普通卫生间设计篇1

中图分类号： TU2 文献标识码： A 文章编号：

引言

随着人民生活水平大幅提高，人们对住宅舒适度、室内卫生清洁度及私密性的要求已越来越高。以人为本的设计理念，已成为建筑设计者的最基本要求，同层排水技术为建筑给水排水专业人员解决传统普通排水系统自身无法克服的缺陷和弊端提供了新的设计思路。可以认为，同层排水系统将成为建筑排水系统设计的趋势。一同层排水与传统普通排水方式的对比

传统普通排水：又称“隔层排水”，是指卫生器具的排水支管穿过楼板，在下层住户的天花板下敷设、接入排水立管的排水方式。

同层排水：又称“同层安装”，是指卫生器具的排水支管不穿过楼板，仅在同层内敷设，直接接入排水立管，一旦发生需要疏通清理的情况，在本层套内就能解决的排水方式。

相对于传统的普通排水方式，同层排水最根本的改变是通过排水管道合理布局，彻底划清了相邻楼层住户之间的产权关系，避免了因上层住户排水横管侵占下层空间而造成的一系列麻烦和存在的安全隐患。同时，同层排水的不同形式也为卫生间的整体布局和卫生器具的灵活安装提供了操作空间。

同层排水的主要优点表现在：

1、房屋产权明晰：卫生间所有排水支管均布置在本层（套）住户家中，卫生间的装修和管道检修均在户内进行，不会给下层住户造成干扰（如检修时破坏下层住户吊顶等），避免了产权纠纷。

2、卫生间的整体布局和卫生器具的灵活安装不受限制：避免了上下卫生间必须对齐的尴尬，为设计者对套内功能的合理布局提供了多样化设计选择；同时，因楼板上没有卫生器具的排水管道预留孔洞的限位约束，住户可根据自己的喜好自由设计卫生间布局，灵活选择卫生器具及安装位置，满足不同住户对卫生洁具个性化选择和布置的需求。

3、排水噪音小：排水管道布置在同层楼板上，回填垫层和结构板有较好的隔音效果，有效减小排水噪音，避免了上层住户排水给下次住户的正常休息造成影响。

4、渗漏水机率小：卫生间楼板不被卫生器具排水管道穿越，杜绝因施工质量差、管材与混凝土之间热胀冷缩以及防水材料的老化等原因造成渗漏水，防止疾病的传播。而排水支管不穿越楼板，下层住户不出现管道吊装，解决了排水横管在阴雨天管道表面结露的问题。

5、有效解决旧式P弯或S弯的弊端：由于同层排水采用“座便接入器”、“多功能地漏”和“多功能顺水三通”等管件接入，取代了传统普通下排水方式中各个卫生器具设置的P弯或S弯，有效解决了旧式P弯和S弯产生而其自身无法克服的弊端。

同层排水系统的一序列优点，成为了社会进步、人们对生活质量要求逐渐提高的时展要求。

二同层排水的常见形式及其设计施工要点

垫高式同层排水

是指垫高卫生间地面，将排水管道安装在垫层内的排水方式。这种同层排水方式的优点是：构造简单，造价经济，可节省卫生间吊顶。缺点是：由于地面抬高，增加的垫高量相应增加了结构负荷，且容易产生“内水外溢”，也给老人和儿童的进出带来不便,不符合室内无障碍设计的要求。垫高式同层排水多用于老房卫生间改造设计。

设计要点：在设计时应合理布置卫生器具，尤其是地漏的布置远离门口，尽量缩短管路，减少垫高量，以达到减少负荷和保证卫生间净高空间。

施工要点：在施工过程中务必做好找坡方向，避免因找坡坡向卫生间门口，产生“内水外溢”。

降板式同层排水 降板式同层排水是指将卫生间范围内降低结构楼板，在这个降低的空间（也称为“沉箱”）内敷设排水管道，横管敷设完成后，用填充材料将下沉空间填充，再做卫生间地面的排水方式，降板式同层排水是目前最常见，也是比较成熟的同层排水做法。

降板式同层排水最大的优点是卫生间无明显管道，卫生洁具布置和安装灵活方便，排水噪声对同层和下层干扰较小，完全降板的卫生间可不做吊顶，整洁美观。其缺点是:结构降板处理复杂，填充回填量也增加一定负荷，且卫生间需要做两道防水层，相应增加造价。

设计要点：在设计过程中设计者应根据卫生间大小、建设单位对净高及造价控制要求，通过对卫生器具的合理布置和对特殊管件的选用，选择结构降板的下沉高度，满足客户、住户的不同需求。目前，可采取局部降板和完全降板两种方式，常用降板高度为150mm—450mm。

施工要点：降板式同层排水最重要的施工要点是需要铺设两道防水层。第一道防水层做在结构降板的找平层上，是保证下层住户不因上层住户排水故障出现渗漏，影响下层住户，这要求在结构降板浇筑和和防水层施工过程都要确保施工质量；第二道防水层做在回填层以上的找平层,是保证下沉空间不变成一个污水池，从而破坏了建筑和环境卫生。

针对第二道防水层的施工质量难以保证，容易出现沉箱变污水池的隐患，一些项目在施工工程中也采取了一些新的处理措施：对于三立管排水系统，在回填层里单独埋设一段DN50的短盲管（采用土工布包裹的多孔管），接入专用通气管，排除沉箱里的少量渗水。此方法跟现状的设计规范存在争议（《建筑给水排水设计规范》GB 50015-2003（2009年版）第4．6．7 通气立管不得接纳器具污水、废水和雨水，不得与风道和烟道连接），沉箱里的少量渗水是否属于规范所称“器具污水、废水”范畴，将少量的渗水排入专用通气立管是否会对排水系统造成破坏？这需要实验和工程实例来检验。

3、墙排式同层排水

墙排式同层排水是指在卫生间洁具后方砌一堵假墙，形成0.2m左右宽布置管道的专用空间，排水支管不穿越楼板，在同一楼层的假墙内敷设、安装，接入排水立管的排水方式。

与上述两种排水方式不同，墙排式同层排水不需要抬高楼板也不需要降低楼板，既不影响本层层高，也不影响下层层高，可以节省卫生间吊顶，管道安装可以采用传统的方式，也可以采用专业的隐蔽式安装系统，管道检修仅需要拆掉假墙，比前两种方式的检修需要开挖回填层显然都要简单方便，这也是墙排式同层排水的最大优点，而卫生洁具选用悬挂式洗脸盆、后排水式坐便器，使得整个卫生间没有明露的管道，没有卫生死角，比较整洁、美观。但墙排式同层排水需要修砌假墙，为了不过多占用卫生间空间，要求卫生器具集中布置在同一侧墙面或相邻两侧的墙面上，卫生间的整体布局和器具安装都受到了限制，卫生器具的选择余地也比较小，仅能选择的侧入式地漏排水效果效果不理想，整体造价较高。

三同层排水的发展趋势

同层排水在我国最早出现于上世纪的九十年代，在1999年出版的《住宅设计规范》（GB50096-1999）6.1.6条规定：住宅的污水排水横管宜设在本层套内，首次提出了同层排水的设计要求。2003年实施的《建筑给水排水设计规范》（GB50015-2003）4.3.8条规定：住宅卫生间的卫生器具排水管不宜穿越楼板进入他户。《健康住宅建设技术要点》（2004年版）2.7.4条规定：排水支管应以本户为界等在条文用语中有的用“宜”，有的是用“应”，但都对住宅卫生间排水设计要求采用同层排水。国家标准图集《住宅厨、卫给排水管道安装》03SS408也针对同层排水做出了一些标准设计。

随后，各地方都推出同层排水的相关技术规范、规程和图集，江苏省建设厅苏建科〔2006〕510号文件将同层排水系统批准为江苏省工程建设标准设计图集，而湖北、河南、湖南、广东、广西、海南省建设厅鄂建[2008]87号将同层排水系统批准为中南地区建筑标准设计图集是涉及省份最多的技术图集，为同层排水的设计和施工提供了经验总结和技术支持。

住宅作为商品进入房地产市场以来，已作为业主的私有空间，有拒绝他人进入的权利。水表、电表的出户工程无论是在尊重住户的私密性还是方便物业管理都走在了前列。随着人们对生活质量的要求逐渐提高，私密性意识的日益增强，业主对物业管理也提出了更高的要求，而卫生间在使用、维修、改造过程中产生的各种排水问题是成为住户之间纠纷的主要根源。

同层排水系统设计划清了产权，有效解决了传统普通排水方式带来的诸多问题，已成为了建筑排水设计选择的主流和发展趋势，也是时代进步的发展要求。

结束语

同层排水技术是建筑排水技术领域一大突破，它有着传统普通排水方式无法比拟的诸多优点，但作为新技术，它需要不断在发展过程中加以完善。

随着同层排水技术的推广和普及，设计、施工过程中的技术经验将不断得到积累、总结和完善，市场经济下相应的卫生器具的标准化、个性化产品应运而生，也将给设计者和使用者提供了更多选择的余地，进一步推动同层排水技术的向前发展。

参考文献：

【1】.《建筑给水排水设计规范》（GB50015-2003）(2009年版）

【2】. 姜文源 《同层排水技术》Thechnical Exchange

【3】.郑元才 同层排水技术比较与分析[J]. 甘肃科技, 2005,(08) .

普通卫生间设计篇2

1 对象与方法

1．1 对象

靖江市住宿场所共218家，其中三星级以上宾馆4家，经济型商务酒店50家，普通旅店、招待所164家。我们采用分层抽样的方法，在3类住宿场所中随机抽取76家，其中三星级以上宾馆1家，经济型商务酒店11家，普通旅店、招待所64家。

1．2 方法

统一设计调查表，逐店进行检查，检查项目包括新改扩建项目是否由卫生行政部门审查、验收，是否有有效卫生许可证，是否建立公共用品用具消毒制度、公共用品用具采购索证制度、公共卫生事件应急预案、建立传染病报告制度；是否有日常卫生检查记录、公共用品用具清洗消毒记录、公共用品用具采购入库记录、由社会提供公共用品洗涤服务的送洗与接收记录、空调器和集中空调通风系统清洗消毒记录、从业人员定期健康检查资料记录；是否设置饮具专用消毒间，消毒设施是否符合卫生要求，公共用品用具储藏间是否符合卫生要求，设置的洗衣房是否符合卫生要求，化妆品(洗发液、沐浴液)是否有卫生许可批件，从业人员健康证明和卫生知识培训合格证明是否齐全。

2 结果

2．1 卫生总体合格情况

共检查项目1 192项，合格772项，合格率为64.8%。因三星级以上宾馆样本太少，将其与经济型商务酒店合并，然后与普通旅店、招待所等进行比较，做卡方检验。三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆的合格率(92.4%,182/197)与普通旅店、招待所等合格率(59.3%，590／995)。宾馆、酒店、旅店、招待所从业人员健康证明和卫生知识培训合格率见表1。

普通旅店、招待所等单位日常卫生检查记录合格率为34.3%，公共用品用具清洗消毒记录合格率为31.2%，空调器和集中空调通风设施清洗消毒记录合格率为23.1%,均明显低于三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆相应项目的合格率,见表3。

设施项目方面设置饮具专用消毒间合格率各单位均较高。普通旅店、招待所等单位消毒设施符合卫生要求合格率为68.8%，公共用品用具储藏间符合卫生要求合格率为70.3%，低于三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆相应项目的合格率，见表4。

普通旅店、招待所洗发液、沐浴液检查64家，合格17家，合格率为26.6%；。三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆检查12家，合格7家，合格率为58.3%。

3 讨论

通过近几年加强预防性卫生监督，做好住宿场所开业前的设计审查与竣工验收工作，把好消毒设施审验关。住宿场所新改扩建项目均能经过卫生行政部门审查验收。卫生许可证持证率提高。大部分单位能按要求设置消毒设施。但普通旅店、招待所卫生管理制度不完善，公共卫生事件应急预案、传染病报告制度、工作人员定期健康检查资料不健全。主要原因是普通旅店、招待所因为单位小，单位负责人卫生意识缺乏，不重视卫生制度建设。普通旅店、招待所等单位卫生工作记录不全。日常卫生检查记录、公共用品用具清洗消毒记录、空调器和集中空调通风设施清洗消毒记录合格率均偏低。说明普通旅店、招待所等单位负责人缺乏卫生管理经验。另一方面说明普通旅店、招待所空调器及集中通风设施的空气过滤网不注意定期清洗消毒。而较高档次宾馆使用封闭式空调系统，忽视自然通风[1]， 所以三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆注意定期清洗消毒空调器和集中空调通风设施，清洗消毒记录齐全。各单位对使用的的化妆品(洗发液、沐浴液)缺乏索证意识，很少能提供出化妆品的卫生许可证和检测报告（复印件）或者不全。说明各旅店服务单位负责人对索取化妆品生产企业卫生许可证的观念普遍不强[2]。普通旅店、招待所等单位从业人员健康证明和卫生培训合格证不齐全，合格率低于三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆。说明普通旅店、招待所等单位负责人和从业人员的卫生观念缺乏，卫生法律意识淡薄，从业人员流动性较大。而三星级以上宾馆饭店、经济型商务酒店宾馆从业人员相对固定，并按要求进行健康检查和卫生知识培训，持证上岗。

为了改善住宿场所现有的卫生管理状况，全面提高住宿场所的卫生质量，卫生监督部门应做好以下几方面工作：一、继续加强预防性卫生监督，做好住宿场所开业前的设计审查与竣工验收工作。二、加大对单位负责人及从业人员卫生法规和卫生知识的宣传力度，提高其卫生管理和卫生法律意识、卫生知识水平及基本操作技能。三、在经常性卫生监督工作中，加大监督执法力度，重点行业重点监督、监测，重点检查公共用品的数量、消毒保清设施、消毒记录、服务员清洗消毒是否规范等，督促住宿场所管理者不断提高卫生意识，将卫生制度落到实处，改善住宿场所的卫生状况。四、加强对住宿场所单位负责人有关化妆品卫生法规和卫生标准等 的宣传培训。增强他们化妆 品卫生的意识，使其在委托生产化妆品的过程中做好生产企业的资质认定、索取相应的生产卫生许可证和检验报告等证明文件，并依照相关规定完善标签内容[2]。

4 参考文献

普通卫生间设计篇3

随着空间技术和电子技术的发展，卫星通信技术得到了不断的发展，移动卫星通信系统开始受到TM门广泛的关注和应用。卫星通信以其覆盖区域大、通信距离远、机动灵活、不受陆地灾害影响等众多优势，开始进入各个领域，并在其中占据了重要的份额。在大量卫星终端的普及和应用的同时，终端的维护方式也必然开始成为卫星通信系统的一个重要研究方向。

