在设计的时候应该拒绝“千馆一面”。

三、抽取设计元素的多元化互动

序言大厅作为陈列展示活动的前导，毫无疑问，它是城市规划馆给大众的“第一印象”。根据一般的人际交往准则，第一印象并非正确，但却最鲜明、最直观，正如有句俗语“好的开头是成功的一半”，并且在以后的交往过程中或多或少地左右大众对该规划展览馆的判断，甚至起着决定性的作用，这些足够说明其重要性。它应该在紧扣展览主题与内容的同时，还具备自身的个性、面貌和特点，在形式上要简明概括主题，不落俗套地阐述要表达的内容，并且以最概括的表现手法去烘托主题，以此感染观众的情绪，让观众首先对其展示空间有一个缓冲空间，对其主题与内容有一个大致的了解，引领其置身于这种独特的意境与气氛当中，产生一种强烈的求知欲望，对其有深刻清晰的认识，产生跨越时空的联想与对未来的期盼，彰显城市规划馆的社会现实与教育意义。

序厅空间设计的艺术造型并不是一般的装饰打扮与形式的美化，它是设计师对主题深刻理解之后对其的一种表达与诠释，是通过设计师的联想与想象的思路，运用艺术的表现力去创造的艺术形态，将要表达的当地特色与展览陈述的要点相结合，创造一个紧扣主题艺术空间的一种能力，也是当地政府将地方的发展与规划诉诸表达的过程，使其展示的主题与内容形象化、具体化。序厅设计对形态物质要素的要求并不是特别多，但其组合手法是多种多样的，在形式上要简练概括，以概括的手法去烘托该主题，做到创造一定的意境去感染观众的情绪等。

空间设计论文篇11

[现代办公空间怎样设计]

办公室的布局、通风、采光、人流线路、色调等等的设计适当与否，对工作人员的精神状态及工作效率影响很大，过去陈旧的办公设备已不再适应新的需求。如何使高科技办公设备更好的发挥作用，就要求有好的空间设计与规划。以下从五点谈一下现代办公空间设计要素。

一、对企业类型和企业文化的深入理解

只有充分了解企业类型和企业文化，才能设计出能反映该企业风格与特征的办公空间，使设计具有个性与生命。

二、对企业内部机构设置及其相互联系的了解

只有了解企业内部机构才能确定各部门所需面积设置和规划好人流线路。事先了解公司的扩充性亦相当重要，这样可使企业在迅速发展过程中不必经常变动办公室流线。

三、前瞻性设计

现代办公室，电脑不可缺。较大型的办公室经常使用网络系统。规划通讯、电脑及电源、开关、插座是必须注意其整体性和实用性。

四、勿忘舒适标准

办公室设计，应尽量利用简洁的建筑手法，避免采用过去的造型，繁琐的细部装饰，过多过浓的色彩点缀。在规划灯光、空调和选择办公家具时，应充分考虑其适用性和舒适性。

五、倡导环保设计

作为环境设计者的室内设计师，应在工作设计中融入环保观念。

[新的办公室空间概念主张]

过去，在办公室里，最舒服的理应是老板，最理想的位置当然非他莫属，然而在考虑到可能对员工效率、士气以至利润带来的影响，老板坐在那里还重要吗？

伦敦金融时报报导，英国航空公司（BritishAirways）新落成的综合办公大楼大胆地把最好的景观保留给一天到晚坐在座位上工作的后勤人员，因为他们认为，这样做，才是提升工作士气的好办法。

新的办公室空间概念主张，秘书没有必要再做顶头上司的“门神”，这样高级主管才能更为接近其余广大的员工。此外，办公室应该设计符合“新的工作方式”，不再以某人办公室的大小、景观好坏判断一个人的身份地位而是以其工作表现判断。

专家指出，办公室依据其开放程度可以分为四型，

第一种是蜂巢型（hive），属于典型的开放式办公空间，配置一律制式化个人性极低，适合例行性工作，彼此互动较少，工作人员的自主性也较低，譬如电话行销、资料输入和一般行政作业。

第二种是密室型（cell），是密闭式工作空间的典型，工作属性为高度自主，而且不需要和同事进行太多互动，例如大部分的会计师、律师等专业人士。

第三种是鸡窝型（den），一群团队在开放式空间共同工作，互动性高，但不见得属于高度自主性工作，例如设计师、保险处理和一些媒体工作。

第四种是俱乐部型（club），这类办公室适合必须独立工作、但也需要和同事频繁互动的工作。同事间是以共用办公桌的方式分享空间，没有一致的上下班时间，办公地点可能在顾客的办公室、可能在家里，也可能在出差的地点。广告公司、媒体、资讯公司和一部分的管理顾问公司都已经使用这种办公方式。俱乐部型的办公室空间设计最引起注目，部分原因是这类办公室促使充满创意的建筑因此诞生，但是设计师领先时代的创意在考验上班族的适应度。这类办公室没有单独的办公室，各个都以目标用途进行设计，例如有沙发的“起居间”、咖啡屋等等。除此之外，这类设计也可以节省金钱，例如安达信顾问公司把法国总部从占地一万平方米的办公室迁到占地七千平方米的新总部，一年可以节省一百万美元。

[企业办公室空间设计与整体规划]

除了美观、实用和安全，办公家具还多了一份营造情境与搭配完整环境的规划。在设计上，率先将“人体工学”理念，广泛运用于办公家具上，并协助客户进行办公室规划，充分考量OA设备的整合、环境景观的设计、动线规划及使用效率管理、网路、照明、噪音处理及搭配…。等等细节。主张是“办公室整体规划系统”，期望能结合优质的产品以及经过完整规划的环境，创造一个完美的办公空间，不仅为客户增进工作效率，更提升整体企业形象。

1、款式：OA系统家具可多样式组合选择，互相搭配运用，不受空间及时间之限制，发挥组合之最高效能，使用者可依照自己喜好，而增加组合功能。

2、规格：品质考量安全性、持久性等基本要求，系统家具除了制式之尺寸外，更可依现场需求去订制，不仅能充份利用空间，更能就使用性质作特定规格之选择，使系统家具富有弹性，更具有多变性。

3、颜色：色系搭配选择，可依现场环境感觉、个人喜好…等等，去做整体上之颜色搭配，使办公室环境更整体更完整。

4、整体性：办公家具因规格、款式、颜色等等…均能统一，不会每次订购就有不同之产品产生，使得办公室搭配无法标准。多样化的组合，全功能的搭配，完美外观的设计，成就出整洁美观的办公环境。

5、扩充性：日后增加或搬迁，所造成零件短少，或组合上之困扰等等…，办公家具均能解决这些缺点，可任意搭配符合公司办公室之需求

[办公家具的布置]

现在许多家具公司设计了矮隔断式的家具，它可将数件办公桌以隔断方式相连，形成一个小组，我们可在布局中将这些小组以直排或斜排的方法来巧妙组合，使其设计在变化中达到合理的要求。

另外，办公柜的布置应尽量依靠“墙体效益”，即让柜尽可能靠墙，这样可节省空间，同时也可使办公室更加规整、美观。

1、办公室隔断

要重视个人环境，提高个人工作的注意力，就应尽可能让个人空间不受干扰，根据办公的特点，应做到人在端坐时，可轻易地环顾四周，伏案时则不受外部视线的干扰而集中精力工作。这个隔断高度大约在1080毫米，在一个小集体中的桌与桌相隔的高度可定为890毫米，而办公区域性划分的高隔断则定为1490毫米，这是VOICE壁板的三种尺寸。这些尺寸值得我们在设计中参考，借鉴。

从目前市场上销售的办公室配套设备中的隔断多数采用面贴壁毯等材料，这些材料有吸音、色彩与材质美观的效果。在办公室装饰工程中，我们如自制隔断除了注意尺寸之外，还应注意材料选用，另外还要注意办公隔断的收口问题。购置与定制较高级木质（如棒木）的术线来收口，这样可给自制的办公室隔断带来高级之感。

2、办公室天花

在办公室的设计中一般追求一种明亮感和秩序感，为此目的，办公室天花设计有如下几点要求：

（1）在天花中布光要求照度高，多数情况使用日光灯，局部配合使用简灯。在设计中往往使用散点式，光带式和光棚式来布置灯光；

（2）天花中考虑好通风与恒温；

（3）设计天花时考虑好便于维修；

（4）天花造型不宜复杂，除经理室、会议室和接待室之外，多数情况采用平吊；

（5）办公室天花材料有多种，多数采用轻钢龙骨石膏板或埃特板，铝龙骨矿棉板和轻钢龙骨铝扣板等，这些材料有防火性，而且有便于平吊的特点。

[办公室设计的基本要素]