传统的卫星地球站现场维护方式，通常是当客户的设备产生故障之后，通知设备厂家，此时设备厂家才会派出工程师到现场为客户解决问题。这样的方式会引起客户的设备长时间无法使用，从而降低客户满意度，并且耗费大量的人员时间和出差费用。

本文通过对卫星链路转地面网络的方式和维护平台系统架构的分析研究，设计了一种基于B/S架构的卫星地球站远程维护方案，该方案可大幅度降低维护成本，减少用户损失。

1.卫星链路转地面网络设计

在卫星地球站远程维护方案的设计中，需要将卫星链路转换为地面网络，在转换的过程中，需要注意以下几点。

（1）不能改变收到的帧的内容和格式，也不能在帧的外部添加任何内容。每一个要传输的帧应该是简单地从卫星链路中复制出来，并原封不动地送给地面网络，反之亦然；（2）需要有足够的缓存空间以满足峰值的需要；（3）具有数据过滤功能，解决循环回路。

通过上述分析可以发现使用网桥模式是最优的选择。在卫星通信中，网桥的功能是将从地面网络接收到的数据帧进行缓存，分析该帧的目的MAC地址，如果MAC地址属于另一端网络时，则通过卫星链路进行转发。如图1所示，同样当接收到卫星链路的数据帧时，将数据帧进行缓存，分析该帧的目的MAC地址，如果MAC地址属于本端网络，则转发到本地网络。

在对卫星通信中网桥工作原理进行分析后，发现可以利用libnet和libpcap的编程接口以软件的方式来实现。libnet和libpcap都是Unix/Linux平台下用c语言实现的API library，它们都拥有很高的可移植性，可以移植到VxWorks，Windows等平台下使用。其中libnet提供了数据包的构造和发送功能，libpcap则提供了数据包捕获的功能。

实现网桥功能，libnet库需要调用以下函数：

（1）初始化。

libnet_t*libnet_init（int injection_type，char*device，char*err_buf）；

（2）数据包发送。

mt hbnet wnte（hbnet_t*）；

（3）Y源释放。

void libnet_destroy（libnet_t*）；

libpcap库需要调用以下函数：

（4）初始化。

pcap_t*pcap_open_live（const char*device，intsnaplen，int promisc，int to_ms，char*errbuf）；

（5）数据包捕获。

int pcap_loop（pcap_t*p，int cnt，pcap_handlercallback u_char*user）；

（6）资源释放。

void pcap_close（pcap_t*p）；

当卫星链路建立后，通过调用libnet和libpcap的编程接口函数将卫星链路转换为地面网路，以网桥的方式将两个使用相同MAC协议的局域网相连，最终达到维护平台远程登陆维护的目的。

2.维护平台系统架构选择

目前，主流体系架构为B/S和C/S两种。B/S架构的全称为Browser/Server，即浏览器/服务器架构。Browser指的是web浏览器，极少数事务逻辑在前端实现，主要事务逻辑在服务器端实现，由Browser客户端，WebApp服务器端和DB端构成三层架构。C/S架构是一种典型的两层架构，其全称是Client/Server，即客户端/服务器端架构。其客户端包含一个或多个在用户的电脑上运行的程序，而服务器端建立数据库服务器或Socket服务器，允许客户端通过数据库连接访问服务器端的数据；或客户端通过与服务端的Socket通信获取数据。

在本远程维护方案中，选择B/S架构拥有以下几个优势：

（1）采用分布式系统设计，安全性更高。从程序运行安全角度考虑，在卫星地球站中，通信App和维护App是两个独立的程序，两个App的运行互不干扰，实现了运行的隔离。从数据调用角度考虑，通信hpp和维护App所使用的数据在不同的内存中，实现数据的隔离。运行的隔离和数据的隔离保证了卫星地球站的使用更加可靠和安全。

（2）操作灵活便利。B/S架构的特点决定了只需要一个卫星地球站和普通计算机，就可以在任何地方进行远程维护，无需为计算机安装任何客户端，也不需要考虑计算机的硬件配置。

（3）开发成本低。在B/S架构中只需要开发服务器端的WebApp，无需像C/S架构一样开发服务器端的App和客户端的App，这样节约了开发成本。

（4）共享性好。B/S架构允许多个Browser客户端同时登陆服务器端，可以对卫星地球站出现的故障问题进行会诊。

3.方案总体设计

卫星地球站远程维护方案模型由3部分组成，如图2所示。

卫星：提供转发功能，实现两个地球站卫星链路建立的功能。

维护平台：由一台卫星地球站和一台普通计算机组成。卫星地球站用来与故障设备建立卫星链路，并提供卫星链路转网络链路的功能；普通计算机通过网络与卫星地球站相连，通过Web浏览器登录故障设备。

故障设备：故障设备与维护平台的连接支持两种方式，一是直接通过卫星链路建立连接，二是使用地面网络通过中继设备建立连接。

这种设计方案支持以下两种情况的远程维护。

（1）当故障设备卫星通信链路正常时，维护平台可以远程登陆设备进行维护。例如：当卫星地球站B需要进行远程维护并且卫星通信链路正常时，在卫星地球站A与卫星地球站B之间建立卫星通信维护链路，将卫星链路转换成地面网络，通过维护平台登陆卫星地球站B，对卫星地球站B进行设备运行监控、参数设置和版本升级等操作，以达到远程维护的目的。

（2）当故障设备出现卫星通信路故障时，可以将一台卫星通信链路正常的设备和故障设备组成网络，以卫星通信链路正常的设备作为为中继，让维护平台可以远程登陆故障设备进行维护。例如：卫星地球站C2星通信链路故障，卫星地球站B卫星通信链路正常。将卫星地球站C和卫星地球站B相连组成网络，卫星地球站A与卫星地球站B之间建立卫星通信维护链路，以卫星地球站B为中继，通过维护平台登陆卫星地球站C，对卫星地球站C进行远程维护。

通过上述研究可以发现，本方案的设计拥有以下几个优点：

（1）实时监控：定期与客户建立卫星通信维护链路，实时掌握客户设备的使用情况，远程修改客户设备的不合适配置参数，保证客户设备可以得到最优的运行，降低故障出现的概率。

（2）软件版本控制：通^与客户建立卫星通信维护链路，掌握客户设备中的软件系统版本，可以远程对客户设备中的软件系统进行升级，避免了派专人去现场为用户升级的情况。

普通卫生间设计篇4

安特卫普的老城里有很多店铺，每走过一条街都会看到几家叫不出名字的品牌店。它们装潢低调，门脸窄小，对安特卫普时尚毫无概念的外地人往往会无视地走过，却不知道里面的鞋子或者衣服可能出自一位国际顶级设计师之手。时尚不是安特卫普的传统，钻石总是比衣服更有名，这座城市和时尚这个词勾连在一起不过是过去二十几年的事。上世纪80年代，6个皇家艺术学院的毕业生开着卡车到伦敦时装周门口上演了一场格格不入的时装秀，安特卫普才开始在世界时尚界发出声音。之后的很多设计师从安特卫普走向巴黎、伦敦和米兰，他们的名字更多地与 Dior、Chanel 和 Gucci 联系在一起，很多时候人们忽略了他们来自一个叫安特卫普的地方。更多的人留在了安特卫普或者重新回到安特卫普，开一家属于自己的时装店，坚持自己的风格，接受固定客户的订单，不理媒体，也不管巴黎和纽约的人到底在干什么。

安特卫普的时尚植根于这座城市，但绝不挂在墙上。安特卫普是比利时的一座海港城市，坐上有轨电车不到20分钟就出了城区。初到这座城市时，很难把它和“前卫”、“时尚”等一些时髦的词联系在一起。低矮的新建筑和老房子总是肩靠着肩站在街道两旁，房主们都没有想过要定期为外墙刷刷新漆，街上的行人也并没有要把自己打扮得花枝招展。这不是一座张扬的城市，但就像卡尔维诺描述的那样，一座城市的面貌视乎你用怎样的心情去看它。“如果你当时吹着口哨，昂首阔步而行，那么你对它的认识是从下而上的：窗台、飘动的窗帘、喷泉。如果你当时指甲掐着掌心垂头走路，你的眼睛就只看见地面、阴沟、路洞盖、鱼鳞、废纸。你不能说这一种面貌比另一种面貌更真实。”在安特卫普，时尚是另一座城市，低调外墙里一座飞扬跋扈的城市，它有自己的语言和自己的态度，追求的是另一种自由。只有推开那些矮门，才能够看见和街道上不一样的风景。

一辆卡车闯出的异数

安特卫普的时尚始于六君子。六君子和一辆卡车的故事在坊间流传着不同的版本，我们所听到的一版是这样的：1987年，毕业于安特卫普皇家艺术学院时装学院的6个比利时年轻设计师—Ann Demeulemeester、Walter Van Beirendonck、Dirk Van Saene、Dries Van Noten、Dirk Bikkembergs和Marina Yee，开着一辆破卡车出现在伦敦时装周上。因为从没有人听说过他们的名字，他们的展位被安排在远离设计师作品的一个无人经过的地方，为了吸引注意力，他们在官方会场外自己做了一场前卫时装会。厢型卡车和简陋的音响灯光搭出露天T台，超大廓形的外套、极长的袖子，将原先用做衬里的面料直接暴露在外，用皱巴巴的织物做正式晚装……大胆前卫的设计概念，细致的剪裁和五彩拼贴的新颖手法，这场游击战似的会震惊了当时低迷保守的时装界，“安特卫普六君子”的封号横空出世，世界时尚版图上从此多了一个“安特卫普”的标签。

六君子让安特卫普一夕成名，但用偶然事件来诠释安特卫普时尚的崛起是不准确的，六君子故事的背后是蠢蠢欲动的安特卫普时尚新浪潮。

当年安特卫普皇家艺术学院时装学院的院长Linda Loppa被公认为是安特卫普时尚业的幕后推手，她不但参与策划了伦敦的露天会，还在此后的二十几年中坚守着安特卫普前卫创新的设计理念：“时尚有着更丰富的内涵，绝不仅仅止于奢华和性感。我们一开始就没有想过要成为巴黎、米兰那样的时尚都市。我们更专注于设计，和文化更有联系，也就更有创造力”。在Linda Loppa的指引下，Raf Simons、Kris Van Assche和AF Vandevorst等大批世界级时装设计师从安特卫普走出来，并始终如一地保持着安特卫普时尚的先锋性。

在安特卫普时尚教母 Linda Loppa 的光环下，另一位幕后推手一直被掩盖在公众的视线下。他叫 Geert Bruloot ，是 Coccodrillo 精品鞋店的老板。一个鞋店老板左右一段时尚史，听起来匪夷所思，而事实上，他不但见证了六君子的成长史，更用他独特的商业眼光帮助一个个安特卫普设计师走向世界。我们在 Schuttershofstraat 大街8号见到了这位传说中的鞋店老板。与设计师们不同， Geert 喜欢从商业生态去审视安特卫普时尚业的发展，但他从不质疑安特卫普所秉持的先锋态度：“安特卫普注重创意，而不是为时尚行业培养工人。”

32年前，来自比利时西海岸的 Geert 在安特卫普的商业街上开了第一家鞋店，那时的安特卫普时尚业还是一片荒地。“时尚并不是比利时的传统，70年代出了一个非常有名的嬉皮设计师 Ann Salens ，但那只是一些异数，所有的东西都是在工作室里手做的，并没有形成气候。比利时之前也有纺织厂和成衣厂，但大都是靠接国外设计师的订单过活。那时候很有意思，大部分工厂都给自己起了一个意大利的名字。他们没有自我意识，只觉得如果有个意大利的名字会显得更时尚，他们不懂得原创。” Geert 说。

那个年代，Geert 的鞋店显得格格不入，因为他只卖“设计师的鞋”。 Geert 回忆道：“当时大部分鞋店都是高级皮革制鞋铺，和时尚毫无关系，于是我们从服装精品店的想法出发，要做一家鞋的精品店。从一开始我们就和很多国际设计师合作，只卖设计师的作品，不卖二线的，也不卖大众品牌。”

外面的世界也同时在发生变化，时尚浪潮开始受到种种怪异理念和奇思异想的冲击，传统的时装概念被一群日本先锋设计师在巴黎颠覆。那一代的安特卫普时装学院的学生们也开始逐渐显露出反传统的设计理念。1980年，Walter van Beirendonck 和 Martin Margiela 从学院毕业。1981年， Dirk Van Saene 、 Dries Van Noten 、Marina Yee 毕业。他们和之前的毕业生一样，到服装厂里打工或是去大品牌的公司做助理，但这些热血的年轻人一直没有放弃自己的先锋设计，始终没有停止创作。喜爱艺术和设计的 Geert 很快就和这些年轻人打成一片，他们的奇思妙想经常让 Geert 感到震撼，于是他开始尝试在自己的店里展示这些毛头小子的作品。早在 Martin Margiela 加盟 Gucci 前，Geert 就已经在店里展示 Martin 的作品，那时他还只有鞋的设计。之后不久便是 Dirk Bikkembergs 设计的鞋。

于此同时，安特卫普政府也开始投入资金支持发展比利时自己的品牌。1982年，在政府资助的金纺锤设计比赛上，后来的六君子和 Martin Margiela 获奖无数。 Geert 也参与了那次比赛的策划，并和这几个年轻人一起到日本继续做展，但对外面的世界来说他们仍然是无名小卒。这时 Dirk Bikkembergs 找到 Geert ，请求他帮助把自己设计的鞋推广到世界的其他地方。Geert 于是带着 Dirk Bikkembergs 的鞋到荷兰和德国的鞋店去推销，但每次打开鞋盒，对方总是立刻摇头摆手：“哦不行不行，我们不能要这样的鞋。”Dirk 的设计和那个年代的时尚定义格格不入。“他们都很有才华，但不被世界认可，他们需要被人推出去。”于是两季之后，Geert 决定带着这些年轻人去参加伦敦时尚周，因为那时的伦敦是世界时尚的中心。几个年轻人立刻响应，并迅速做了各自的参展系列。

那是最好的时光，几个年轻人无视所有的传统和定义，没有任何包袱地、尽情展现着他们的想象力，夸张的轮廓、大胆的色彩拼接和精致的剪裁……在一辆破卡车上，他们公然向巴黎、伦敦和米兰宣战，告诉世界时装也可以这样。Geert 提起那段日子仍然很兴奋：“头一天我们就接到了一个纽约的订单。他们只有一个问题：‘你们从哪来？我们从来没听说过你们，你们的态度、展示和作品简直精彩绝伦。’那时我看到，好日子就要来了。”

Geert 继而开了一家专门出售比利时设计师作品的时装精品店 Louis：“Ann Demeulemeester 在去伦敦前让我给她的新装设计提意见，看是否适合伦敦的会，我看到那系列新装的时候立刻就被折服了，我觉得我们应该开一家时装店，专卖比利时设计师的作品。”

六君子在伦敦露天会后并没有以一个设计团体的形象继续合作，而是很快就创办了各自的品牌，因为他们本就是6个个性鲜明的独立设计师。就像 Walter 对我们解释的那样：“那时我们都很年轻，充满激情，我们渴望表现自己，那场会让世界知道了我们。但六君子不过是英国媒体对我们的称谓，因为我们的名字都太难读了。其实我们的设计概念各不相同，伦敦时装周之后我们也都有了各自的发展方向，但人们还是习惯把我们归为一个群体。”

六君子的标签加速了安特卫普时尚业的发展。Geert 说：“六君子得到国际认可后，我们发现自己人好像也不是那么蠢，之前我们一些很商业的产品和品牌，大都向意大利看齐，看他们怎么设计，现在是意大利人在看安特卫普是怎么设计的。

六君子给了比利时一个独特的标签，服装企业因此可以发展商业生产线，这样很好。现在时展很快，在时装学院学习的学生大约70％都是外国学生，他们大多会在安特卫普待一段时间，或者离开后再回来，这些都不断影响着安特卫普的时装业，并逐渐形成一种所谓的安特卫普新浪潮。”

现在，Geert 和他的品牌店仍和安特卫普的年轻设计师们保持着密切的联系，他变着法地给学生提供实习机会，每年都参与策划皇家艺术学院的毕业设计展，并为优秀者提供奖金和店面展示机会：“每年我都想跟学院推掉这个差事，因为我实在太忙了。但每次看到那些年轻学生让人兴奋的作品，我就忍不住想去看看他们下一年的新作。就这样我在那待了25年，明年我还会挣扎，但我肯定还会出现。”

伦敦的露天会让六君子出了名，也让时尚界记住了安特卫普。更重要的是，它激励无数怀抱梦想的年轻人，六君子的成名让他们看到了坚持反传统设计也可能获得成功。于是大批梦想成为前卫时尚设计师的年轻人开始涌向安特卫普。

这个群体式的标签在上世纪90年代被另一代皇家艺术学院的毕业生继承，Veronique Branquinho、Raf Simons、Kris Van Assche、AF Vandevorst、Bernard Willhelm、Haider Ackermann，他们和第一代六君子一样，一边捍卫着安特卫普设计的先锋性，一边保持着各自鲜明的特色。

疯狂的学院派

安特卫普国家大道28号是安特卫普的时尚心脏，这栋不起眼的白色建筑时常牵动整个世界时尚的风向标。它是安特卫普时尚博物馆 MoMu 的所在地，也是安特卫普皇家艺术学院时装学院的院址。

在这栋建筑的顶层，我们见到了当年六君子的领军人物 Walter Van Beirendonck， 除了独立设计师外，他现在还多了一个身份—安特卫普皇家艺术学院时装学院院长。此时，他正在为即将开幕的2012年毕业设计展做着最后的准备。办公室里电话铃声不断，墙上凌乱地贴着历届学生展的海报，大厅里各种稀奇古怪的道具和玩偶摆在一旁，奇装异服的年轻人不时从门前走过……

自2007年从 Linda Loppa 手里接掌权杖后，Walter 便每天在学院里忙得不亦乐乎，甚至把自己的精品店也关了，只不定期心血来潮地出些新品系列在朋友的店里卖：“我的时间和精力都有限，和这些鬼灵精怪的年轻人在一起我每天都很兴奋，也经常可以从他们那里获得设计灵感，但管理店铺那些麻烦事我就不想再操心了。”

从过去二十几年这两位时装学院院长的身上，就不难看出为什么安特卫普会制造出如此多的鬼才设计师。1983年 Linda Loppa 接管时装学院前，巴黎的时尚法则主导着时装学院的教学，中产阶级的审美观和价值观仍被奉为不二标准。创办时装学院的 Mary Prijot 倡导的是“真正的时尚尊奉轮廓的和谐，就像莫扎特那样，和谐的音符。”Linda Loppa 和六君子无疑打破了这些音符。1971年从安特卫普皇家艺术学院时装学院毕业后，Linda Loppa 成了一名独立的设计师，并于1981年回到学院任教。虽然她在设计上从未有过人之举，却是个慧眼识英的伯乐。她鼓励学生抛开束缚，发挥想象力，并与 Geert 联手将意大利、法国和日本的先锐设计师的作品引进安特卫普，山本耀司、川久保玲的作品是他们当年最大胆也是最成功的尝试。六君子伦敦之行后，Linda Loppa 更加坚定了自己的办学理念：发掘自己，没有什么是不可能的。

从那以后，安特卫普皇家艺术学院时装学院的教学大纲就没有再变过，这在瞬息万变的时尚业几乎是自杀行为，但事实却证明这套方式至今也没有过时。1985年就回到时装学院一边做教书匠一边做独立品牌的 Walter ，其教学方法和 Linda Loppa 一脉相承，他们从不告诉学生一个口袋应该设计成什么样子。“在我上学的年代，我们被教受很多规矩和法则，那让我们这一代人迫不及待地想冲破那些旧观念，天天想着改变世界。现在的学生完全不一样了，在这里他们需要做的事情就是找到自己，用自己的方式自己的语言表达时尚，他们在这里学习四年最重要的目标就是找到自我意识。”Walter 说：“好的老师是去激发学生的创意而不是给他们订规矩。”有学生问我：为什么 Vogue 上没有我们？为什么 不报道我们？为什么我们不被时装比赛青睐？我的答案永远是：这些事情都不足以构成你的自信，它们并不是最重要的。在T台上展示你的作品，如果你够好，自然有人记住你。每年都有人毕业后直接去大品牌工作，他们总是邀约不断，但我并不认为这是我们的优势。相反，我力争维护着这所学院最本质的东西：教育。教会学生发展他们的自我意识。因为创意和想象力是角逐时尚界的唯一妙方。”

安特卫普皇家艺术学院时装学院的教学方式对现今的很多时装学院来说是个异数。学生入学第一年学习的不是量体裁衣，而是开始寻找自我。他们被鼓励回溯到自己的经历和文化中去寻找自我意识，不着边际的想象力便是最好的学习成果。一些学生毕业后即使没有成为时尚设计师，也养成了保持创意学会发出自己的声音的习惯。一个学生这样评价这里的教育：“在这所学院里，你始终在一面镜子前学习。”从这样一所特立独行的时装学院毕业不是件容易的事。2012年的毕业生只有11个人，入学的时候他们有60几个同学。一直关注着这些学生的 Geert 说：“有时候入学时有两百个学生，从第一个星期就开始有人退学，到最后能够顺利毕业的学生很少，有些年份甚至只有几个毕业生。有些人学到一半就去做自己的品牌了，更多的则是没有办法找到属于自己的创意。”在这个学院里，创意和想象力是唯一的生存法则。

时装学院还有一个颇具争议的教学准则就是坚决地排斥商业课程，在世界各大时装学院都开始加强市场推广课程的大潮流下，安特卫普的时装学院仍然专注并只强调创意。“一旦学生开始把商业因素考虑进去，他们的创意就会受到很多局限，而只有创意才真正能够让时尚继续发展。” Walter 说。这也是为什么安特卫普出来的时尚设计师很少有人去开大公司，很多人都宁愿自己开家小店给那些品味相投的人做时装。

一代代毕业生的发展呈现着这种独特教育的各种可能性。伦敦露天会后，6个好朋友在伦敦和巴黎各走一圈后都相继回到安特卫普，并开始创作自己的独立品牌。 Ann Demeulemeester 一如既往地沉浸在“几何”与“黑白”的设计中，从不关注流行，自成一派，深受欧美时尚界的追捧，她一直坚持经济和设计上的独立，并一直生活在安特卫普；钟爱怀旧色彩的 Dries Van Noten 不喜欢给自己的品牌打广告，店铺里没上架的衣服绝不提前宣传； Dirk Bikkembergs 算是会推销自己的，他宣称“已娶时尚为妻”，他的设计一直顽固地和足球绑在一起，保持着运动风； Dirk Van Saene 则开了一家名为“美人与英雄”的时装店，除了经常回学院帮 Walter 做学生展之外，很少在公众面前出现；Marina Yee 更是选择退隐江湖，而把六君子的名号交给了自己的男朋友 Martin Margiela ；后继者 Raf Simons 蜚声国际，并在今年4月荣任 Dior 首席，但他仍坚持每周末回到安特卫普设计自己的品牌。

六君子开创的安特卫普时尚的先锋性和独立性，通过这所时装学院一直得以传承。每年的毕业设计展都会吸引大批的品牌总监和国际媒体，不时地牵动着国际前卫时尚设计的新动向。

Walter Van Beirendonck 除去教书匠的身份，作为设计师，他是安特卫普前卫设计的一面旗帜。在六君子的伦敦露天会上，他被公认为是最有才华和最为狂野的一位，之后他也一直保持着大胆前卫的设计风格。不规则的线条、耀眼的色彩搭配，大胆的拼接和各种实验性布料的运用，他的设计总是具有强大的活力和爆发力，完全不顺应传统的审美常规，像童话一样充满色彩与能量。此外，迷恋音乐、电玩和新媒体的 Walter van Beirendonck 还是第一批运用CD和互联网来展示时装的设计师。

《玩》：你从哪得到那么多天马行空的灵感？

Walter：从身边的一切。我总是热衷探索新事物，然后看看怎么和我的设计结合起来。我经常逛博物馆和美术馆，我喜欢艺术，一有时间就看书。我特别着迷看那些关于民族部落和各种仪式的图片，我一直保持着收集这些图片的习惯，并把它们分类收在小册子，那些图片册往往就是新一季设计的灵感来源。

《玩》：据说你有一季的针织系列来自中国？

Walter：是的。我没有去过中国，但有一次我看到一组图片，里面是中国福建的惠安女。她们在一个石矿里做重活，切石头，然后用肩扛，但同时她们的民族服装和发式又那么美。那种强烈的对比让我着迷，然后我就开始研究她们的生活和故事，于是便有了那个系列的服装。类似的情况还很多，有时我也会受到京剧的造型和妆容的启发。我尤其喜欢龙的形象，关于龙的很多传说都让我着迷，它肯定也默默地融进了我的设计风格中。

《玩》：在设计时装时，你有想过是在为谁设计吗？

Walter：没有。我从不去想我的时装是要给明星穿还是给街头的小青年穿。相反，我从自己的灵感出发去设计服装，然后我看到那些对色彩敏感，并想通过服装展现个性的人总是对我的设计产生共鸣，他们来自不同年龄段，不同身份，不同体态，各种不一样的人，这让我很享受。我不介意大明星穿我的衣服，但那绝对不是我的营销战略。

《玩》：你那么热衷设计，为什么不专注在自己的品牌经营上？

Walter：我不专注在任何事上。我在自己的设计上投入很多精力，它们卖得很好，全世界有40几家都在出售我的作品。同时我给学生们上课，还参与很多好玩的项目，现在我就在给巴黎剧院做一个芭蕾舞剧的服装设计。我喜欢同时做很多不一样的事情，我对建立大公司一点兴趣都没有。90年代我曾经和一个大公司合作过，2000年我彻底放弃了。这和金钱与时间一点关系都没有，而是我想获得自由和独立的创作。现在我所选择的方式正是我想要的。

Walter 的想法体现了很多安特卫普设计师的态度，这里的独立设计师不会追着流行，也不天天琢磨着人们想要什么，他们总是用自己的设计告诉人们你们还可以拥有什么。他们的作品也许不被所有人甚至大部分人接受，但只要还有人还肯为他们的格格不入买单，他们就会一直坚持下去。

为格格不入买单

不是每个人都能读懂安特卫普的时尚，这个城市的时尚不建立在任何法则上。就像 Geert 对我们说的那样：“不熟悉安特卫普时尚的人总会对它有些失望。时尚总是有自己的语法，而安特卫普是一种没有语法规则的时尚，他们用一种不同的方式在做时尚。有时人们觉得它模仿法国或者英国，但其实不是，它是安特卫普的。我们接受很多外来的东西，经济的、文化的、艺术的，我们都吃进去，但是生产出来的是自己的东西，而不是重复语法规则。比如 Raf Simons 在为 Dior 工作，他的设计和想法都非常棒，但如果没有法国的时尚语法，可能就完全不一样了。”

要读懂安特卫普的时尚，首先要读懂他们的自由。比利时在历史上长期受异族统治，1830年革命宣布独立后仍分为法语区和佛兰德语区，位于比利时北部的安特卫普则在佛兰德语区。这里的人习惯叫自己佛兰德人，因为比利时特殊的地理位置，这里长大的人大多会说三种以上的语言。Geert 向我们解释：“安特卫普的设计风格其实是非常佛兰德的，佛兰德文化保留至今的一部分，就是我们应该是独立的。我不知道为什么，也不知道这来自哪里。把你的东西卖给比利时的其他地方，就像出卖你的灵魂一样。我们在历史上一直被侵略，多语种民族混杂，也正因为这样，我们更希望独立，这也是为什么很多设计师选择留在安特卫普做独立的设计师。他们不去伦敦巴黎和纽约，他们留在安特卫普。”

此外，安特卫普在欧洲的特殊地理位置也在一定程度上造就了这些设计师的性格。Geert 说：“因为它在欧洲的中心，离哪都近，而且这里的生活成本低，你不需要为生存挣扎。这里文化多元，很多人都会说两种以上的语言。我们有多文化的社区，可以看到各个国家的节目，意大利的、土耳其的、俄国的都有，这在法国是无法想象的。设计师在这里可以专注自己的创作，而不受大城市的其他因素影响。如何工作是设计师的重心, 他们都很注重创作的过程，而在巴黎那样的大城市里是很难的，要承受很多生存压力，是不同的生活方式。”

特立独行的态度不只体现在时装上，与六君子一起成长起来的造型师和摄影师也深受影响。在欧洲享有盛名的前卫造型师 Inge Grognard 和她的摄影师丈夫 Ronald Stoops 早在伦敦露天会前就开始和六君子合作了。与六君子的先锋设计相呼应， Inge Grognard 打破传统的造型法则，大胆地把各种材料和颜色铺在模特脸上。鲜明的个人风格让她逐渐成为各大品牌时装秀上炙手可热的化妆师。冰岛歌后 Bjork 和美国摇滚歌手 Marilyn Manson 也都曾邀请她参与 MV 的造型设计。