从办公室的特征与功能要求来看，办公室有如下几个基本要素：

（一）秩序感：在设计中的秩序，是指形的反复、形的节奏、形的完整和形的简洁。办公室设计也正是运用这一基本理论来创造一种安静、平和与整洁环境。秩序感是办公室设计的一个基本要素。

要达到办公室设计中秩序的目的，所涉及的面也很广，如家具样式与色彩的统一；平面布置的规整性；隔断高低尺寸与色彩材料的统一；天花的平整性与墙面不带花俏的装饰；合理的室内色调及人流的导向等。这些都与秩序密切相关，可以说秩序在办公室设计中起着最为关键性的作用。

（二）明：让办公室给人一种明也是设计的基本要求，办公环境明快是指办公环境的色调干净明亮，灯光布置合理，有充足的光线等，这也是办公室的功能要求所决定的。在装饰中明快的色调可给人一种愉快心情，给人一种洁净之感，同时明，快的色调也可在白天增加室内的采光度。

目前，有许多设计师将明度较高的绿色引入办公室，这类设计往往给人一种良好的视觉效果，从而创造一种春意，这也是一种明在室内的创意手段。

（三）现代感：目前，在我国许多企业的办公室，为了便于思想交流，加强民主管理，往往采用共享空间-开敞式设计，这种设计已成为现代新型办公室的特征，它形成了现代办公室新空间的概念。

现代办公室设计还注重于办公环境的研究，将自然环境引入室内，绿化室内外的环境，给办公环境带来一派生机，这也是现代办公室的另一特征。

现代人机学的出现，使办公设备在适合人机学的要求下日益增多与完善，办公的科学化、自动化给人类工作带来了极大方便。我们在设计中充分地利用人机学的知识，按特定的功能与尺寸要求来进行设计，这些是设计的基本要素。

[办公室照明如何设计]

办公室照明设计好-上班不再昏昏欲睡

一样是照明，使用得好，效果倍增；使用不当，后患无穷。要有令人舒适的照明，是有方法的……

你曾想过在虫鸣鸟叫的绿光丛林里上班是什么感觉吗？

有意思的办公室

美国一间家具工厂，利用先进的灯光技术制造了虚拟加州海滩氛围的工作环境，工作人员可以穿著海滩短裤、T恤上班，享受100％的新鲜空气和自然光。

有趣的是，根据美国《商业周刊》报导，这家公司的生产率因此增加了15％，其中，有8位被挖角跳槽的员工，在离职两星期后自动回来报到，原因竟是他们“无法忍受其他单位晦暗的工作环境”。

熙来攘往的大楼内，头顶上一排排日光灯照得透亮，工作人员铁青的脸忙上忙下，“为什么公家机关的人脸色总是特别难看？”

难看的脸色，不只出现在机关。办公室多使用冷色系（色温大于6500k以上）的日光灯，因此常造成工作人员看起来像“每天只睡一小时”的错觉。这种现象很多住家也看得到。

一片惨白的办公室

1970年美国康乃尔大学针对产业界所做的研究发现，适当的照明可以增加生产力及工作安全性。最近，美国《商业周刊》也报导了一间地方邮局利用简单的自然光线，配合室内照明灯具的改善，将邮局生产力提高了16％的例子。

相反地，因灯光设计不当所引起的健康伤害，也时有所闻。英国剑桥大学的研究发现，光闪动率过高（超过160赫兹），会对眼睛造成伤害。当年，欧洲大量使用日光灯在办公室照明设备上，许多员工抱怨出现眼睛不适和疲劳症状，后来转换为稳定性高，不易闪烁的新灯具之后，员工的抱怨减少许多。

亮度不对，容易造成视网膜的疲惫。像作业背景灯光太强、电脑终端机萤幕反光刺眼，以及各种照明灯光设计不良的情况，使肉眼辨视度困难增加，作业时间相对加倍。

根据《康健杂志》“科学园区健康大调查”，园区有七成以上的人每天坐在电脑前超过6小时，而最常出现的身体不适症状就是眼睛疲劳，占70.9％。尤其是大量使用电脑的工作环境，更容易增加眼睛的负担。