但 Inge Grognard 和 Ronald Stoops 一直保持着安特卫普的自由和随性，他们总是把更多时间放在家里的猫狗鱼虫身上，创作自己的私人作品，那才是他们觉得最好玩的事情。与 Inge 见面时，她把我们约在远离闹市区的一家露天咖啡馆，她一坐下便不停有人从身边经过并和她打招呼，包括咖啡馆的服务生。刚刚从西班牙度假回来的Inge说：“只要在安特卫普，我每天都来这，这里大家都认识大家，我一到这就跟回家了一样。”

与六君子早期的合作是 Inge 最怀念的一段日子：“那时我们也像这样成天耗在一起，花大把的时间做各种实验性尝试，把那当成乐趣。不过正是那些玩儿似的尝试让我们一点点找到的自己的方向。”Inge 在交谈中不断强调“过程”这个词：“寻找自我是一个过程，这个过程需要不断实验。但实验是需要付出代价的，需要花费时间和金钱，耐心地一步步尝试和成长。现在有很多人不愿意经历这个过程，他们只想要一夜功成名就，那样永远找不到自己。”

安特卫普的很多年轻人并没有丢掉这种实验性。28岁的时尚摄影师 Frederik Heyman 就是个例子。他的摄影作品独辟蹊径，以强烈的视觉冲击和复杂的道具布景让人印象深刻。他一开始并不热衷时尚，学习的是平面设计，毕业后他有点迷失，直到时装学院的一个韩国学生找到他合作设计作品，于是他们一起尝试把时装、绘画和各种艺术形式结合起来做实验性的拍摄，从那以后便一发而不可收，很多时装杂志刊登了那组作品并纷纷来找他合作。“之前我对时尚摄影师的印象并不好，他们总是拍那种很干净很规矩的照片。有些杂志喜欢我的风格，他们让我做一些实验性的尝试，一些设计师也找我合作一些好玩的项目。然后我想，好吧，看来做时尚摄影师也可以是不一样。”

Frederik 仍没有把自己定位成一个时尚摄影师，他把大部分时间放在自己的实验性摄影上。看他的作品，每次都更像一个舞台道具师的实验作品。他每次都要花至少一个星期的时间和朋友一起做布景和道具，经常搭建起一些不合视觉常理的场景，轮廓夸张，色彩强烈。他喜欢和时尚设计师合作，因为他们更理解他的想法。“我还在寻找自己风格的路上，还在不停地做各种尝试，我希望自己永远别找到自己的定义，一直在路上。”

在安特卫普，所有的格格不入都被接受，甚至赢得尊重。

旧价值是个好东西

在安特卫普，不是每个设计师的作品都像 Walter 和 Inge 那样离经叛道，这座城市的包容性让那些追求旧价值的设计师同样获得了成功，当然，他们的旧价值和外面的世界是不一样。当反传统成为安特卫普时尚的传统时，旧价值也越来越被这些独立的设计师们所珍视，并成为他们所自成一派的另一个标签。

也有一些早年到外面闯荡时尚界的设计师最终选择回到安特卫普，回归最原始的创作状态， Anna Heylen 就是其中之一。上世纪90年代初 Anna 从时装学院毕业，以一组手工制作的玩偶在时尚界获得关注。之后她去了英国和美国，辗转于不同的时装公司，与各种品牌和设计师合作。三年前她回到安特卫普开了一家以自己的名字命名的时装店，以手工作坊的方式做自己的设计：“我不想再满世界跑，也不想继续待在外面的时尚业。在那个系统里面一切都很赶，所有的事情都有时间限制，每天的压力都很大，我不想再那样工作了。”

Anna 的高级定制女装店开在古城中心的一栋三层小楼里，这栋建筑曾是100多年前的仓库，进门处还保留着当初过马车的通道。小楼的一层被改装成店面，展示完成的作品，二层是沙龙，三层是手工坊。见面时 Anna 穿着她亲手做的黑色编织衫：“这里的衣服全部在楼上手工制作的，每件都不一样。” Anna 还自己设计不同面料，然后找意大利的小工厂为她生产，就像50年前意大利的设计师来找安特卫普的工厂做成衣一样。

这里就像半个世纪前的裁缝铺，所有的流程都在一栋小楼里完成。 Anna 很享受这样的方式：“现在我有足够的时间去做自己的设计，精雕细琢，不需要每天赶别人的设计日程。以前几个月出一整系列的设计，现在我可以用更多时间去做。”和很多安特卫普的独立设计师一样，她从不费心思去琢磨如何推广自己的品牌，也不规划未来：“我在布鲁塞尔也有一家店，也在市中心，喜欢的人自然会进来。我的客户从一开始就比较固定，有些是之前就喜欢我的设计，还有一些是偶然看到了，然后就一直来。” Anna 说：“我不关注流行，就做自己喜欢的设计，还好总有人喜欢。这是家小店，我并不想在银行账户里看到上亿的存款，我就想维持这种小规模的作坊，做每一件都独一无二的时装。现在我可以直接面对我的客户，知道他们的需求，就像回到了最初的那种人与人之间的关系。”

二楼的沙龙里，还摆放着一些 Anna 当年为安特卫普被评为“欧洲文化之都”而制作的手工玩偶，这些没有脸也看不出性别的玩偶，因为被穿上不同的时装而显得形态各异。自1993年面世以来，Anna的玩偶便受到时尚界的关注并持续在各个国家巡展。现在她一有时间还是会继续做新的玩偶：“我们看见一个人的时候，往往通过对方的衣服、裤子和鞋子来给他贴标签，他们的内心可能和这个标签完全不一样。所以我做了这些没有脸也没有性别的玩偶，给他们穿上不同的衣服。因为这些衣服，他们和世界产生了奇妙的关系。”在 Anna 的工作室里，所有的玩偶都被尼龙线吊起在大玻璃盒子里，他们也因此摆出了各种不同的姿态。Anna 说：“剪断那些线，一切就都结束了。所以生命很短，我们得懂得好好享受。”

从安特卫普古城搭乘有轨电车穿过市区，窗外的风景逐渐由热闹变得幽静。我们的车最终停在安特卫普郊区的一座旧制衣厂门前，那里工作着一位执迷旧价值的年轻时尚设计师—Tim Van Steenbergen 。这位安特卫普皇家艺术学院时装学院的优秀毕业生痴迷于传统的手工艺，这让他在同学间显得格格不入。他的设计风格与院长 Walter Van Beirendonck 可谓背道而驰，但他却是 Walter 最得意的学生之一，因为他找到了自己的时尚定义，追求旧价值却不墨守旧法则。他的精品女装系列一出现就受到了欧洲时尚界的追捧，2001年毕业第一年他就去巴黎做了自己的时装展。之后 Tim 顺利创办了自己的公司有了自己的品牌，他的设计不只局限在服装，还包括珠宝和饰品。施华洛世奇等很多时尚品牌，还有电影、舞台剧和歌剧制作公司也纷纷跑到安特卫普来找他合作。

走进这座旧制衣厂改造成的工作室里，我们还能见到工厂的旧貌，红砖墙在外，古老的缝纫机与新缝纫机分成两队排在大厅两旁，上了年纪的木楼梯走上去咯吱作响。Tim笑笑说：“我们是直接搬进来的，完全没有重新装修。旧纺织厂的布局完全符合我们现在的工作所需，他们甚至还给我们留下了40台古董缝纫机。”Tim没有选择像其他设计师那样把工作室放在市中心，而是这座地处郊区的60年代的制衣车间里，因为他可以不断从这个旧工厂里汲取灵感：“我喜欢这个老车间的氛围。那时的制衣业是纯手工艺的，讲究面料和手工，这也是我现在正在做的事情。”

手作在安特卫普设计师中并不能成为一个特色，但Tim对手工和面料的强调精细到了极致，甚至一小块蕾丝都是手工制作。这种精工细作的方式常使得外界把他的作品归为偏法国的设计，这也是他受到法国时尚界追捧的原因。但与众不同的剪裁、心思巧妙的领口和出人意料的面料纹路，总是时刻彰显着他的安特卫普气质，用他自己的话来说：“我是在新世界中寻找旧价值。”对旧价值的追求从未影响他的新创意，他的设计和工作方式很安特卫普。

虽然他每年都要为自己的品牌设计四个系列的新款服装，同时还为一些大品牌设计时装、太阳镜和首饰，他在安特卫普的工作室里仍然只有4个人，而所有的设计都由他一个人完成。这和很多安特卫普独立设计师的工作状态很接近，他们甚至不开品牌店，而只在别人的店里卖自己的品牌。“纽约的时装学院会教学生如何经营时尚，安特卫普的时装学院强调创意，对我们来说经营店铺完全是另一个行业，我们宁愿做自己的品牌，而不是店铺。”

“安特卫普是个小城市，小到人人都必须出去旅行，然后把外面获得的灵感带回来创作。”现在的 Tim 到处跑，一会儿巴黎，一会儿米兰，他还计划去纽约，但他还没想过要离开安特卫普：“这里生活成本低，而且强调创意，你可以得到更多的自由。”

一隅一繁花

从安特卫普的特殊时尚体制中脱颖而出不是件容易的事，每年大批的年轻人怀揣梦想而来却空手而归，就像 Inge 说的那样，你需要有实验精神和足够的耐心。不过从另一个侧面来看，在这里获得成功又不是难事，只要你有创意和想象力，总有一天会被接受。

为了支持那些还未成名的年轻设计师，整个小城都在为他们提供展示的平台。除了政府资金支持和学院每年一度的毕业设计展外，安特卫普时尚博物馆也提供专门的时间和空间来展示学生作品。博物馆馆长 Kaat Debo 对我们说：“每年我们都举办至少两次时装学院的学生展，毕业展中的优秀者还可以在大厅里展示他们的作品。”此外那些已经在时尚界立足下来的独立设计们也始终关注着这些年轻人， Anna Heylen 和 Geert Bruloot 的品牌店每年都为优秀学生提供奖学金， Geert 还在自己的店里专门腾出地方展示学生作品，Inge 和他的丈夫也每年都会在毕业展期间为学生作品做造型指导和拍摄专题。

年轻人们自己也没闲着。在被称为古董街的 Kloosterstraat 大街上，散落着大大小小的各种古董店，其中一个不起眼的门面旁挂着一个小木牌，上面写着 RA ，不注意的话你很容易错过它。这是一家在世界上都赫赫有名的概念时装店。老板 Romain Brau 和 Anna Kushnerova 曾经是安特卫普时装学院的学生，三年前他们开了 RA，专卖年轻设计师的前卫作品。

来自法国的 Romain，28岁，一头卷发，每天穿着稀奇古怪的衣服在RA里晃来晃去，与人闲聊打闹，一点都不像老板。他告诉我们：“刚开始的时候，大家都觉得我们疯了，我们到处去找那些疯狂的很难被常人接受的衣服在店里卖。后来很多艺术家、乐队、作家还有摄影师一点点发现了我们的店，在这里找到了他们梦想已久的衣服或者饰品。之后纽约时报和Vogue也来关注我们了，在很短时间内，RA就出了名。”

RA 的门面虽然不起眼，里面却是别有洞天，两层楼的开敞空间里分布着卖场、展厅、咖啡馆、餐厅、书店，还有古董衣的展示区。“我们不想挂大招牌把所有人都吸引进来，我们卖的东西不便宜，风格也与众不同，理解这种风格并且有需要的人自然会找到我们的地址。店里有70多个独立的品牌，他们都来自年轻的设计师，大多只有一件，纯手工制作，而且很多是专门为我们的店设计的。RA 是个概念奢侈品牌店，和那些工业生产的大牌奢侈品完全不同。”

这里几乎每个星期都有新设计师的展览和各种名义的聚会，年轻设计师们在一起交流新创意，分享经验。很多年轻设计师通过RA而被外面的世界知晓。时装学院三年级的在校生 Devon Halfnight Leflufy 刚到安特卫普时就结识了 Romain，他们经常在一起碰撞出一些稀奇古怪的想法。来自加拿大的 Devon 到安特卫普前就开始尝试自己做设计，进入时装学院后很快确立了自己的风格。他的设计混合着街头和嬉皮风，并总是在面料处理上做大胆的混搭和尝试。Devon 的作品在 RA 里很受欢迎，畅销得让他自己都惊讶：“我从去年开始才在这里展示自己的作品，买得很好，有时简直太好了。虽然整件事情不是完全商业性的，但这让我看到自己的作品是有出口的。”当然，与 RA 的合作还解决了他在时装学院的高昂学费。

Devon 的作品风格日渐成熟并开始受到关注，他已经与英国品牌London Underground 合作出了一系列鞋的作品，并开始在波兰的一座纺织品博物馆里做新面料的各种实验。Devon 未来的梦想是到纽约闯荡，但他的梦想中已经种下了安特卫普式的激情：“我想到大品牌里感受时尚业的动态，但同时我会一直坚持做自己的品牌。”

四个月前 RA 在巴黎开了一家分店，同样在一个难找的小巷，同样卖疯狂的衣服，也同样地吸引着世界各地的狂热粉丝。

行走在安特卫普的大街小巷，如同漫步于一座时尚博物馆，每一个店铺的背后都有一段关于自由的故事，每一扇门的背后你都可能找到独属于你的时尚。这是个让自由和梦想落地生根的地方。

在安特卫普的最后一夜，我们在安特卫普时装学院2012年毕业设计展上见到了 Anne Kurris，她是时装学院的教授，同时也是安特卫普不多见的一位儿童时装设计师。Anne 早期一直在为 Walter 等人做时装的平面设计，她总是有很多自己的想法。有了自己的孩子后，她突然想：“为什么我不能做衣服呢，做小孩子的衣服？”于是在 Walter的支持下，她很快把纸上的设计变成了孩子身上的时装，并有了自己的童装品牌。她向我们推荐当晚的学生作品：“我每年都在台下看，每年都会感到震撼，他们总是不断有新的想法冒出，这是安特卫普最值得骄傲的地方。”

毕业设计展上，我们再次见到了 Walter Van Beirendonck、Anna Heylen、Geert Bruloot、Devon Halfnight Leflufy ……他们的故事融合在一起，让我们更加看懂了台上那些疯狂作品背后的安特卫普气质。那些超出常理的剪裁和夸张至极的色彩所引起的困惑，也都有了答案。

安特卫普的时尚不是为每个人准备的。它不佯装，不世俗，它强调自我，也希望你独一无二。如果你能读懂它，或者你想读懂它，那么，去安特卫普吧！

安特卫普时尚地图

Coccodrillo 精品鞋店

位于Schuttershofstraat 8/9的 Coccodrillo 精品鞋店是安特卫普的一段传奇。它最先把意大利、法国和日本等国的先锐设计师作品引进比利时，并帮助六君子走向国际。现在的Coccodrillo分男鞋精品店和女鞋精品店，两个店铺隔街相望。鞋店里你可以找到各种国际顶级设计师的限量作品，店主本人也有收藏设计师作品的的爱好，很多大师的孤品都被他捐给了MoMu时尚博物馆做收藏。

RA概念时尚店

位于 Kloosterstraat 13 的RA概念时尚店，是安特卫普年轻设计师经常聚会的场所，这里几乎每周都有不同年轻设计师的作品展。一楼出售的时装和饰品都非常前卫，而且都是年轻设计师的限量作品，当然价格也不便宜。另外在RA也可以找到很多前卫设计师出版的书籍和画册。

寻找六君子的作品

Dries Van Noten 开在 Nationalestraat 16 ，向南可以徒步走到 Ann Demeulemeester 在 Leopold de Waelplaats 大街上开的时装店。Walter van Beirendonck 和 Dirk Van Saene 都不再经营店铺了，但你仍可以在位于 Komedieplaats 17 的 The Ballroom 时装店里找到他们每季的新品设计。

从 Modenatie 出发

位于 Nationalestraat 28 的 Modenatie 大楼是认识安特卫普时尚的第一站。这栋建筑里面驻扎着 MoMu 安特卫普时尚博物馆、安特卫普皇家艺术学院时装学院、Copyright 艺术书店和佛兰德时装协会。楼上的时尚协会和时装学院不对外开放，但 MoMu 安特卫普时尚博物馆常年展出各个历史时期的比利时设计师的作品。

Nationalestraat 国家大道

Modenatie 所在的 Nationalestraat 大街上散布着各种独立品牌设计师的小店，这条街上不只有时装，还有各类饰品和艺术品。在这里你不但可以看到安特卫普设计师的时尚作品，还有很多国际独立设计师的作品，你甚至可以找到来自中国的前卫艺术品。大街上咖啡馆里的服务生决不会介意和你聊时尚，因为他们很可能就是时装学院的学生。

Maison Anna Heylen 精品女装店

安特卫普设计师 Anna 的女装店在 Lombardenstraat 16。以高级定制女装和新娘礼服为主，所有工序都在这栋3层小楼里完成。Anna设计的新娘礼服与传统的结婚礼服截然不同，如果你要做个性的新娘，就给Anna打电话，不过最好提前半年，因为她的订单已经接到了明年四月，而设计师只有她一位。

逛跳蚤市场

普通卫生间设计篇5

分类号 G760

1研究背景

我国于上个世纪80年代末开始由政府倡导和推行随班就读，作为实现融合教育的主要途径。历经30多年的发展，融合教育在我国已经取得了初步的成效，自2001年后，我国每年随班就读的残疾学生均占在校残疾学生的50%以上。随班就读作为融合教育的初级形式，基本解决了轻、中度特殊需要学生的教育安置问题。但是，在随班就读工作的开展过程中，随班就读学生在普通学校的生存状况并不乐观，相当一部分学生“随班就坐”或“随班混读”。主要问题有：残疾儿童在班级里得不到应有的尊重、关注和重视，在课堂学习中也常常被忽略或是被放弃，教育需求没有得到满足；残疾儿童在随班就读的过程中，得不到所需的专业服务；教师专业能力不足，相当数量的随班就读班级教师缺乏基本的特殊教育知识和技能，无力照顾随班就读的学生。

杭州市杨绫子学校作为杭州市上城区唯一的一所特殊教育学校，于2014年完成了对学校原有的办学理念、组织管理框架、师资队伍以及教学环境等方面的调整，逐步构建了“零拒绝、全覆盖、多模块”的支持性城市随班就读工作模式。但在工作开展的实践过程中，也仍存在未能满足所有特殊学生教育需求的情况。

1.1现有资源教师数量及专业素质有限

目前，杭州上城区共有随班就读学生121名。随班就读学生类型多样，涉及学习障碍、智力障碍、自闭症、注意力障碍等多种类型。而上城区仅有15所学校配备了资源教室，且资源教师普遍缺乏特殊学校的教学经验，即使大部分资源教师参加过各类特殊教育培训，但面对如此复杂的学生状况，仍明显感到无所适从。

1.2巡回指导质量不高

区特殊教育资源中心的巡回指导服务在最初的融合教育实践中扮演着重要的角色，但是在实践过程中却存在诸多问题。首先，巡回指导的功能界定模糊，欧美等国家的巡回指导教师主要服务于有特殊需要的学生，为他们顺利接受融合教育提供全方位的支持，而我国的巡回指导教师则主要承担的是为普通学校提供咨询、为普通学校教师提供指导等服务内容，为学生直接服务的功能有限。其次，目前的巡回指导服务多是特殊学校在融合教育理念下的一种自发，缺乏有效的服务模式，存在服务随意性强等问题，致使普通学校对巡回服务的认可度较低。最后，巡回服务的工作质量受服务教师个人能力的影响较大。即使优秀的特教教师也有自己不擅长的领域，面对类型多样化的特殊需要学生总会出现力不从心的情况。

1.3普通教育与特殊教育教师合作有限

区随班就读学生在完成鉴定后，就开始享受专业服务，由特教教师针对学生的核心障碍进行康复训练。但是这种服务主要以抽离式的服务为主，这就导致普通教育和特殊教育教师之间合作少甚至不合作。一方面，普通学校教师不知道该如何为随班就读学生提供合适的支持，导致随班就读学生不能生活在“最少受限制”的环境中；另一方面，特教教师的专业资源无法服务到普通学校其他有特殊教育需求的学生，造成资源的浪费。

面对上述问题，为了让随班就读学生能真正享受到高质量的教育服务，上城区特殊教育资源中心在原有资源教室、巡回指导等工作模式的基础上，借鉴西方发达国家融合教育的优秀经验，尝试在普通学校设立辐射型资源班，即“卫星班”，构建新型随班就读服务模式。卫星班（satellite-classroom）是在融合教育理念的背景下，在普通学校内部设置的由特殊教育学校和普通学校共同管理的为区域内特殊需要儿童提供融合教育服务的场所。该模式在澳大利亚的随班就读工作中发挥了巨大的优势，在当地也获得了较高的评价。我们借鉴这一模式，结合上城区的特点，尝试在实践中探索以特殊教育资源中心为依托的“卫星班”区域管理模式和运行机制，进一步提升区域随班就读质量。

2实践研究过程

2.1确定卫星班设立学校及学生

上城区现有2所学校设立了卫星班试点，我们选择了其中的一所普通小学进行实践研究。该小学与杨绫子学校只有一条马路之隔，该校领导一直重视随班就读工作，学校从2005年起就承担本学区的随班就读工作，是区随班就读示范单位。学校至今共有随班就读学生35名，涉及障碍类型较多。根据《浙江省特殊教育卫星班工作指南》，选取该校2013年新认定的4名随班就读学生和1名杨绫子学校学生作为卫星班研究对象。学生所在年级涉及三、四、五年级。障碍类别涉及自闭症、注意力障碍、智力障碍等多种类型（见表1）。

2.2确定研究参与者

研究参与者首先是卫星班的任课教师。卫星班任课教师有3名，其中2名为特殊教育学校专职教师，1名为普通学校教师。在2名特殊教育学校专职教师中，1名教师同时具备普通学校和特殊教育学校教学经验；另1名教师具备普通教育和特殊教育的学习背景，并具备特殊教育学校教学经验。此外，研究团队还包括资源中心全体康复教师、高等院校教育和心理学专业的专家团队、区教育局领导以及普通学校和特殊教育资源中心的管理者。这样的研究团队吸纳了行政管理、理论指导和实践操作的各方力量，为研究的顺利进行提供了支持。

2.3提供相关保障

卫星班作为随班就读的一种新形式，以切实提高随班就读学生的服务质量为目的。区特殊教育资源中心作为卫星班的依托，从资金、制度和人员方面全力支持卫星班的开展。首先，每个卫星班试验点由省教育厅一次性拨付50万元建设经费，区特殊教育资源中心不仅为每个卫星班提供10万元的启动资金，而且在运作的过程中会根据卫星班学生的需求提供物质支持；卫星班特殊学生生均共用经费按普通学生生均公用经费10倍以上拨付。其次，制定卫星班教师岗位职责、卫星班运作的各项制度，让卫星班的运作有“法”可依。最后，卫星班教师的编制归属于资源中心，当卫星班教师在工作中遇到难以解决的问题时，会由资源中心统筹其他康复教师提供帮助，当其他康复教师遇到困难时，资源中心会邀请专业医生和高校专家共同诊断，提供帮助。

2.4明确卫星班的功能定位

卫星班在普通学校内部设置，由特殊教育学校和普通学校共同管理，由上城区特殊教育资源中心派专业教师与普通学校教师共同进行教育评量、制定个别化教育计划、设置课程和开展教学。其主要功能有四个：一是支持普通学校随班就读工作开展，为普通学校全体有特殊需要的学生在普通学校生活和学习提供支持；二是为普通学校教师和家长开展培训，提升其教育能力；三是引介特殊教育学校中学习能力和适应能力较好的学生到普通学校卫星班学习；四是开展融合教育活动，促进特殊学生与普通学生的融合，提升普通学校的融合教育能力。

2.5探索卫星班的运行机制

卫星班具有辐射作用，通过卫星班将所在学校、卫星班学生所在的班级、特殊教育学校有机联系在一起，为有特殊需要的学生提供服务。卫星班的运行以特殊学生为中心，主要包括诊断性多维评估、制订个别化教育计划、提供教育服务、总结性多元评估等环节（见图1）。

2.5.1诊断性多维评估

第一阶段是诊断性多维评估。在这一阶段，由专家团队对卫星班学生进行多学科的全面评估，具体包括三个方面：一是医学诊断评估。由专业医生对每位学生进行智商、障碍类型和生活适应能力评估。二是教育心理评估。由特殊教育资源中心康复团队利用自编《随班就读学生教育评估问卷》，从感知觉及转换、认知、动作、语言、社会适应、学业成就以及学习品质七大领域对学生进行评量，了解学生的能力现状。三是环境评估。卫星班教师通过课堂观察、家访，以及与个案相关的教师、同伴等进行访谈，了解学生的生活学习环境。

2.5.2制订个别化教育计划

第二阶段是根据评估结果，结合资金支持及现有条件量化学生的需求，为学生制订个别化教育计划。其中，包括确定学生所需服务的内容和时间，如所需安排的个别化课程及时间等。例如，根据评估结果，自闭症学生徐某在运动、沟通、感知觉和社会领域的得分都比较低，所以在课表设计时，除了卫星班集体课外，还为徐某安排了感知觉类和动作类小组课，鉴于学生是自闭症，还为其提供了社交类个别训练课，以满足学生的特殊需求。

2.5.3提供教育服务

第三阶段是对学生提供教育服务。根据服务的主体不同，共有四个方面的服务。一是由卫星班教师提供服务，具体包括直接服务和间接服务两种形式。直接服务是卫星班教师对学生的抽离式干预和与普通班教师的协同教学，间接服务是为普通学校教师和家长提供特教专业知识的培训。二是由普通学校教师提供服务。普通学校教师根据学生能力提供适合的课程内容，营造融合的班级氛围。三是由区资源中心提供服务。资源中心康复团队针对学生障碍类型提供专业康复训练以及对卫星班提供每两周一次的巡回服务。四是寻求社会资源的支持。对于个别情况比较特殊的学生，邀请专业医生和高校专家共同诊断，向残联和教育局寻求行政支持。

2.5.4总结性多元评估

第四个阶段是总结性多元评估。一般利用每学期一次的教师自评、资源中心评估和每学年一次的专家评估来确定学生个别化教育目标的落实，由此调整下一阶段的教学计划，进一步确保服务的有效性。

2.6卫星班的课程安排及管理制度建设

2.6.1卫星班的课程安排

支架是一种架设在建筑物外部用来帮助施工的一种设施。Wood等人把支架的概念类推到教学上，用以描述教师的理想角色，也就是教师与学生互动时，因学生不熟悉任务或没达到一定的能力，而由教师提供支持的历程。我们依据这一理念，结合考虑卫星班学生的教育评估结果以及学生所在普通班级的课表，为卫星班每位学生提供支架式课表（见表2），依据学生需要设计各类课程。具体的教学形式较为多样，例如，在卫星班中按需开展一对一教学、分组教学和集体教学；将学生安排到普通班由教师开展协同教学；开展普通学生和特殊学生的融合教育活动等等。卫星班所学的教材多由教师改编或自编。

卫星班每周安排一节集体课（2014年度第一学期是故事理解，第二学期是新闻分享），这门课是需要学生互动和分享较多的课程，既可以锻炼学生的社交能力，也能锻炼学生的理解能力。集体课的教学实施主要是主教和助教老师协同教学。一对一个别训练课是针对个别学生的核心障碍需求提供的服务。对于有核心障碍需求的学生会由资源中心的专业教师制订训练方案，然后由卫星班教师依方案开展训练。专业教师每两周巡回指导制定下一步的方案。

兴趣课也是多数学生的特长课，我们邀请专业老师为学生进行训练，不仅可以发挥学生的优势，而且也能增强学生的自信心。协同走班课程也是一种支持性课程，学生在特殊教育教师的支持下就能够和普通班学生一起学习普通班的教材知识。此外，每天上午的大课间，卫星班的三位老师也会分别带领三位社会适应能力相对较弱的学生一起活动，帮助他们融入集体，完成课间活动。每学期结束时，根据学生的评估情况制定下学期的课程。

2.6.2卫星班的管理制度建设

卫星班的运作必须要有制度保障。在实践过程中，我们对已有制度不断调整和完善，最终形成了《卫星班班主任岗位职责》、《卫星班所在学校资源教师岗位职责》、《卫星班所在学校分管领导岗位职责》、《卫星班学生所在班级班主任岗位职责》、《卫星班学生所在班级任课教师岗位职责》、《特殊教育资源中心职责》、《卫星班绩效考核》等一套制度。

3实践效果与反思

3.1实践效果

3.1.1提升了学生的学习成效

经过一年的学习，卫星班学生的个别化教育目标基本落实。根据学校自编的《随班就读儿童教育评估量表》在学期初、学期中和学期末对学生的七大领域能力进行评估。学期初，教师根据量表评估项目对学生进行诊断性评估，按照五级评价标准（0分表示学生完全不能完成该项目，4分表示学生能够独立地完成该项目）进行评分。数据显示，经过一年的学习，卫星班全体学生都取得了比较大的进步。以徐某为例，其卫星班接受直接教学的领域（感知觉、动作和社交）进步尤为明显（见图2）。

此外，教师们反映，卫星班学生的学习主动性增强，主要体现在：从一开始要去普通班请他们来上课到后来能按课表主动来上课；从不会主动和卫星班老师打招呼，到见面时主动的微笑与问候；从课堂不会举手发言到主动安静地举手发言。兴趣课堂的开设也使学生特长得到了更好的发挥，让孩子们更加自信。