视觉疲劳牵连其他身体的不适，曾在联合国世界卫生组织受训，临床上经常碰到因为想避掉工作环境的强光反射，造成颈部肩膀僵硬酸痛及肌肉拉伤的例子。

患者起先抱怨只有眼睛周围觉得疲惫，然后慢慢地，因姿势不良造成肌肉僵硬衍伸到头部、颈部到全身肌肉，“难怪办公室会愈待愈累，”良好的照明，有助于减少近视的发生。

而且，疲劳度与灯光热度也有关系。灯泡、卤素灯等会提高温度的照明设备，容易令人觉得累。很多人有这种经验：读书时使用灯泡台灯，昏昏欲睡。

一开桌灯读书就想睡，了解照明之后才知道，“不是想偷懒，而是温度升高造成的自然生理现象”。

要照得亮，更要照得舒服

然而，因为照明并不会对身体产生立即且直接性的伤害，时常容易被忽略。一项针对纽约办公室的研究显示，只有10％的办公室符合电脑所需的视觉环境需求。

[办公照明设计简要]

1、办公时间几乎都是白天，因此人工照明应与天然采光结合设计而形成舒适的照明环境。

2、办公室照明灯具宜采用荧光灯。

3、视觉作业的邻近表面以及房间内的装饰表现宜采用无光泽的装饰材料。

4、办公室的一般照明宜设计在工作区的两侧，采用荧光灯时宜使灯具纵轴与水平视线平行。不宜将灯具布置在工作位置的正前方。

5、在难于确定工作位置时，可选用发光面积大，亮度低的双向蝙蝠翼式配光灯具。

6、在有计算机终端设备的办公用房，应避免在屏幕上出现人和什么物（如灯具、家具、窗等）的映像。

7、理想的办公环境及避免光反射的方法。

8、经理办公室照明要考虑写字台的照度、会客空间的照度及必要的电气设备。

9、会议室照明要考虑会议桌上方的照明主为要照明。使人产生中心和集中感觉。照度要合适，周围加设辅助照明。

10、以集会为主的礼堂舞台区照明，可采用顶灯配以台前安装的辅助照明，并使平均垂直照度不小于300LX.

11、书房灯具的配置：

书房是供家庭人员读书学习的场所，应讲究灯光的局部照明效果，灯具的选择不仅应充分考虑到亮度，而且应考虑到外形的色彩和特征，以适合于书房平静、雅致的学习环境。一般工作和学习照明可采用局部照明的灯具，以功率较大的白炽灯为好。位置不一定在中央，可根据室内的具体情况来决定。灯具的造型、格调也不宜过于华丽，以典雅隽秀为好，创造出一个供人们阅读时所需要的安装、宁谧的环境。

12、写字台灯具的配置：

台灯的选型应适应工作性质和学习需要，不宜选用有色玻璃漫射式的或纱罩装饰性的工艺台灯，因为工艺台灯较少考虑照明功能，过多注重装饰效果。这里应选用带反射罩、下部开口的直射型台灯，也就是工作台灯或书写台灯，台灯的光源常用白炽灯和荧光灯。白炽灯显色指数经荧光灯高，而荧光灯发光效率比白炽灯高，它们各有优点，可按各人的需要或对灯具造型式样的爱好来选择，而节能新光源—H荧光灯，不仅兼有白炽灯与荧光灯的优点，并且外形机关报颖紧凑，节能效果显著，是制作台灯的最佳光源。

[究竟什么样的办公室，才符合视觉环境需求？]

“以前是亮就好，现在讲求的是舒服，”一语道出现今照明发展的趋势。

不反光

舒服的第一要件，首先是没有刺眼的眩光（又称反光）。可在电脑萤幕前置一面小镜子，并以正常姿势坐好，若是可以从镜子内看见较亮的物体或光源，表示有反光现象。

此时应调整位置或萤幕，让镜中看到的光线变少，减少反光对眼睛的刺激。此外，所有的光源应有遮蔽和眩光保护，避免眼睛直接或间接接触灯管或灯泡的强光。

许多办公室会使用条状或格子状的金属反光隔板来改善，但是灯管都看得见，“好的灯具应是，点灯，桌子亮了，抬头却看不到灯管。只要你看到任何一点刺眼的光，都是不合格的设计。”如覆盖著细格子状反射罩的长方形灯具，看不到灯管，光线柔柔的从上洒下。

坐在窗边的时常为白天的强烈光线所扰，放下百叶窗帘又觉得室内太暗，可以在窗帘的下半部做小帘子或隔屏，阳光可以从窗户上面照进来，又不会让窗边的人受到干扰。

均匀合适照度

曾做过办公室照明研究的人士，就发现国人特别偏好“明亮冷静”的气氛，大量采用昼光色日光灯管的结果，一般照度通常超过实际需要。

美国的研究中显示，高照度会造成不舒适，尤其是照度1000Lux（照度的国际单位）以上，23％抱怨曾受到反射困扰；研究发现，大多数人喜欢400～850Lux的照度。