3.1.2促进了特殊教育教师的角色转换

通过一年的实践，参与卫星班教育服务的特殊教育教师角色也得到了转换。长期以来，特殊教育学校都处在一个相对隔离和封闭的环境中，特教学校的教师也将自己固化为一名普通的特教工作者。但是随着融合教育理念的推进，特教学校的功能已经逐渐发生了巨大改变，这就要求特教教师转换自己的角色。首先，作为融合教育的先遣者，特教教师要利用自身的力量宣传融合教育，帮助特殊儿童突破重围融入普通教育，适应社会环境。其次，作为融合教育的实践者，特教教师要提高自己的专业素养，为特殊需要儿童提供专业的服务，为普通学校教师提供专业的指导。最后，作为融合教育的推动者，特教教师要承担巡回指导教师的部分职能，监督和支持普通学校随班就读工作的开展，减少随班就坐、随班就混现象的出现，促进随班就读质量的提升。

3.1.3推动了特殊教育学校的职能转变

在随班就读工作开展的历程中，资源教室和巡回指导教师在长时间里承担着资源中心的功能。但是普通学校师资紧张而且普通教师缺乏专业的特教知识，使资源教室形同虚设；巡回指导教师专业能力不全面且不能直接为特殊需要儿童提供服务，使提升随班就读教学质量成为空话。而卫星班模式的定位是特殊教育学校作为区域资源中心，下设专业委员会、专业服务团队和卫星班团队为整个区域的随班就读工作提供坚实的保障，专家委员会不仅对中心专业教师培养的方向予以指导，而且是随班就读儿童鉴定安置的决策者。中心专业服务团队人员负责特殊需要儿童的评估以及向随班就读儿童提供自己优势领域内的直接服务。卫星班团队发挥巡回指导教师的核心功能，与普通学校教师共同协作为特殊需要儿童提供最直接有效的服务。特殊教育学校是区特教资源中心，还承担为区域内的普通学校教师提供特教知识培训和学习机会的任务。可见，特教学校的传统职能得到了拓展。

3.1.4促进了随班就读工作的开展

2003年教育部下发了《关于开展建立随班就读工作支持保障体系实验县（区）工作的通知》。这份文件浓缩了随班就读开展十几年来的管理经验，对残疾学生入学、教学要求、师资培训、教育管理等方面的工作应如何开展都提出了明确的要求蚴。但是，随着国家对特殊教育的日益重视，特殊教育经费投入的大力增加，随班就读学生所接受的服务质量却依然没有得到有效的提高，随班就读工作的开展遇到了很多现实困境删。而卫星班模式的开展破解了现实困境，促进了随班就读工作的开展。一是卫星班区别于传统资源教室，在服务形态上更加优化（见表3）；二是卫星班依托母体，扩大了教师的范围，区资源中心的康复教师、专业医生和高校专家根据卫星班学生的需求为他们提供直接或间接的服务；三是卫星班课程灵活，利于满足学生的个别化需求；四是卫星班教学形式多元，提供了教学的有效性，促进了特殊学生与普通学生的融合。

3.2反思

3.2.1教师素质有待提升

卫星班的有效运行要求卫星班老师具有较高的综合素质。我们从传统资源教室与辐射型“卫星班”在服务形态上的区别可以看出，不仅在人数上而且在质量上都对卫星班教师有高要求。这也是卫星班有效开展最大的困难。此外，卫星班的顺利开展，还需要增进卫星班教师与普通班教师间的专业合作。普教与特教教师都有各自擅长的领域。如学生的融合环境是在普通班级里，这就需要普通老师的引导，而特教专业知识和技能发展的弱势会阻碍融合的效果；在学业方面及对普通班级现状的了解上，特教老师学科性的弱势及教学经验的缺失会对孩子的融合效果有影响。因此要增进与普通老师的合作，加强普特双方角色释放、角色转移，增进彼此专业成长。

普通卫生间设计篇6

依法治国，建设社会主义法制国家，是党和政府管理国家、社会事务的基本方针。为巩固“四五”普法成果，切实做好“五五”期间的法制宣传教育工作，进一步推进依法行政和依法治理工作，我局党组高度重视，认真规划，全面部署“五五”普法工作。在XX年5月就成立了岳西县卫生系统“五五”普法领导小组，由局长柯照华任组长，副局长为成员，并成立了办公室和岳西县卫生系统“五五”普法骨干队伍。XX年印发了《岳西县卫生局XX年普法工作要点》(岳卫办字[XX]39号)、《县卫生局XX年度普法工作计划》(岳卫办字[XX]40号)、《岳西县卫生系统“五五”普法规划实施计划》(岳卫办 [XX]109号)，对“五五”普法工作进行了统一安排部署，形成了普法工作齐抓共管的良好局面。同时将普法依法治理工作列入了工作议事日程，做到了“三个纳入”：即纳入了XX年——2010年各年度工作计划;纳入了党支部和职工政治学习计划;纳入了年度工作目标考核。XX年年研究制定了《岳西县卫生系统“十一五”时期普法依法治理工作实施方案》(岳卫[XX年]19号)、《岳西县卫生系统“法律六进”活动实施意见》(岳卫办[XX年]46号)，由于领导高度重视，我局“五五”普法依法治理工作做到了机构人员、工作和经费三落实。确保了卫生系统“四五”普法工作的顺利开展。

(二)坚持开展多种形式的法制宣传教育活动

1、领导带头学法

为确保“五五”普法工作取得实效，我局建立了集体学习制度。坚持每月15日集体学习，认真学习“三个代表”重要思想，学习卫生方针政策和有关法律法规，通过集体学习提高了机关工作人员依法行政和依法办事能力，提高了机关工作效率。牢固树立了依法行政的观念。我局积极参加省卫生厅、市卫生局组织的各项法制教育活动，同时采取多种形式对卫生行政执法人员进行教育培训，XX年以来共选派了6批共10人到省卫生厅参加卫生执法培训班，7批12人到市卫生局参加卫生执法培训班，并举办了6期卫生监督检查员培训班，207人次参加了学习。通过教育培训，提高了卫生执法人员的法制观念、法律意识和执法水平，在卫生执法过程中均能做到依法行政，公平执法，树立了卫生执法文明形象。

2、坚持开展“12.4”法制宣传日教育活动

在每年12月4日全国法制宣传日期间，我局抽调人员开展了丰富多彩的宣传活动。一是在城区主要路口设立卫生法律宣传咨询点，现场接受群众咨询并讲解有关卫生法律知识,二是组织卫生执法人员散发宣传资料共计5000余份。三是在门前醒目的位置悬挂宣传标语。

3、利用网络宣传、学习法律法规

XX年，我局开通了信息网站，及时上传国家新颁布的卫生法律法规，为人民群众学习法律法规知识提供了一个很好的平台。

4、结合卫生部门实际，认真开展法律法规知识宣传

XX年我局分别举办了“全县食品生产加工单位卫生管理人员培训班”(66人次受训)、“医院感染控制和医疗废物处理法规培训班” (90人次受训)、“全县放射诊疗工作培训班” (50人次受训)、“全县村级医疗机构卫生技术人员培训班”(三期379人次受训)，XX年年开展了卫生法规进校园活动，岳西中学一千多名新入校接受了卫生法规和卫生知识的教育，9月，举办了2期“餐饮单位负责人卫生法规培训班” (258人次受训)，深入石关、河图等乡镇同乡镇卫生院、卫生监督检查员举办食品经营业主培训班5期，培训食品经营人员200余人，2009年5月，我局召开了“职业病防治法培训班”，20多家厂矿卫生管理人员参加了法律法规培训，6月在店前镇举办“食品经营业主培训班”(33人受训)。通过这些工作，积极开展法制宣传活动，收到良好的社会效果。

5、积极创新普法手段和方式

普通卫生间设计篇7

(一)领导重视，机构健全

依法治国，建设社会主义法制国家，是党和政府管理国家、社会事务的基本方针。为巩固“四五”普法成果，切实做好“五五”期间的法制宣传教育工作，进一步推进依法行政和依法治理工作，我局党组高度重视，认真规划，全面部署“五五”普法工作。在XX年5月就成立了岳西县卫生系统“五五”普法领导小组，由局长柯照华任组长，副局长为成员，并成立了办公室和岳西县卫生系统“五五”普法骨干队伍。XX年印发了《岳西县卫生局XX年普法工作要点》(岳卫办字[XX]39号)、《县卫生局XX年度普法工作计划》(岳卫办字[XX]40号)、《岳西县卫生系统“五五”普法规划实施计划》(岳卫办 [XX]109号)，对“五五”普法工作进行了统一安排部署，形成了普法工作齐抓共管的良好局面。同时将普法依法治理工作列入了工作议事日程，做到了“三个纳入”：即纳入了XX年——2010年各年度工作计划;纳入了党支部和职工政治学习计划;纳入了年度工作目标考核。XX年年研究制定了《岳西县卫生系统“十一五”时期普法依法治理工作实施方案》(岳卫[XX年]19号)、《岳西县卫生系统“法律六进”活动实施意见》(岳卫办[XX年]46号)，由于领导高度重视，我局“五五”普法依法治理工作做到了机构人员、工作和经费三落实。确保了卫生系统“四五”普法工作的顺利开展。

(二)坚持开展多种形式的法制宣传教育活动

1、领导带头学法

为确保“五五”普法工作取得实效，我局建立了集体学习制度。坚持每月15日集体学习，认真学习“三个代表”重要思想，学习卫生方针政策和有关法律法规，通过集体学习提高了机关工作人员依法行政和依法办事能力，提高了机关工作效率。牢固树立了依法行政的观念。我局积极参加省卫生厅、市卫生局组织的各项法制教育活动，同时采取多种形式对卫生行政执法人员进行教育培训，XX年以来共选派了6批共10人到省卫生厅参加卫生执法培训班，7批12人到市卫生局参加卫生执法培训班，并举办了6期卫生监督检查员培训班，207人次参加了学习。通过教育培训，提高了卫生执法人员的法制观念、法律意识和执法水平，在卫生执法过程中均能做到依法行政，公平执法，树立了卫生执法文明形象。

2、坚持开展“12.4”法制宣传日教育活动

在每年12月4日全国法制宣传日期间，我局抽调人员开展了丰富多彩的宣传活动。一是在城区主要路口设立卫生法律宣传咨询点，现场接受群众咨询并讲解有关卫生法律知识,二是组织卫生执法人员散发宣传资料共计5000余份。三是在门前醒目的位置悬挂宣传标语。

3、利用网络宣传、学习法律法规

XX年，我局开通了信息网站，及时上传国家新颁布的卫生法律法规，为人民群众学习法律法规知识提供了一个很好的平台。

4、结合卫生部门实际，认真开展法律法规知识宣传

XX年我局分别举办了“全县食品生产加工单位卫生管理人员培训班”(66人次受训)、“医院感染控制和医疗废物处理法规培训班” (90人次受训)、“全县放射诊疗工作培训班” (50人次受训)、“全县村级医疗机构卫生技术人员培训班”(三期379人次受训)，XX年年开展了卫生法规进校园活动，岳西中学一千多名新入校接受了卫生法规和卫生知识的教育，9月，举办了2期“餐饮单位负责人卫生法规培训班” (258人次受训)，深入石关、河图等乡镇同乡镇卫生院、卫生监督检查员举办食品经营业主培训班5期，培训食品经营人员200余人，2009年5月，我局召开了“职业病防治法培训班”，20多家厂矿卫生管理人员参加了法律法规培训，6月在店前镇举办“食品经营业主培训班”(33人受训)。通过这些工作，积极开展法制宣传活动，收到良好的社会效果。

5、积极创新普法手段和方式

普通卫生间设计篇8

（一）领导重视，机构健全

（二）坚持开展多种形式的法制宣传教育活动

1、领导带头学法

2、坚持开展“12.4”法制宣传日教育活动

在每年12月4日全国法制宣传日期间，我局抽调人员开展了丰富多彩的宣传活动。一是在城区主要路口设立卫生法律宣传咨询点，现场接受群众咨询并讲解有关卫生法律知识,二是组织卫生执法人员散发宣传资料共计5000余份。三是在门前醒目的位置悬挂宣传标语。

3、利用网络宣传、学习法律法规

XX年，我局开通了信息网站，及时上传国家新颁布的卫生法律法规，为人民群众学习法律法规知识提供了一个很好的平台。

4、结合卫生部门实际，认真开展法律法规知识宣传

5、积极创新普法手段和方式

我县卫生普法工作注重以社区、农村为重点，坚持普法工作贴近生活、贴近实际的原则，通过设立宣传墙报、流动宣传栏、现场咨询、发放宣传资料等形式，开展普法宣传教育工作。另外，注重利用现代化信息技术手段，努力促进和实现法制宣传方法的现代化，力求将卫生法律做到家喻户晓。XX年年我局和县电视台合作开办了“卫生与健康”栏目，卫生执法信息6期次，在各级报纸上刊登宣传报道30篇，执法公告25篇，2011年在我局网站上法制宣传方面的信息达到50篇。

普通卫生间设计篇9

设置在室外的水表箱内

这种方式常用于多层单元式住宅中，分户水管沿室内管井或建筑外墙引入户内，相应水表集中在外墙的水表箱内，此种方式在南方一些地区应用很普遍。水表的位置根据供水方式可在底层也可在屋顶层。建议给水管道入户后加设一个控制阀门，以便于住宅户内的管道维修，户外水表箱应加锁，由小区管理人员统一管理。

设置在楼梯间处的水表间内

对高层及超高层住宅或建筑外立面有特殊要求的住宅，给水立管及水表间均设在楼梯间或走道外，由水表间至各户的给水横干管敷设在楼板下面，此种设置方式的缺点是管道的使用量增加较多，给施工和管理都增加了难度。

采用IC卡(或TM卡)智能型水表，水表设置在厨房或卫生间内

此种水表应用先进科技，居民可持卡至售水处购买任意数量的“水”，然后将卡插入水表中即可打开阀门供水。此卡具有记忆、累积、报警、断水等功能(TM卡智能更高些)。

采用智能抄表系统(即电子远传水表)

对于高标准住宅小区，开发商一般采用自动计量系统，对水、电、气三表实现全自动化收费管理。智能抄表系统是通过在水表上加装辅助装置，用导线将用水量信号传输至户外的信号收集器完成的。

2给水管的敷设及材质选用

给水管的敷设

目前，新建住宅中一厨两卫已很普遍，有的住宅甚至配有一厨三卫、一厨四卫，且厨房、卫生间、阳台各用水点位置均较分散。分户支管至用水点间管道如沿室内楼板下吊设，必然要求设室内吊顶，管外壁还应有防结露措施，给住户装修带来不便，毕竟不是所有住户都想设吊顶。《建筑给水排水设计规范》第3.5.18条规定，给水支管宜敷设在楼（地）面的找平层或沿墙敷设在管槽内，敷设在找平层或管槽内的给水支管外径不宜大于25mm。实际上，如果将接往两个或两个以上用水点给水支管串接在一起，其支管外径均会超过25mm。因此，为了满足规范的要求，给水支管入户后即接入分水器，分水器暗设于厨房或卫生间墙体内，通过分水器后接往各用水点支管管外径均可控制在25mm以下。但应注意：设于找平层内给水支管施工完毕后，应在其位置做上明显的标记，以免住户装修时破坏给水管道。

给水及热水管道材质的选用

由于镀锌钢管存在着与水中杂质发生化学反应，产生“红水”、“黑水”等问题，影响水质。目前，广泛采用新型建筑给水塑料管而淘汰镀锌钢管。铜管仍是高档住宅的首选，但价格高。一般在热水系统中采用带保温套的紫铜管、聚丁烯管（PB管）、铝塑复合管（PEX－AL－PEX）、PEX管、PPR管等。UPVC管和PE－AL－PE管适用于冷水供水系统。

3排水管道敷设及材质选用

《住宅设计规范》第6.16条规定:住宅的污水排水横管宜设于本层套内。，虽然规范有此规定，但在笔者所了解的大部分住宅设计中，由于存在各种问题，真正能做到这一点的尚不多见。于是在日常生活中，经常出现上下层住户因排水管道漏水而导致的各种纠纷、影响邻里关系。作为工程设计人员，应在设计时努力解决这一问题。在此，笔者提出一些做法以探讨解决问题的办法。厨房排水管道设置

厨房洗涤池排水支管可直接在楼板上接入排水立管，建议厨房内不设地漏。现代生活中厨房地面一般已很少用水冲洗，少量的溅水用抹布就可完成地面的清洁，厨房地漏由于长时间无水补充，水封内存水蒸发后臭气反由地漏进入室内。同时，取消地漏还可避免地漏排水支管进入下层户内空间。

卫生间排水管道设置

为了不使卫生间污水横管进入下层户内空间，排水管道的敷设一般采用以下几种方式：

卫生间地面楼板下沉，污水横管设于下沉室内。这种方式对排水管道的施工较为方便，但检修管道则十分不易。在实际工程使用过程中，经常发生下层住户靠卫生间处楼板及侧墙发生渗漏现象。由于无法查找出漏水的原因，上层住户只能将整个卫生间地面凿开重新翻修，凿开后才发现下沉室内积满水，积水经侧墙渗入下层。分析产生积水的主要原因有：卫生间地面防水未处理好，地面水渗透入下沉室；部分给排水管道漏水进入下沉室。针对以上原因采取的措施有：严格做好卫生间地面的防水处理及下沉室四周的防水处理；卫生间内所有给排水管道应经严格试压住水试验后方可暗封管道，建议在下沉室侧面设置侧排地漏，以排除可能出现的积水。

采用侧排方式。卫生间采用后出水式座便器，侧排地漏，将浴盆或淋浴房垫高，各卫生器具排水横支管沿卫生间地面墙脚处引至外墙。器具存水弯、排水横管及立管均设于建筑外墙处。采用这种方法，可避免出现下沉式积水的状况，但应注意几点：首先，尽可能将洁具特别是座便器设于靠外墙处；其次应与建筑专业密切配合。由于排水横管及立管均设于外墙，不可避免影响到建筑外观，因而在建筑方案设计阶段，给排水专业人员就应介入，将卫生间布置于建筑凹槽处，尽量降低对建筑立面的负面影响。

在北方严寒和寒冷地区的气候条件下，住宅厨房、卫生间的排水立管应分别设置。加侧排地漏,北方地区因安装困难可适当加大管井，排水管道不得穿越卧室，排水立管采用普通塑料排水管时，不应布置在靠近与卧室相邻的内墙；当必须靠近与卧室相邻的内墙时，应采用橡胶密封圈柔性接口机制的排水铸铁管、双臂芯层发泡塑料排水管、内螺旋消音塑料排水管等有消声措施的管材。

排水管道的材质选用

根据建设部的规定，目前新建多层住宅均使用UPVC塑料排水管，室内UPVC排水管的类型有普通UPVC实壁管、UPVC芯层发泡管（PSP管）、UPVC螺旋消音管三种。普通UPVC实壁管噪音较大，而同等壁厚的UPVC芯层发泡排水管比UPVC实壁管重量轻约20%-30%左右，同时它又具有隔热隔音的效果，特别适合于建筑排水，可显著地降低流水噪音，大有取代UPVC实壁排水管的趋势。UPVC螺旋消音管不仅可以降低噪音，而且与其它同管径排水管相比排水能力大大提高。不仅可作为高层建筑的排水管，而且还不用设专用通气立管。因此，要根据安全、经济、环境等因素综合考虑，合理选择排水管。

参考文献

[1]李宏燕.谈现代住宅给排水设计理论[J].内蒙古科技与经济,2004,(17).

普通卫生间设计篇10

住宅建筑的排水管道系统布置的合理与否，关系到人们的日常生活，甚至会关系到人们的身体健康。在设计、施工以及维护各个环节上都应严格把关，做到设计合理、材料合格，按操作规程施工，并加强使用过程中维护管理。寻求最佳的排水管道系统方案，提高人们的居住环境和生活质量。要提高居民生活质量，那就必须确保给排水管道质量安全、可靠，并保证不出现水体受污染、管道渗漏等情况。

1 给水设计常见问题

1.1 二次供水的水质问题与如何避免

在日常生活中，由于设计的缺陷与管理不善等原因，致使自来水的水质变差甚至水体有红线虫的情况时有出现。在实际运行中，有的物业公司疏于管理，消毒设备的运行并不能达到设计效果。在一些生活消防合用水池系统中，由于消防管道系统内水为死水，每月消防水泵巡检时，部分死水流入贮水池，消防管道与生活水箱及水池均连通，水体中细菌会交叉感染。目前一般采用恒压变频供水设备分区减压供水。若建筑物要求稳定的水压，则在屋顶设置小容量水箱（1～2h 用水量）进行稳压，由于水滞留时间短，可以不设消毒设备。这样大大降低了水质污染的几率，运行效果良好。

1.2 给水管道减压降噪

住宅中双卫设计已经十分普遍，厨卫距离较远，管线加长，但传统进户管道的设计多为DN20，因而末端用水时容易产生噪声。部分城市市政自来水的压力较高，约为0.30～0.40MPa，三层以下的管道压力较高，水流过快引起管道接近共振产生颤动和噪声，用水高峰还会影响顶部楼层的供水。为达到减压降噪的目的，设计分户水管宜采用DN25，并设置可曲挠橡胶接头。低层用户加设减压装置，如减压阀、减压孔板、节流塞等。虽然会带来DN25管径较大，贴地敷设厚度较大的问题，但是在目前家庭普遍装修的情况下，可以在二次装修内完全覆盖。

2 给水设计优化

2.1 住宅内给水管材的选用

给水管材应禁止使用PVC 系列管材，PVC 主要成分是聚氯乙烯，由于在使用中有UPVC单体和添加剂（主要是硬脂三铅）渗出现象，使用中应注意其铅含量要达到生活饮用水规定的

2.2 给水支管的布置与敷设

给水供应系统没有固定的形式，设计时应根据用户的要求，结合室外给水系统的实际情况经技术经济比较或采用综合评判法确定供水方式。普通住宅给水系统我们应本着节能、又便于管理的原则来选用设计方案。当一户设有两个或两个以上卫生间，给水管道需穿越房间时，横管最好设于楼板垫层中，楼板降低7～10cm，垫层采用渣或细石混凝土。当有采暖管道穿梁敷设（或贴楼板下安装）时，给水横管应与采暖管道并排安装，管道应尽量布置于客厅、餐厅等部位，这些位置是住户装修的重点区域，便于住户在装修中合理方便的处理管道。

2.3 水表的设置

一户一表是节约用水的手段，目前住宅的设计中在楼梯间管道井内设计专门的水表管道井，将每户冷热水表均设于井内，既方便了管理又达到了按量收费、节约用水的目的。设计人员也应本着经济、合理、适用的原则选择简单有效的计量方式，以满足用户的需要。在北方寒冷地区水表井最好不要设于靠外墙的位置，应设于靠室内墙的位置上，且管道井内所有管道均作50mm的超细玻璃棉保温以防冬季管道冻结。许多住宅内厨房与卫生间不相邻有一定间距，或每户内设有二个卫生间，对于这种户型如何合理布设卫生间--卫生间、厨房--卫生间之间的冷热水连接管也是非常重要的，设计人员最好多从用户的角度考虑，使此段管沿公用走道、客厅和餐厅的墙边敷设，尽量避免横穿卧室、书房、减少穿墙的次数，以利于日后的维修。

3 排水设计常见问题

3.1 厨房臭气产生

厨房地漏可能会因长时间无水补充，水封内存水蒸发后臭气反由地漏进入室内。而现代生活中厨房地面一般很少用水冲洗，少量的溅水用抹布就可完成地面的清洁，故厨房内可取消地漏的设置。地漏的取消还可避免地漏排水支管进入下层户内空间。

3.2 排水立管噪声

随着普通排水铸铁管道的淘汰，排水管道普遍使用塑料管道，但是普通UPVC 管道的排水噪声要比铸铁管高约10dB。若排水立管靠近卧室，加上现浇楼板的隔音效果较差，住户能明显感觉到排水管道的噪声，降低了生活质量。布置卫生器具时要尽量考虑使排水立管远离卧室和客厅，同时管材考虑新型降噪产品，如现今市场上常见的芯层发泡UPVC 管道和UPVC 螺旋管，从而达到降低排水立管噪声的效果。

3.3 卫生间渗漏问题

卫生间渗漏问题一直是现代建筑的通病。在日常生活中，经常出现上下层住户因排水管漏水而导致各种纠纷。在实际使用过程中经常发生下层住户靠卫生间处楼板及侧墙发生渗漏现象。由于无法查找出漏水原因，上层住户只能将整个卫生间地面凿开重新翻修，凿开后一般会发现因下沉室内积满水，积水经侧墙渗入下层。

4 排水设计优化

4.1 住宅内排水管材的选用

在室内建筑排水施工中，UPVC管已基本取代了传统砂模铸铁管。但是由于U-PVC管及管件的抗冲击力较差。在工程竣工交付使用后，由于高层面上（如二、三十层）的装修工人随意将建筑垃圾从坐便器排水预留口中倒入，这些水泥块、碎砖块从二、三十层落下，造成最下层立管转水平管处的部位打破，出现污水渗流，无论多层建筑还是高层建筑，在底层的立管和水平管均须采用铸铁管，才能解决这个问题。另外选用合适的、质量保证的伸缩节也相当重要。

4.2 住宅内排水管道的敷设

4.2.1 厨房排水管道的设置。厨房洗涤池排水支管可直接在楼板上接入排水立管。而对于厨房是否设地漏，目前还存在较大争议，建议厨房内不设地漏：现代生活中厨房地面一般已很少用水冲洗，少量的溅水用抹布就可完成地面的清洁，厨房地漏由于长时间无水补充，水封内存水蒸发后臭气反由地漏进入室内。同时，取消地漏还可避免地漏排水支管进入下层户内空间。

4.2.2 卫生间排水管道的设置。新设计的住宅应致力于取消伸入下层住户空间的排水横管。

4.3 地漏与存水弯的配合问题

传统钟罩式地漏的水封容易挥发，常常造成下水道异味和排水口溢出的液体进入室内，形成室内污染。所以在给排水设计中，必须重视这个问题。凡是室内接有污水的排水地漏，均应配套安装P型存水弯，水封高度不得小于50mm，否则应增设一节短管来加大水深，防止窜味的发生。

普通卫生间设计篇11

A2D2PN2（t＋dt）cos［ω2（t＋dt）＋Φ2］式中：A1和A2是对应的两个卫星信号的振幅；D1和D2是为SV1及SV2的数据比特；PN1及PN2是两个卫星Gold码；ω1和ω2是为两颗北斗二号卫星的多普勒频率；Φ1和Φ2是两个信号的载波相位；dt是两个信号到达的相对时间之差。该复合北斗二号信号与PN2的互相关为：R2（τ）＝∫S（t）PN2（t＋τ）exp｛j［ω2l（t＋τ）＋Φ2l］｝dt式中：ω2l是本地产生的信号多普勒；Φ2l是本地产生的载波相位；j是复指数。这种关联性可以为两个部分。一是PN2的自相关，另一是PN2与PN1互相关。确定R2（τ）的自相关部分，就要从中减去互相关部分。由于相关运算是线性操作，互相关可以直接去掉。互相关的表达式如下：C（τ）＝∫A1D1PN1（t）exp｛j（ω1t＋Φ1）｝PN2（t＋τ）exp｛j［ω2l（t＋τ）＋Φ2l］｝dt

自相关项表示为：R2e（τ）＝R2（τ）－C（τ）

在接收机中去掉互相关的步骤为：计算R2（τ）；计算C（τ）；计算R2e（τ）＝R2（τ）－C（τ）；重复计算。这里的互相关是指除了要计算的卫星信号之外的所有其他卫星信号的干扰，弱信号与强信号之间的互相关值达到弱信号的自相关值可比的数量级，因此必须消除；弱信号与弱信号的互相关的值很小，可以忽略不计。消除互相关以后，对弱信号进行自相关处理。

2　分　析

2．1　影响卫星信号的互相关因素分析

自主北斗二号与基于网络的北斗二号之间，影响互相关的因素有明显的差异。主要区别是搜索空间不同，基于网络的北斗二号的搜索空间很小［9－10］，主要由于：

（1）基于网络的北斗二号相对自主北斗二号降低了约10倍的搜索空间；

（2）在卫星信号很强的情况下，多普勒不确定性主要是由用户的移动造成的，基于网络的北斗二号将把快速移动用户的多普勒频率从自主模式下的10kHz降到几百赫兹，对于一般用户降到几个赫兹。

由于搜索空间小，互相关发生的几率大大降低。相关法影响互相关的有两种方式：

（1）预检测积分时间增长时，互相关值随着多普勒的变化而变化，互相关信号出现的概率将随着多普勒频率的下降而下降。（2）不同卫星之间导航信息不同，导航数据位会消除互相关效应。对于长时间的预检测积分，不同卫星之间的导航位是相同的可能性非常小。在基于网络的北斗二号中，通过网络得到可靠的导航数据，使预检测积分的时间加长，互相关进一步变小。