日本针对东方人所做的研究发现，500Lux为阅读看书写字的最低下限，照度低于500Lux以下，阅读时会很吃力。美国照明工程学会则建议，一般办公室作业面平均照度，以750Lux为及格标准。

有些人喜欢关掉天花板大灯，只留一盏桌灯工作，是错误的。“只可偶尔好玩，不可常做，”因为工作环境与视觉目标明暗对比强烈时，会造成眼睛瞳孔扩约肌收缩频繁，容易疲累，因此阅读时全面照明与工作照明必须一起使用，以免产生强烈对比。

专家建议，办公室天花板的全面照明，通常不需要太亮（超过500Lux以上即可），个人可依需要添加台灯或桌灯增加照度，是较弹性的设计。

光源稳定不闪烁

光源稳定与否，维系在一个白色塑胶外壳的“安定器”上。

从健康角度论，装电子镇流器灯具，比传统镇流器要好。通常使用的是传统镇流器，会闪烁。“

镇流器是日光灯的心脏，也是必要的装置。传统低频镇流器，灯管容易闪烁且笨重，但因价格便宜，仍常被大量使用于办公室照明。

新式的电子镇流器，可将工作频率提升至30～70kHz，并改善灯管闪烁问题，瞬间点灯、重量轻、发光率高，高安定性高，“但价钱高，是传统灯管两倍以上，”飞利浦公司产品经理指出，使用电子镇流器，但缺点是容易受到电磁波干扰。

电子镇流器灯管可节省30％的电力，使用寿命较长，价格虽比一般多出2～3倍，长期来看还是划算。

擅用暖光色

气氛的营造，可以主导光源颜色，表现光线质感的色温（K值）是主角。色温数值愈高（超过6500K），光愈偏向蓝色，会营造较冷静的氛围；色温愈低，愈偏近烛光的黄红色，较舒缓情绪。

但是，并无研究证实，黄光或白光，会影响人体健康，其实愈接近自然光愈好。一般接近自然光的色温约在2700～3500K之间。

“暖色光论调”刚开始遭遇到很大的阻力，常有人认为暖色光会造成工作效率不佳等。

“不失真是暖色光另个优点，像欧美办公室使用演色性（还原物体的本色）较佳的三波长灯管（利用红蓝绿三种基本色混合而成的光源，最接近自然色），是一种潮流。”就像拿做彩色电视颜料做灯管，物体看起来很逼真。“

因地适宜，选择光线亮度

根据不同地点，选择光源的亮度比例是室内照明的趋势。因为年龄对明暗的需求不同，最好是每个独立空间有开关，大型办公区域可分隔成若干区域，以利单独控制。德国灯具商欧斯朗的办公室内，就装设自动光源感应器，可依照室外光源的强弱，自动调整室内的光源。

利用自然采光，可节省30％以上的夏季用电量。现今许多会议室采用的多重灯光设计，也是为了因应多功能的会议室运用。

定期维修保养

空间设计论文篇12

2植物构景的手法

①秩序。植物的排列是按照一定的秩序来的，可以利用植物的不同形态来形成变化的秩序，比如不同形状的植物形成由高到低的顺序。植物的质感也要有一定的秩序可循，可以由粗糙到细腻，也可以由细腻到粗糙。秩序对于景观植物非常重要，可以协调植物的配置，但是一定要注意突出景观植物的重点，不管秩序怎么安排，人们的视线焦点应该只有一个。合理地使用秩序规律可以让景观植物变得更加吸引人。②重点。无论是怎样的景观植物，都应该突出重点，有一个主景物。主景物在植物景观当中起强调作用。选择主景物的时候应该要充分考虑其形态、颜色、质感是否足够突出。只有足够突出的植物，才可能在整个植物群落中凸现出来。③多样性。如果植物景观的构图过于单一，则可能给人单调平淡的感觉，无法吸引人。而如果合适地利用植物的多样性，不但可以引起人们的重视，还可以避免植物过多的重复。在构图基础里的植物又叫做基调植物，而重点植物指的则是可以调整景观植物的构图的植物。而多样性的表现方式也是多种多样的，可以通过不同植物的形状、颜色、质感的变化来表现。