2．2　互相关和自相关的图形表示

码片的自相关峰值，没有多普勒效应的互相关峰值，可以很容易从这两个能看出二者的差异。然而，在有多普勒存在的情况下，互相关的峰值有明显的变化。中选择了特定比较差的互相关（一个表示PN3和PN15之间的互相关，且有11kHz的多普勒频率），在图中，一个峰值明显高于其他峰值。基于网络的北斗二号信号的互相关峰值北斗二号信号的互相关峰值（11kHz的多普勒频移）

2．3　如何区分自相关和互相关

对于各种自相关和互相关，主峰值非常相似，主峰值之外的旁瓣变化很大。自相关的旁瓣的能量值相对于其主峰值很小，但是互相关的旁瓣的能量值相对于其主峰值很大。这将是形成互相关检测算法的基础。从本质上讲，要形成一个旁瓣能量统计测试，以确定是自相关还是互相关的主峰。由于白噪声的存在，测试应该区分自相关与噪声对互相关与噪声。

3　互相关检测算法设计

开始进行捕获时，就要找到超过设定阈值的峰值。找出M个峰值及非相干和阵列。检测流程分两个步骤：第一步仅着眼于M峰值，处理如下：（1）寻找所有接近于检测峰值的峰值；（2）除了主峰值外，如果没有大于设定的A值，认为是自相关；（3）如果多于N个峰值大于设定的B值，检测到的峰值是互相关；（4）如果两种情况都没有，上面检测没有结果，进入下一步检测。

普通卫生间设计篇12

随着我国经济的快速发展，人民生活水平的不断提高，人们对住宅卫浴间的概念已从最初洗涤、排泄的基本功能发展到对其人性化的需求。卫浴间是住宅内非常重要的空间，是住宅中功能最多、使用最频繁的空间，也是最能体现住宅是否人性化的空间。以前在设计和装修住宅时只在卧室和客厅上下功夫，至于卫浴间则认为只要能使用，满足基本的功能就行了。结果是卫浴间无任何讲究的装修设计，粗制滥造的材料，胡乱的颜色堆砌，使卫浴间变得零乱、无艺术性，甚至成为卫生死角，使用户难以承受。如今卫浴间换上了百变的面孔，舒适性、健康性、安全性、方便性、娱乐性、审美性的人性化住宅成为设计的重心，也是评价住宅是否有格调、有档次的标准，亦是衡量住宅设计是否完美的尺度之一。

日常生活经验告诉我们：卫浴间的人性化设计应从面积与布置、实用功能、环保卫生、智能家电应用、通风、装饰色彩与效果及采光与照明等方面考虑。

一、设计与布置

以往许多家庭购买洁具时，单纯认为“能用就行”。如今，随着家居装修风格日益明显化，卫浴空间也开始处处张扬个性。为了创造个性化的卫浴空间，设计师主要通过水龙头、盥洗盆、沐浴设备、卫浴配件等来表现。

在空间设计上一方面要加强室内外的沟通，达到光线、视觉、空气透畅，如阳光浴室、透明天棚、露天浴室等形态；另一方面提高视觉、听觉上的舒适度和休闲性。音乐的进入、家具的进入、绿化的进入，其中还有小型更衣空间、化妆空间，甚至小书房；墙面、顶面、窗户等做趣味变化。

经典艺术设计：设计师突破了惯用的思维方式，将洁具当作一件艺术品来设计，创作的灵感毫不吝啬地挥洒其间。有的灵感来自古老的传说，有的则源于生活，给卫浴空间带来几分文化气息。

缤纷色彩设计：缤纷的色彩可以给卫生间带来不同的效果，有的色彩调配能使身心共同得到解放，恢复精神，而有的色彩调配又可以将主人的个性展现无遗。具有色彩的卫生洁具一般是通过粉体涂装烤漆来达到色彩效果，但使用一段时间后容易掉色、剥落，从而引起产品生锈。而一些高档卫生洁具率先推出了在塑料中加入稀有金属，并巧妙地利用金属本身所具有的颜色，生产出色彩更为缤纷、真实、不易老化的卫浴用品，受到了消费者的欢迎。

淳朴乡村设计：乡村淳朴自然的生活一直是都市人的梦想。为了迎合现代人的这种渴望，一些设计师以返朴归真为基调，设计出了极具乡村气息的洁具产品。这类产品运用圆滑的弧线勾勒出洁具的整体形状，通常采用亚光金属表面，看上去流畅自然，具有亲切感。

1、卫浴设备的平面布置

随着人们生活水平的提高，卫浴间将迎来一次彻底的革命，新一代的卫浴间将一改以往卫生间仅只能将洗浴区、坐便器、洗脸盆三要素摆出来，满足基本洗浴排泄功能的局面，取而代之的是大空间、功能齐全细化、室内外沟通、舒适度大幅提高的大卫浴间。卫生间的面积也从原来的4~5m2 发展到7~10m2 左右，这样使多功能、干湿分区的卫浴间成为可能，居家的卫浴间比较全面的功能包括洗浴、化妆、排泄、洗衣、临时衣帽架放置。随着住区集中管道供热水及热水器的普及，每天洗澡已成为多数人的习惯，沐浴区采用整体浴室或采用分隔处理，避免沐浴后坐便器及洗衣机、地面全被打湿带来的不便；坐便器也应用轻质材料分隔开，使这个私密空间免受干扰，更加人性化；而洗漱、化妆、洗衣、排泄、进出更换的衣帽可以放在敞开的空间。

作为一种流行趋势，透明卫生间正被越来越多的年轻人所接受。当你撤掉浴室繁琐的门，换成玻璃隔断或者干脆什么都不要，再把梳妆台搬进去，甚至让电视、音响也置身其中的时候，它就成了完全的休息地带，和卧室一起，打造家中只属于你的私密空间。很显然，透明浴室在设计上的开放手法是相对于主卧室而言的。虽然取消了门而改成通透性很强的玻璃材质，但因为主卧空间的封闭性很强，它的这种开放性反而使家中的私密空间变成一个整体。

让我们置身于方便、实用、舒适、精致的卫浴间中，洗却一天的疲惫，放松身心，享受家的温馨。

2、卫浴间配件的设置

配件对于卫浴间，就象女人佩戴的珠宝、华服，对营造卫浴间气氛有着画龙点睛的效果，配件应创意性强、简洁大方、品质高雅，与卫生间整体搭配相宜。悬空的小化妆盒，可以放置一些常用的小物品；金属挂环和杆子，可以钉入墙体内，用来放置毛巾、卫生纸；晶莹透明的肥皂盒、刷牙杯等直接用吸头吸附在墙上，方便随意更换位置；藤制的小篮子挂在浴缸边。旗浴盐、香熏油还是鲜花，悉听尊便。还有一些非主流材质的配件，如陶瓷、磨砂玻璃、实木等材质对丰富配件产品的款式、色彩、造型等都起到了锦上添花的作用。

墙镜是卫浴间不可缺少的配件，款式新颖、清晰明丽的卫浴镜使人们惬意地“对钔贴画黄”，墙镜不仅注重自己在镜子中的影像，还要求墙镜造型设计时尚，制造技术先进，防水耐酸，平衡度、平面度精确，镜边采用钻石磨边，镜边光滑，镀层结合紧密，具有好的防水防锈作用，还有在镜面上做出各种精致的电脑刻画，不同形状的裁边，并配衬有名家设计的镜灯，方便夜间使用。

二、实用功能

在卫浴间，我们希望水在任何时间能够来去自如，又希望水在一些地方能够不着痕迹，卫生间发展兼有盥洗、化妆、沐浴、休闲、健身、阅读和享受的空间，尤其是洗漱、沐浴、排泄三大基本功能需要在卫浴间内卫生、舒适、安全地完成，就需要卫浴间内的各种卫生设备要经久耐用、方便、卫生。

个性再张扬，环境再舒适，设施再豪华，如果不解决水的问题，卫浴空间水渍点点，花洒、龙头水垢斑斑，这个空间难有太多的休闲；另一方面水的清洁度跟软化度直接对皮肤产生作用。基于此，高品质的家庭水环境- “水家装”也就应运而生。“水家装”就是根据各家水质，在供水管路的适当位置配套设置相关水处理设备，全面提升居家生活饮水和生活用水的质量。根据“饮用水跟生活用水分开”的理念构筑的家庭水环境的设计思想，代表生活品质升级的潮流。

三、环保节能

卫浴间是要和水打交道的空间，需要卫生洁净，但卫生间设计和使用不当，则会使地面又滑又湿，到处布满水渍，管道跑、冒、滴、漏，湿漉漉夹杂着下水道气味。

目前我国生产和使用的座便器，冲水量基本上都在15l左右。而在其它国家这种座便器已经遭到淘汰，普遍使用冲水量为6l的座便器。随着环保意识的增强，我国也逐渐重视到节水的重要性。我国将在今年年底，禁止使用15l座便器，普及9l座便器，提倡使用6l座便器，选择节水型座便器，更符合节能环保的潮流。有些品牌和型号的座便器还配备两个按钮，可根据需要的不同来调整冲水量，从而达到有效节水的目的。

四、智能家电应用

家用电器随着卫浴间功能的增加、用户要求和家电设备智能化水平的提高，智能家电也越来越多地走进了卫浴空间。

据了解，“即插即用”型智能座便器在市场中很受欢迎。智能座便器其实是一块智能控制面板，可安置在普通的座便器上，让普通座便器也具有自动感应冲水、自动风干、除菌除臭等十几项贴心功能。最特别的是，如在寒冷的冬天，只要设定好程序，座便器在启用之前便会自动为你预热座便器座，让你坐上去不会感觉冷。还有日本一公司推出的世界上第一款具有mp3音乐播放功能的全自动座便器，这台音乐座便器的左右两侧分别装备了音箱，只要打开座便器，就可以根据前端的人体感知器自动播放mp3格式的音乐，并可以根据需要随时更换曲目。

淋浴房的智能化体现在独立的淋浴房，也提供了多元化的功能性选择，像集合了水力按摩、蒸汽、桑拿为一体的功能性选择，配有的遥控器还可以自由设置淋浴房的洗浴程序，让沐浴真正成为一种星级享受。

从清水浴到桑拿浴再到丽舍浴，被国外媒体评价为人类沐浴的三次变革。“丽舍”是个类似桑拿房的小木屋，它能发射出的远红外线接近人体细胞固有的频率，利用物理共振原理可以使细胞活跃起来，加速新陈代谢，起到低温排汗、排毒、治疗疾病的功用，显然它已超出了传统的洗浴范畴。由于丽舍是“干洗”，在丽舍里面，可以听音乐、喝咖啡、看书，而没有桑拿房那种蒸笼似的高温憋闷。从安装上说，它无需复杂的上下水管道，只需一个普通电源插座即可。面积最小的只有1平方米，使用时预热只需5分钟，即插即用，而且可以自由拆装移动，加上无排泄物，无需特意打理，洁净卫生，在今年这个独特的年份，成为家庭保健不错的选择。

特雷维恒温龙头，采用先进的形状记忆合金，对温度异常敏感，持续保持水温的恒定，不会有骤冷骤热的困扰，独特安全的调温设计，精心呵护着家人安全。

生活节奏的加快、卫生条件的改善、生活方便程度的提高，要求洗衣机从机械化控制到智能化控制。所有设定程序均已编入电脑，设有浸泡、标准、快速、羊毛等多种程序选择，浸洗、洗衣、清洗、脱水、四种过程选择。24小时预约洗涤，可灵活方便地安排洗衣时间，多功能保护，使用安全。把全自动洗衣机放到卫浴间中的一个小空间中，使用水的设备更加集中，设计更加合理，全自动洗衣机的使用使我们的生活更轻松、更美好。

五、装饰色彩与效果

为了在视觉上产生暖烘烘的感觉，应选择明亮的色彩为主要背景色，对缺乏透明度与纯净感的色彩要敬而远之。在搭配上，要强调统一性和融合感，异常鲜艳夺目的色彩在这个季节也可以大胆地大面积使用，尽管对人的心理会造成一定的冲击，但“温室”效应亦非常明显。如果是几种颜色搭配，最好也采用大色块穿插装饰，如白色瓷砖墙壁配上红色的浴缸和面盆，再搭上几块粉红的毛巾映衬，这样的搭配在视觉上既不拥挤，还暖意融融。

一般人都习惯把卫生间铺上白色瓷砖加上白色平顶成为一个洁白世界，其实若有条件的话，不妨采用彩色瓷砖，如贴上粉红色的瓷砖，配上同色的浴缸与脸盆，那种逼人的罗曼蒂克情调很有暖意；若采用黄色系列，又会有一种如沐阳光的感觉。柔和的暖色调可增加空间的温暖与舒适感，同时还可以把人体肤色辉映得更健康、更富有光泽。由于卫生间空间一般都较小，稍作豪华的布置，花费不会太多。

此外，卫生间的产品造型、色彩和光线带来的感观上的错位和异化，会为家庭主人带来截然不同的温度感受。此季卫生间的家具和装饰适宜采用暖色。例如，朱砂红嵌白色的面盆上方辅以乳黄色的瓷砖，可以把二者柔和的色彩迭加，并幻化出春天的氛围。

由于卫生间的空间有限，所以，造型简单、占地面积小，特别是形状比较薄的散热器，应该是卫生间的首选。另外，多功能的立体散热器也是卫生间里的色彩调剂师，普遍偏暖的颜色和条形变化的造型结构，不仅给清洁的卫生间增添了秩序，更使卫生间充溢着冬日阳光般的温暖。

至于抽水马桶，最好套用色彩艳一点的厚质绒布套垫，不仅大大改善触感，同时又增加了美观。另外，马蹄型的马桶专用地垫，则会带来一种隔离地气的温暖感。

牙刷、漱口杯、毛巾架之类小配件的造型、颜色是为整体服务的。如果已然是白色系的卫生间了，不妨选取一些粉红、明黄色的海绵、皂缸、漱口杯等，同样可以烘托出卫生间的温馨。

色彩若运用得当，能改变整个卫浴空间的气氛，很多人希望洗浴环境有温暖的感觉，因此常采用暖色，如咖啡色、橙色和黄色等。但有些年轻的家庭，则不单采用一种色彩，而是大胆运用对比色系，或者使用新颖的现代画使小空间同样温暖如春。

六、采光与照明

卫浴间的照明设计由两个部分组成，一是沐浴空间部分，一是脸部整理部分。沐浴空间是以柔和的光线为主，光亮度要求不高，只要光线均匀即可。脸部整理部分，由于有化妆功能要求，对光源的显色指数有较高的要求，一般只能是白炽灯或显色性能较好的高档光源。对照度和光线角度要求与较高，最好是在化妆镜的两边，其次是顶部。如果你希望在洗浴时增加些浪漫情调，也可以在顶部安排射灯，或者在玻璃后安置背景灯。